三日

      《三天》开播以来，看到不少粉丝对《三天》的爱情戏满怀期待，有点不太理解，大概对剧的关注点不尽相同吧。于是在韩剧吧跟了贴子，发表了个人的一点不同看法。有粉丝鼓励我开贴，但心存顾虑，怕有悖众议，破坏大家观剧的好心情。近日看到了有关记者会上朴有天介绍自己选择《三天》的相关新闻，还有米吧转载的《人民日报》读者文章“韩剧终于不再谈情说爱了”，无形中和我的看法颇为相似。于是，有了几分底气，想把自己的看法和剧饭交流一下，以便分享商榷。一己之见，请泰京爱情期待者释怀，不必介意。本人并非不解风情之人，绝对相信对泰京爱情的期待是一种美好的愿望，也是一种美丽的心情！       对《三天》来说：       爱情是生活中一首美妙的歌，吟唱她是人之常情。爱情也是文艺作品中永恒的命题，古今皆之。而韩剧常常把爱情描写到极致是众所周知的。从华丽诱人、引人艳羡的传统爱情，到虚幻缥缈、奢侈之极的穿越爱情，让不少粉丝得到空中楼阁式的、可望不可即的精神享受。而朴有天虽然接过了SbS水木剧的接力棒，但他主演的《三天》却没有让爱情热风继续劲吹。他让观众看到了别样的一道风景：一群健壮智慧的真男人在“飙戏”，还有两个美丽精干的“女汉子”在助演。好不精彩！朴有天在记者会上告诉观众,《三天》剧让人们关注这样的社会现实：善与恶没有绝对的标准，剧中人物各自有行动的理由和目标，从而产生了碰撞和对立。如果说，这是《三天》的主题的话，那这部剧就绝对是高端作品。韩泰京本身的故事就很精彩，周边众多人物的故事也无一不精彩。纷繁交织的线索，悬念不断的情节，错综复杂的剧情冲突，紧凑适度的节奏，大跨度的时间转换，立体多面的人物。《三天》有着庞大的容量，采用了一些电影大片式的拍摄手段，具有一般电视剧所没有的力度和深度。可谓内涵深刻，看点多多。全剧画面黯淡深色，整体风格沉郁凝重。这些就构成了它的独特之处。它是一部集悬疑刑侦动作戏为一体的复合型的职业剧，据闻SbS有意将它打造成大制作的精品剧。作者在剧中添加一些爱情粉色只是为了让高端作品接地气，为了扩大受众群，说白了是为了提高收视率。这无可厚非。但我以为它一定是剧情的点缀而已。因为若是粉色太多太艳太亮的话，就会显得刺眼，甚至侵蚀了主色调，就会和全剧不协调，且会落入俗套，让观众有莫名之感，从而造成精品剧不可弥补的缺憾。可以确定，《三天》的主色调是不会变化的，爱情戏绝不会和危情戏平分秋色。所以对《三天》的观赏度、注意力的立足点应尽量和作品一致，保持高度，而不是以次代主，以点盖面。否则，容易忽略主体，以至在观剧的情感、心境上有所失落。       对韩泰京和朴有天来说：       朴有天倾心选择了一部自认为“力量型“电视剧。原以为他仅仅是为了改变形象，塑造新的角色，创造新的艺术典型，以此表达自己的艺术追求，以优秀的作品回报粉丝。看了3月18号的记者洽谈会的新闻，方知我们想得太肤浅，朴有天的思想见地和艺术追求远比我们想得要深刻得多。朴有天说，“比起爱情题材，更能感受到沉重题材作品的魅力”。他公开了自己挑选作品基准的真实想法：坦白地说比起平凡的爱情故事或搞笑作品，更能从以众多感情来牵引的场面或很多用身体来完成动作戏类型的电视剧中感到魅力。选择作品时，以我的个人来说比起其他电视剧，更偏好沉重内容的题材”。他还这样回答了记者：没想到这部戏会是个硬骨头，之前演出的作品都是苏软的爱情故事，演到这部戏觉得有不少困难，但能够出演如此认真而有深度的作品感到很有意义。好一个个性非凡的朴有天，有着如此深邃的思想见解和非比寻常的艺术追求，实在难能可贵！        正是在这样的指导思想下，我们看到朴有天勇敢而自信地超越以往的自己。他首先挑战传统韩剧的主角艺术造型：“掀起了厚重的刘海，不用精致的妆容，不用柔光，没有从头至尾的面瘫笑容”（他人评论），不拘外表，淡妆甚至素颜出镜，倾力出演了一个和作品同是“力量型”的真男儿。他希望通过韩泰京的艺术形象，拓展自己的演艺天地，塑造出不同以往的艺术典型。应该说朴有天在《三天》中做到了。韩泰京真男儿的形象，精英警卫官的形象，鲜明地标示出这是完全有别于他过去塑造的其它形象的一个崭新的形象。从剧中感情这条线来看，韩泰京的心里承载了太多、太重的分量。他对父亲的的感情，是一份血肉亲情；对咸丰秀的感情，是一份对老师的敬重之情；对总统的感情，是一种对职责的忠诚之情等等。凡此种种，情丝缕缕。如同有天说的是“以众多感情来牵引的”，他感受到了其中的“魅力”。然而，韩泰京又无疑是危情四起、险风恶浪中的一个阳刚硬汉，忠于职守，正气凛然，坚毅执着，敏锐智慧，身手不凡。这些形象特质是他曾经扮演的李先埈、宋裕贤、李恪、韩正宇这些众多的角色所没有的，甚至可以说，在韩剧中似乎也鲜见的。如此丰富强大的“力量型”正是韩泰京的标志特征。所以，韩泰京，无需爱情的拯救。即使没有爱情的陪衬慰藉，他也足以成为一个耀眼而独特的艺术形象！这是不是朴有天独具慧眼，钟情于韩泰京这一形象的再充分不过的理由呢？        朴有天是一个胸有大志的、有着艺术使命感且执着追求的人。所以，他慧眼识珠，喜欢《三天》，选择《三天》。即使是在与大银幕处女作《海雾》同时拍摄的艰辛之中也不愿放弃。他不去演“平凡的爱情故事或搞笑作品”，他选择“出演如此认真而有深度的作品”。他不想在缠绵的爱情之旅上漫步徜徉，而是要在高端的演技之路上孜孜追求。他不满足仅仅从偶像歌星到演员的华丽转型，他要完成从偶像演员到实力派演员的演技提升。而《三天》就是他选择的这样一个尝试的平台和挑战的机遇。理解了朴有天的这样的境界和愿望，是不是不必拘泥于粉色爱情的有无呢？相反，淡泊于剧中爱情，是不是更有助于他的新形象更鲜明更闪亮呢？《三天》仅仅播出几集，但朴有天通过电影《海雾》拍摄的磨练以及大师奉俊昊的调教，演技得以提升却是有目共睹，且赢得了口碑。他的眼神变化的细节戏，无声流泪的感情戏，真实而不用替身的动作戏，和实力派老演员的对手戏广受赞誉。这足以让喜爱他的粉丝为之惊喜欣慰，也让路人对他乃至于对韩剧感到惊奇而刮目相看。而朴有天自己也觉得“出演如此认真而有深度的作品感到很有意义”。那么，我们与其津津乐道于只占戏份很少份额的爱情戏，还不如顺其自然，关注剧情的发展，观赏朴有天的精彩演技，岂不更好？我有预感，朴有天在《三天》中演技一定会像熔炉铸炼淬火一样得到质的提升，《三天》也许将成为他演艺道路上的一个里程碑式的作品！       对《三天》的编剧来说：       金编剧是一个才女。她不是韩剧最佳人气编剧，但她却是韩剧高端剧作编剧；她不是韩剧爱情戏专家（其实她尚没有涉足爱情戏），但她却是韩剧职业剧的代表作家！在韩剧潮流中，她开辟了职业剧创作新领域，独领职业剧的风骚。她的作品《sign》《幽灵》都是成功的职业剧。她的剧作科技知识含量高，逻辑条理强，人物个性极其鲜明，剧情紧凑不冗长，现实感、社会意义比较突出。独辟蹊径，别具一格是她的风格特色。到目前为止，她似乎对爱情戏不感兴趣，作品基本无粉色。在《三天》之中添加爱情，可谓是她作品的首次，大概算是“为五斗米折腰”吧！其实，加点粉色也并非不可，黯淡的画面上有点暖色，有点亮色也许还会舒服点，可以让观众在压抑紧张中释放一下。只要不有悖于作品的整体风格、不与其产生冲突就行了。不过，从艺术表现技巧上来看，画面“留白”才是好作品。就是说，不必大肆涂抹粉色，要为爱情留有想象的“空白”，让它朦胧、含蓄、淡淡的，效果会更佳也说不定呢！所以，期待金编的生花妙笔下的、只属于泰京的、别样的爱情描写。但愿别摈弃自己的风格，落入爱情的俗流中。（我愿意在此祝愿金编的艺术创作之树常青！）         记得很早的时候，看过一部影视剧，名字叫做“战争，让女人走开”。此刻，我想说：《三天》，请让炽热的爱情稍稍回避吧！      《三天》，本不是一个爱情的童话，而是一个悬念迭出、扣人心弦的“黑色”（特指悬疑刑侦动作）故事！

三天 权力的游戏前言 看吧2014年3月5日，金恩熙编剧作品再度开演，这对不少侦探迷来说是个好消息，因为金氏作品至少是材料累积，有思考，有选择的作品。或者，对于关注韩剧的人们来说，都是重大利好。按照以往的经验，只要有质疑说韩剧就只有言情狗血或是身世绝症，兄妹恋情之类的偏颇评语就把金编剧的作品塞给对方，让其好好感受一下究竟什么才是不同类型的韩剧。在某种意义上来说，金恩熙编剧的作品早已成为解释韩剧非脑残狗血的标杆之作。其实，熟悉金氏风格的观众都在期待：在经历了从事电脑技术的黑客幽灵哈迪斯震撼虚拟世界之后，这位看似柔弱和气的女子还会为观众带来什么？结果当然又是观众被震了一下，原来这次的题材是大统领与财阀较量的相关故事。在讲述有关大统领相关的剧情之前，首先要说明有可能出现的称谓，此前这类称谓在韩剧中较为常见，但却因为忽略称谓提示剧情的重要性，很少被提及。要注意的称谓有：阁下：这是相关下属对于大统领的敬上称谓，较为正式；荣夫人：这是相关工作人员对于大统领夫人的称呼；令息君：这是青瓦台相关工作人员对于大统领儿子的尊称；但在我们这个与阴谋和权力相关的故事里，大统领到目前为止，还是独自一人在青瓦台生活，因此，这类称谓用到的可能性不大，但在剧中，只要出现这类称谓就有可能造成剧情陡变的情况，因此需要特别注意。这样，或是那样，无论如何，最幸福的人是观众，唯有钟爱罪案题材，熟悉金恩熙编剧的观众，才能感受到在开年就收看这样策划到位，内容生动翔实的作品是多么让人尽兴的事。说句得意的话：深陷其中的乐趣，旁人无法查收。那么，闲话休提，看吧。三天 权力的游戏第一篇 VIP的狙击休假（1-2）当SBS为观众展示神送来的14天的礼物时，主人公告诉观众：-大统领？大统领到底什么什么？大统领算毛线？可是在我们这个与权力和财阀有关的故事里，大统领却是警卫官们要豁出生命保护的人，在内部，他的代号为：VIP，VIP，究竟什么是VIP？VIP=Very Important Person意思是非常重要的人，对于负有特殊使命的警卫官们来说，大统领就是他们最重要的人，重要到就连服丧都可以尽可能缩短。相较于同期播出的罪案悬疑剧【神的礼物-14天】也将案情苗头隐晦地指向剧中虚构的大统领所在家族来看，本剧则是直接将矛头指向大统领，叙述的就是与元首有关的所有事。实际上，只要安排角色是男性，再怎么闹腾几下子，问题也不大，不存在影射问题，世人皆知现任大统领是位没有家庭，没有父母，没有巨额财产的女性，也是真正意义上为韩国德先生进程付出人生代价的人。这就能够解释为什么本剧最初因为内容相关问题，安排播出过程中出现阻滞，最终却顺利播放的理由：既然仅是文艺作品题材，能够允许讲述青瓦台相关故事的作品播出，也是昭示韩国德先生进程进步的一种方式，再说金恩熙编剧作品有口皆碑，如何能够再设关卡？当然也可以理解为制作社拥有如同安东尼·金（电视剧帝王）那样的代表，活动能力强，能解决从编剧评审委员会到电视台甚至演员所属社方面的所有麻烦，或是由于作品特别精彩，不予拍摄制作播出，将会是制作社与电视台方面的双重损失。对于华语网络电视观众来说，金恩熙编剧作品播出，更像是一次韩剧的年度盛会，既能见到想看的演员，又能看到精彩的剧情，方便随时讨论，不时和身边朋友分享，多了有意思的谈资：收视？收视算毛线？爱看剧的人就只看剧，不管收视，问收视高低，那是门户网站编辑拍脑袋敲键盘或是财阀相关企业赞助人头疼的事儿，对观众来说，意义不大，顶多担心OST只出一张合辑，或是DVD导演剪辑版售价对海外粉丝有可能提高这类的小滋扰。新局长上任之后，SBS似乎尤其钟爱罪案剧题材作品，甚至为黄金档期专门安排各类罪案剧供观众挑选，最让人满意的是，与MBC那样一部戏播放半年，医疗剧、历史剧扎堆播出，把观众看出呼噜来的态度不同，SBS播放的罪案剧几乎都是迷你剧作品，十六集的篇幅较多，偶有二十集作品，基本都能做到在三个月内完结，看得观众又赞又叹，赞的是剧情紧凑，好看到让人目不转睛，叹的是为什么这么短，短到让人沉浸在别台家庭剧中还没回过神来，SBS的罪案剧就结束了，这可怎么办？凉拌，好看的剧当然不可以脱太长时间，又不是非要拿大赏。对于韩剧作品来说，最大的意义不在于获奖，而在于口碑，金恩熙编剧虽然每次会有惜败收视一说，却次次都能按期播出，也得益于她多年来累积的口碑。在剧集的最开始，还是金编剧一贯的叙事方式：除了作为引子的相关事件记录被人专门记载并编号之外，最让人叹息的就是车祸丧父的韩泰京警卫官。这是一个端正，严肃的青年，由于他深沉到说不清的目光，让他的想法似乎变得不那么容易看透，如果没有发生车祸那件事，这样的人，也许会沿着青瓦台警卫官这条路继续走下去。可是在父亲韩基俊遭遇人为事故之后，他的人生轨迹也出现了变化的迹象：如果大统领与韩泰俊之父韩基俊首席被害一事有关，韩泰俊还会如同从前一样如同守护自己的生命一样守护大统领吗？最初的问题出现在相关慰问活动中，若非韩泰京由于接到父亲重伤乃至去世的消息后意志涣散，就绝不可能让痴汉把面粉撒到大统领身上，让前一秒还笑容可掬的大统领在下一秒立即成为国民手机拍照的红人，荣登搜索关键词第一位：面粉大统领 大统领当街拜票遭遇面粉洗涮…………大统领为什么会被面粉袭击？大统领为什么不躲开面粉？为什么没有人立即上前保护？这些问题直到韩泰俊察觉到纸条上的暗语代码才意识到，原来是大统领的人需要找机会告诉他一些事，却无法将消息公开，于是只能采用暗语的办法告知。和金编剧作品相关剧情安排一致，与剧情有关的伏笔在每部第一集均铺垫到位：@开篇时对于十多年前某事件的记录与十六年后大统领被袭击一案有紧密关联，否则韩基俊首席不会以如此紧张的态度在乡村公路上狂开快车。他会如此飙车，不是因为他是个疯狂的幕僚老头，而是因为他已经意识到了危险，知道自己的时间不多了，在来不及通知大统领的情况下，唯有如此这般才能保证自己死得其所。@来人是受命而来，要的自然是韩基俊首席随身携带的某些东西。很显然，韩首席也很清楚这一点，就如他是在弥留之际，自知扛不过去，这才会对急忙赶来的女巡警尹宝媛说出拜托的话：-我就怕，我死了以后，有人会……会打这98号文书的主意啊~于是，98号文书这句话就成为韩基俊首席的独生子韩泰京与尹宝媛如同暗语一般的对话，只要提到98号文书，韩泰京就会眼睛发亮，没由来地放松了表情，对待尹宝媛的态度就像是自己人。可是对于从前他当做是自己人的李车英警卫官来说，在李车英带人赶来青水台，又对韩泰京的行为做出种种不实推断，从韩泰京当时受委屈到气愤的眼神，甚至眼中有泪光来看，李车英已经不再是韩泰京当下能够信任的人，否则在危急时刻，韩泰京绝不可能在不告知李车英的前提之下，独自逃离现场。他是在意识到危险，并且已经能够确认警卫室室长咸奉秀就是内鬼之后，这才选择迅速逃离对方作案地。或者，咸奉秀的选择只是给韩泰京提了个醒：既然对方可以利用室长宿舍作案，那么自己也可利用室长宿舍保护自己，最简单的办法就是马上离开这个不信任自己，并且由于内鬼当道变得十分危险的青水台。对于孤独奋战的警卫官们来说，在危急时刻，能够信任的人只有自己，可是对于李车英来说，她无时无刻不在信任着韩泰京，只是由于情势所逼，在必要时候，她不得不收起信任，转而陈述调查事实，对韩泰京选择做或者不做一些事。@作为韩基俊首席重伤时最后交托的人，尹宝媛这个角色一出场就显示出异乎寻常的能力和敏锐的观察力，若非她一路追踪，判断大型集装箱货车就是案犯所用，就不可能找到设在山林隐蔽处的脉冲相关设备，若非她命大，在设备定时启动的最后一刻爬上设备箱体查看，也就不可能被电击跌落山林昏迷，醒来后在遭遇案犯查看的情况下，速速逃离现场。从尹宝媛的经历来看，想要做个能够辅佐警卫官的女汉子，不仅要有过人的能力和坚韧不拔的毅力，也要有遇到坏人追杀也不被干掉的运气。第一次遭遇案犯是在停车例行检查时，正当对方要掏家伙的时候，尹巡警却被别的事情绊住，打了岔，没往下问，这不仅保住了她自己的性命也改变了很多人的命运。第二次遭遇案犯是在她大难不死，从设备顶端受到电击坠落，却因为山林地区枯叶较厚，滚落地面却仅是暂时昏迷和腿脚轻微扭伤而已，并未危及生命，这才有办法悄悄逃走，光是能够躲过案犯袭击就已经是命大福大，可是尹宝媛居然能够逃离现场，还能平安回到所内执行公务，这就不能不说她被安排当片区巡警真是屈才了。尹宝媛为什么会有这样的能耐，洞察力甚至超过狙击大统领的案犯？别着忙，按照金编剧的一贯叙事风格，在剧情深入之后，一定会有解释。目前已知的是，韩泰京警卫官因为父亲的死，正陷入一个巨大的阴谋之中，原本在这一阴谋的设计中并无他的存在，他的父亲韩首席也只是因为身为大统领李东辉的亲近幕僚，知晓某些真相，才会被对方灭口，借以消除韩首席手中更多对他们不利的证据，而那些不利证据恰是大统领需要扳倒对方的依据。这就是大统领亲自用车护送韩泰京去医院办葬礼的意义所在，他不仅是为了给老部下尽最后的仁义，也是为了一个特别重要的问题：-你确定遗物品里除了手机，钥匙这些，什么都没有吗？当时还沉浸在丧父悲痛中，不明就里的韩泰京只能回答说：-是的，我确定，除了手机，钥匙什么都没有。可是在尹宝媛巡警来过丧礼之后，韩泰京就已经开始察觉到与父亲的死亡有关的那些异乎寻常的东西：@对方为什么要拼死追查那些遗物？98号文书对于对方来说究竟意味着什么？为什么会如此执意追逐他和尹宝媛两人，按说他们两位并不是值得注意的人。除非他们是某次事件的目击者或是唯一证人，与相关事件息息相关，这才需要被专门出动灭口。@从对方相关手法来看，使用沙坑做障眼法，甚至有办法协同警卫室室长作案，为避免脉冲过程中无法联系，不能使用报时工具，甚至配备了俄罗斯产的专用手表来确定时间，可见并非韩国本土打手组织所能胜任，这是专门招募来的国际佣兵组织才能办到。如此情况，也就意味着对立一方拥有青瓦台无法想象的势力和财力。@在韩泰京专门要求与警卫室室长单独谈话，在谈话中揭露室长就是内怪的过程中，他甚至发现室长对于他的父亲被害有一丝不忍，若非他大声呼喊：-那我父亲呢？也是室长您杀的吗？这些和98号文书究竟有什么关联？为什么一定要这样？大统领在钓鱼过程中被隐秘佣兵狙击说明作为韩国的主脑，他与他身边的人都已经陷入危险中，一个巨大而后可怕的阴谋正在逐渐靠近，而在阴谋实施之前，大统领分明已经收到来自外界的警告与提示，甚至默许了这一切发生，这究竟是为了什么？当集装箱货车狂追轿车，继而冲撞后翻滚起火，当中弹后的大统领躺在落叶从中痛到面部扭曲，一段关乎过去与现在的传奇故事已经悄然展开，预知详情，请继续关注下篇。

豆瓣7.4分，11793人评价——这个分数对一部悬疑剧来说不算惊艳，但《三日》的野心显然不止于此。接档《来自星星的你》的压力下，编剧金银姬硬是把七十二小时总统失踪案拆成三段叙事，节奏快得像被人拿枪顶着后脑勺。前六集几乎每十分钟一个反转，钓鱼场枪击、总统假死、内鬼现形……观众刚喘口气，下一记重锤就砸下来。朴有天和孙贤周的对手戏堪称全剧最稳支点，前者演警卫官的焦灼与执拗，后者演总统的威严与脆弱，两人在密室对峙的那场戏，眼神里全是戏。但金银姬这次玩得太嗨了。近二十年前的旧案线越铺越大，权力斗争从青瓦台蔓延到财阀、媒体、军方，末了连总统的儿子都扯进来——信息过载导致后半段逻辑开始打滑。比如反派明明能一枪崩了主角，偏要长篇大论解释动机；女主朴河宣的角色更像工具人，每次出现就是为了递线索或挡子弹。观众吐槽的“部分情节逻辑牵强”不无道理，尤其是最后两集的反转，有种“为了反转而反转”的疲惫感。不过，如果你能忍受这些瑕疵，《三日》依然是韩式政治悬疑剧的教科书。它赤裸裸地告诉你：在权力游戏里，没有永远的盟友，只有永恒的背叛。总统对警卫官说的那句“你保护的不是我，是韩国的未来”，现在看来莫名讽刺——这个未来，不过是另一场交易。三天时间，足够摧毁一个国家的信任。PS：金银姬后来写出《信号》封神，回头看《三日》，能发现她最擅长的不是逻辑严密，而是把人扔进绝境后的绝望与挣扎。