砖块街

（芷宁写于2008年4月23日）    英国影片《砖块街（Brick Lane）》改编自英籍孟加拉裔女作家莫尼卡·阿里（Monica Ali）于2003 年出版的首部小说，或许正因为生活经历的特殊性和女性所具有的敏锐感受力，莫尼卡·阿里的作品往往能跨越族裔和时局的局限性，描摹出特定人群的艰难处境和微妙心态。此书在当年十分引人瞩目，入围了03年的英国文学界最高荣誉布克奖，并入选纽约时报年度好书之一，在多元文化日益繁荣的当下，莫尼卡·阿里文字显得越发可贵。    砖块街（Brick Lane）是女主人公孟加拉女子娜兹尼恩于伦敦所居街道的名字，自她17岁嫁到这里，十几年间都不曾离开过，然而，在她的内心深处始终无法接受这个地方为自己的家，总希望有朝一日能重返故里。虽然她貌似平静，每日如常地去固定超市购物、为丈夫和两个女儿做饭、打理家务，但在她尚年轻的脸上看不到任何表情，仿佛自第一个孩子夭折后，她就封闭了心门，活在自己的世界里，在她心中始终念念不忘的是孟加拉润湿的土地和明亮的天空，及依旧生活在那里的妹妹。    在乏味沉闷的生活中，娜兹尼恩学会了忍耐，因为“生命的考验就是忍耐”，这是孟加拉人的生活理念，当影片伊始，此话抛出时，镜头中是美丽的孟加拉乡村，孩子们欢笑着在骄阳下跳进水塘，而另一旁的白睡莲边，娜兹尼恩的母亲那身着红色纱丽的尸体浮现，她因再也不能忍受生活之苦而自尽了——这是娜兹尼恩的心结之一。此后，娜兹尼恩的老爸给她定了门亲，把她嫁给在英国读书的从未谋面的本国男子，娜兹尼恩流泪告别了相依为命的妹妹，远嫁伦敦。    令人艳羡的欧洲生活其实并不那么如意，在英国的外来人得不到很好的工作，虽然娜兹尼恩的丈夫抱读诗书、出口成章，但依旧得不到称心的工作，一家人住在潮湿狭窄的排式公寓里，那里的住户几乎都是他们的同胞。理想和现实的差距有增无减，让丈夫变得愈发好高骛远、手高眼底，眼下，肥胖的他又爆脾气地辞掉了不被老板重视的工作。逆来顺受的娜兹尼恩开始以自己的双手补贴家用——在家接服装加工，继而认识了倒腾服装生意的年轻孟加拉裔男子卡瑞姆。卡瑞姆对这个守旧本分勤劳的居家女人产生了不可抑制的好感，渐渐的，长久以来堆积在娜兹尼恩心头的孤独、寂寞、压抑、窒息、忍受似乎得到了一个释放口……    影片用了相当的篇幅来刻画不知爱情是什么滋味的娜兹尼恩的心路变化，有犹豫、有忐忑、有期待、有热望，那初恋般心如小鹿乱撞的少女情怀被呈现得令人感慨，累积的各类情绪终于化作了一份令观众担忧的婚外情，担忧的对象自然是娜兹尼恩，既担心她被骗，又担心她被发现。而这份婚外情的光影再现也颇有掌法，因之前有致的铺垫和细腻的心理描绘而显得顺其自然、收放妥当。    接着事态发生了变化，因发生在美国的恐怖袭击，很多英国人视所有的中西亚面孔为不安全因素，孟加拉人未能幸免，遭受到很多毫无尊严可言的待遇，年轻而易愤怒的卡瑞姆私下里成立了个集会，以宣讲他的反抗理念。另一边，娜兹尼恩的家庭气氛变得紧张了，失业的丈夫打算举家回国，受到正值青春期大女儿的强烈反对，更重要的是，丈夫觉察到了娜兹尼恩的变化——有了爱的滋润后，她常常抑制不住内心的喜悦，笑容甜蜜而频繁。丈夫叱责了娜兹尼恩，并揭穿了其妹妹的生活真相，悲痛中的娜兹尼恩翻出妹妹的所有来信，终于从字里行间辨出那被刻意隐藏着的生活，而之前生活单纯的她竟没看出来。    大病后的娜兹尼恩做出了两个决定，第一个便是拒绝卡瑞姆的求婚。集会上丈夫对孟加拉愤青空有一腔热血的弊病做了驳斥，并以历史为鉴提醒这些幼稚的后生们，丈夫的精彩发言使娜兹尼恩重新认识了他，这也是她拒绝卡瑞姆的原因之一，另一个原因大约是大女儿萨哈娜的提问：“你难道从来没爱过他，甚至在他没变胖以前？”这让娜兹尼恩陷入了思考。    娜兹尼恩的第二个决定是不随丈夫返乡，带着愿意在英国读书的女儿们继续住在砖块街，因为她意识到再也回不去儿时的孟加拉了，再也回不去那个阳光闪烁和树叶摇曳的盛夏了。片尾，伦敦下了大雪，娜兹尼恩和女儿们跑到户外触摸雪花，就像爱孟加拉的骄阳一样，现在，她也喜欢上了伦敦的雪。    影片节奏偏缓，手法细腻，内心戏分较多，不太适宜喜欢看商业片的人，也不适宜坐不住活泛的人。另外，影片配乐融会了东西方音乐的特色，不断交织咏叹着孟加拉与西方的音乐元素，时而欢快洒脱，时而凝重悠长，时而清新悦耳，时而哀婉缠绵，犹如不同文化价值观的碰撞，将人物心境烘托的丝丝入扣。影片结局也超脱了他乡婚变的俗套桥段，洋溢着希冀的调子，让人倍感欣慰，也让整部影片显得蕴涵深长。（http://nicolew.blog.hexun.com/18525808_d.html）

並非語言不通。並非形單影隻。並非家庭不睦。 但還是。迷失倫敦。就在磚塊街。 所以呵。一定要用力張開每一個哪怕細小輕微的感覺通道在仔細體味每一分秒之後深深印刻腦海中那些單純的豐盈的快樂的悲傷的瞬間永恆。 然後。就可以帶著沉沉的安定心找到也許尚未明晰的方向。http://ashleyvivian.spaces.live.com/blog/cns!A2D218B02B27E74F!924.entry

        我才知道孟加拉国原来都是伊斯兰教，穆斯林哦。男小三本来挺帅的，一戴上那个白帽子颜值都下降了。        剧情很第三世界，一个家境普通混得不好但是又觉得自己应该找个老婆结婚的印度人通过某种渠道买了一个17岁村里的少女做老婆。这个介绍感觉套在贵国某些征婚新闻上都行啊。还好，这个印度文青还是的确读过一点书的，至少会欣赏休谟和乔叟。不是贵国穷村里的老光棍那么以为女人是母猪。虽然印度式大男人主义，从来不关心老婆想要什么，床上功夫很烂，但是心还是好的。然并卵，人到中年工作不顺，文青那种做作得一塌糊涂的个性也就女主角能忍受。在这种情况下，女主角只好自己缝衣物贴补家用。男小三的母亲就是女主角这类型，温柔奉献的传统女性。父亲是一个司机。可见这一个社区的背景实际差不多的。男小三爱上女主角说不定就是因为母爱呢，年轻人也不畏惧姐弟恋，就拒绝了老一辈那无聊的村里少女配种法，向女主角求婚。还好啊，女主角是个明白事理的人。我并不觉得女主角曾经爱过年轻的老公，只不过是无可奈何，用贵国的话就是工资钱上交一部分，老婆在家做饭，生男孩最好可是连生两个女儿也没说过什么，读过点书明事理的中下层男性已经算不错的了，估计女主角也觉得自己比起妹妹的动荡不堪的“卖淫”自由要稳定和舒适多了。男小三爱过没有呢，其实也不确定的，想到自己的两个女儿，哪怕英国当时对于穆斯林态度非常不友好，还是决定保留家庭，让老公自己去散散心吧。        这里面有个价值观是，活着就是忍耐。用贵国的话就是多难兴邦。听上去高大上，实际上惨兮兮，因为你不知道这种压抑无聊无趣的生活到底要持续多久。女主角的妈妈就是没办法忍受就自杀了。女主角肯定是不愿意走这样一条路，也不愿意做这样的母亲。我倒觉得女主角能拒绝求婚这点很赞，大概个人以为中下层女性要么自己特别能读书，跳出这个阶层；要么辛苦工作，再找一个伴侣bankruptcy；要么找一个能让自己在家的伴侣，家务虽然辛苦，但比起白领至少没有那么头痛。后两者到底有什么区别，生育观念要生男性以及没钱没工作机会家境穷等等都拖累了两者。说好的爱情，说好的意气风发，说好的男女平等，屁啊。老公心酸得在一次争吵中向家人承认自己的软弱和无能，对女儿们的希望也一直是好好读书。男小三就是年轻一代中下层的困境，只不过印度还加上了宗教因素。哪怕是读过书的老公作为移民，也因为个人能力不够在伦敦这样的大城市只是混沌过日，最后只好感叹家庭才是最重要的。这句话也挺贵国的，贵国部分中下层男性高考就是为了走上人生巅峰娶漂亮老婆，但是这个几率太小了，没关系虽然他们那么做作，只要找一个温顺的老婆总还是有可能的。直到迟暮之年屌丝大成，安慰自己比不过他人的精彩，还有家庭——当然温顺的老婆在经年累月的忽视中没有出轨的话。       大女儿也是年轻一代中下层的代表之一，不满咆哮说又不是我要求出生在这里，这种觉醒算是认清了呢。不过生活的重负还没有到她身上，以后看到惨淡的现实，就是要决定到底是为了压力活着呢，还是忽视活着呢。哎，可不可以不选择，直接做一个中下层男人式的女人呢？女主角的母亲曾经说过宁愿自己是男人。当然了，做一个印度传统中下层典型男人看上去打压了同阶层女性，耀武扬威，实际上也是悲剧。 整部电影里浓厚的宿命论，细腻的女性视角，异域风情的配乐，即使是10年前的老片，异国移民，宗教差异，阶层壁垒，第三世界落后观念的对峙仍然是从没有改变过的矛盾。         

豆瓣7.6分，374人评价，这个成绩不算惊艳，但《砖块街》的分量不在评分里。它改编自英籍孟加拉裔作家莫尼卡·阿里的同名小说，拿了英国电影学院奖电影奖杰出新人提名，这些光环之外，最让我记住的是女主角娜兹尼恩在灰暗厨房里削土豆的那个长镜头——没有台词，没有配乐，只有刀刮土豆皮的沙沙声，那是整部电影的底色：忍耐。娜兹尼恩被父母嫁到伦敦，丈夫查努比她大十几岁，只会让她做家务、看孩子，连床事都像例行公事。她孤独得连邻居的闲言碎语都成了生活的背景音。卡瑞姆的出现像一道光，他年轻、热情、会说孟加拉语，带她去看砖块街以外的世界。但导演莎拉·加芙隆没把这段婚外情拍成浪漫救赎——卡瑞姆求婚时，娜兹尼恩拒绝了。不是不爱，而是她明白，从一个男人手里逃到另一个男人手里，不是真正的自由。这个结局太有力量了。她留在砖块街，那个又吵又乱、充满咖喱味和压抑的社区，带着两个女儿开始摆摊卖食物。没有大团圆，没有奇迹，只是生活本身。很多观众觉得叙事平淡，但我恰恰喜欢这种平淡——它像极了真实人生，哪有那么多戏剧性转折？娜兹尼恩的觉醒是静默的，她不再哭，不再抱怨，而是一点点把日子拧出水来。影片最难得的是没有妖魔化任何一方。丈夫查努不是恶人，他只是传统观念的囚徒；卡瑞姆也不是完美情人，他也有自己的局限。这种克制让故事跳出了族裔和文化的标签，直指女性在命运中的普遍困境。配乐融入了印度西塔琴和英国电子乐，东西方元素碰撞出孤独感，就像娜兹尼恩在两种文化间的撕裂。砖块街不是天堂，也不是地狱，它是真实存在的移民社区。影片因为剧情惹过争议，当地人觉得抹黑了社区形象，但我觉得恰恰相反——它把那些沉默的、被忽视的女性的挣扎摆上了台面。她们可能一辈子都等不到一个英雄，但她们自己成了英雄。这就是《砖块街》最狠的地方：不喊口号，不煽情，就端一碗生活的苦茶给你，喝不喝，自己决定。