梅花三弄之梅花烙

这两天看了一眼梅花烙，发现真是出乎意料的好看。又是狸猫换太子又是白狐报恩，史诗一样壮阔传奇一样诡谲。前两集节奏尤其紧凑，感觉都不像在看琼瑶剧了。福晋演得真好，充满母性的柔弱女子，却被现实逼迫，独自承担起巨大的阴谋。外柔内刚，痛苦而又坚决。她的每一个选择都推动了全剧的发展，但即便是愚蠢的选择，也能让人感受到她的痛苦，从而理解她同情她，她反而更像全剧的主角，而吟霜就显得太没有存在感了。小姑娘前面的悲苦经历让人怜悯，有一种宿命的悲壮感，但是进入王府以后，就完全处于被动状态，小白兔一样被人虐，缺少复杂的个性，面目模糊，就好像一个会说各种琼瑶式台词的洋娃娃。反派的公主倒很有形，她和福晋这婆媳俩基本上是吸引我看下去的动力。以前不喜欢看琼瑶剧，总觉得太话痨，情节也不精彩。这次再看，倒有些新的感受。1.武打。话说文体不分家，金庸琼瑶也是吉祥一家，奶奶还是很喜欢逮机会让帅哥秀拳脚的。2.话痨。看琼瑶片最不能忍的就是话太多，梅花烙虽然好看，也水得让人无法忍受。不过现在多少可以理解：想起市场上有人讨价还价，为了块把钱能够说上一个钟头，说的不烦听的烦，这更多不是为了省钱而是享受语言的快感。像奶奶这样对文字比较敏感的人，一段话写出来，或许也能感受到一种快感，即便没有实际内容，也有形式上的美感，是一种语言上的唯美主义。正是过度迷恋对语言的这种体验，忽视了观众的感受，尤其演员功力不足，导演不会调教，最终适得其反，如果只看文字，可能更容易体会到美感。当然碰上好的演员，比如福晋，对台词的理解和阐述更深刻自然，就不那么让人烦了，也让人感叹琼瑶演员真是一代不如一代。3.救赎。吟霜沦落到卖身葬父，依萍被父亲扇出家门，紫菱“叫做失意”，这些女主角们常处于深陷人生谷底看不到希望的时候，可以体会，她们渴望爱情其实正如渴望被拯救的心情，或者说爱就是拯救吧。这也是奶奶作品受诟病的地方之一，因为多数时候还是要靠自己而不是靠帅哥。让人难以理解的是奶奶为什么居然将“爱是拯救”作为信仰，联系到她的亲身经历，早年几段不成功的爱情，非但没有让她走出低谷，反而让她陷得更深，却没有让她对“爱”产生绝望，倒写起言情小说，在故事中用爱情拯救自己的主人公，最终实现了个人价值，或许她对“爱”的确痴迷到了信仰的程度。4.信仰。如果比较一下张爱玲，张爱玲写的故事更容易看到信仰的倒塌与虚无，而琼瑶则一根筋似的执着于爱，最终也求仁得仁。5.反抗。世界“归根到底是属于你们的”，年轻的上位，年长的退位，新陈代谢本身就是一个矛盾的过程，年轻人得以上位并不是因为更正确，而是因为愿望更强烈，就好像康熙把除鳌拜当作生死大事，鳌拜却不至于如此。奶奶青年成名，体验的正是年轻人怎样获得主流话语权的过程，因此她的作品常常能感受到社会和长辈的制约与压迫，东风恶，欢情薄，这种压抑与反抗也是受年轻人欢迎的原因之一吧。反抗需要师出有名，需要信仰的引导，而奶奶明智的挥舞爱情的大旗，千年不变永远正确。6.老夫少妻。也就可以理解为什么奶奶偏爱安排老夫少妻。个人面对庞大的社会机器，反抗并不是解决问题的根本方法，必须伴随妥协。“老夫”，代表社会主流中相对开明、可以团结的部分，“少妻”通过对“老夫”的妥协，迅速融入社会，让社会先接纳自己再接纳自己的观点，未尝不是捷径。总之，从奶奶的作品可以看到年轻人在社会中迷失自我，渴望拯救，反抗，妥协，最终融入社会获得一席之地的过程。虽然不是人人都成功，但是对爱的追求却始终如一。以前不喜欢琼瑶剧，觉得哭哭啼啼的不顶事，而现在终于能够看进去了，可能是意识到自己其实是弱者，从而理解了人物的卑微，与其说在爱情面前卑微，不如说在逆境面前卑微，所以更能同情主角的软弱。而现实中以下省略

小时候看过一点。就是那种看点没看点那样。毕竟还小，家里看什么我就看什么~5，6岁的样子哪里懂这么多。后来一同学说起，就上ku6去看了。终于看出个究竟。感想：公主很可怜。另外吟霜和皓祯实在太恶心了。本来还为吟霜的身世感到可怜。但是现在觉得她实在太讨厌，一天到晚哭哭啼啼的样子。好像全世界欠了她。而且她得知皓祯娶了公主还要进府真是够傻的！小三还想进屋子！公主最可怜。被人许配了。最后还要让丈夫拳打脚踢！可怜！虽然吟霜认识皓祯在先！但是夫妻就是夫妻！小三就是小三！之前看酒楼那段吟霜性子还刚烈！十分勇敢！小时候还很可爱！！很机灵！但是进府后就另一个样子！还真像白狐！狐狸精！原谅我有这样的看法！因为我是在这个年代看的！我越看觉得那对鸳鸯越可恶！公主真的很可怜！！！都这么害怕了！！！不过能看出那时候的人真的很迷信鬼神！还有喜欢信口开河！而且这部戏很吵！那个二少爷就是一天到晚疯疯癫癫的样子！不喜欢就大叫！！半夜看的时候要拉小声点！福晋很美丽。其实看她年轻不要小孩那段很惨！前一段很可怜！！我都哭了！但是真的越看后面越恶心！！我没办法以以前的思想去看这部戏了~~~~~~~~总之！公主很无辜！其实就她身边的嬷嬷心计较多和恶毒！怎么后面变好了来着？！！！！看到后面，只因为福晋和王爷和对皓祯的父子之情感动。其他都不好看。吟霜只真的是越看越恶心！！公主到最后还是原谅他。看出女人嘛，其实内心痛苦，最后还是会原谅自己深爱的人。而背叛不忠的男人只需要一句对不起就什么都可以化为乌有。连自己也是。其实最坏的是皓祯。如果一开始对公主爱护些。关心些。最后便不至于这样。老婆情人两得。公主越看越可怜。好伤心。

《梅花三弄之梅花烙》豆瓣评分7.1，1.9万人评价，这个分数放在今天可能被归类为“怀旧滤镜加持”，但也恰恰说明它经不起严格审视。但当我们脱下滤镜，这部1993年的剧集其实暴露了琼瑶式爱情观的致命缺陷：为爱可以践踏一切伦理与生命。白吟霜的殉情被包装成忠贞，皓祯的优柔寡断被美化为深情，兰馨公主作为合法妻子反而成了反派——这种“爱情至上”的叙事在当年或许动人，如今却显得三观堪忧。观众反馈中“意难平”的正是这个结局：好人死光，坏人（公主）逍遥。但更值得追问的是，偷龙转凤的罪恶源头——硕亲王福晋——竟然被洗白成无辜的母爱。剧中倩柔得知吟霜是亲生女后痛哭流涕，观众也跟着心软，可这个角色一手制造了所有悲剧，却无人追究。主题曲《梅花三弄》传唱至今，姜育恒的嗓音确实经典，但歌词“红尘自有痴情者，莫笑痴情太痴狂”恰恰是琼瑶的障眼法：把自私的执念包装成痴情。说到底，《梅花烙》是琼瑶剧的完美样本——狗血、煽情、逻辑的漏洞。它让人哭得稀里哗啦，但醒来后总觉得哪里不对。7.1分，不高不低，恰好说明它既非神作，也非烂剧，而是一部成功的时代情绪消费品。