阿尔蒂

先说明，为防杠精出现，以下仅代表个人观点及感想。求同存异，只讨论动画内容。本番是欧洲文艺复兴时代，文艺复兴时代的男女地位和现代不一致。一.本番的优点 1.与欧洲时代背景上的契合性 惯例先夸，《阿尔蒂》的优点值得肯定。首先本番背景是文艺复兴。时代间涌现的艺术文豪数不胜数。因此趋向艺术的人也就越来越多。走在路上就遇到一个人是画家学徒。并不是巧合。时代有许多像阿尔蒂一样渴望通过画画成才的人，因此雷欧的第一反应也是阿尔蒂在“叶公好龙”。阿尔蒂最开始提出的原因是“喜欢画画”。“喜欢”是不能当饭吃的。不少人对画画的印象是 “随便拿笔涂一涂”。初学画画不像初学数理化那样相对困难。大部分人在初学画画时会抱有“喜欢”的情绪。然而光靠“喜欢”的情感不能渡过前路困难(多困难也在后面剧集体现了)，更别说在那时是女性身份。雷欧对其有怀疑也是正常的。

对女性的默认“歧视”:女性当时法律上没有“人”的地位。难听点说就是人的身体但相当于“宠物”的存在。尽管有安杰洛一样对待女性友善且温和的人。但宠物提出要画画等做和人类一样的事，依然被认为是玩笑。文艺复兴时期虽然思潮流行，但女性依然没地位。连文化也无法学习，理由是“教授文字可能让女性有独立思想”。因此当今我们看来动漫里角色匪夷所思的“歧视”行为。实际在那样的环境和法律状况下非常正常(笔者无歧视之意)。可以简单理解为，宠物没有那样的权利。从那个年代的画中出现的女性也能看出。画中的女性形象，大部分是穿着洋装带着孩子的贵妇(贵族)雍容华贵坐在室内(妇女嫁人后基本相夫教子)，或者是工作的农妇(下层阶级)。男性和女性都被规划好了一定的路线。但男性的路线相对宽广且自由。 2.人物设定上的多样化。 能够看出来本番是有点"欧洲人物画卷"的野心的。出现的角色都代表着时代不同的人物脸谱。学徒安杰洛，文艺复兴时期加入画画艺术渴望成才的一员。师父，贫民学画，努力向上，最终可以靠绘画开小工坊糊口。交际花姐姐，理智冷静、成熟魅惑，有小手段，八面玲珑寻找自己在社会的容身之处。贵族尤利，权力不小的商人，还有点日式小腹黑。最后我们的主角阿尔蒂，性格乐观坚韧，勇敢开放。还有点一根筋。上层女性15岁就得出嫁了。庆幸的是她是贵族少女，父亲还为她专门请过家庭教师让她了解艺术(底层无接触这些的机会)，但大部分家庭请家教也只是为了女性能更好地嫁人，交际花也提到，读很多书只是为了取悦男性。阿尔蒂的父亲可以说是非常理想的情况。文艺复兴时期涌现不少人本主义思潮的女性。本番主角阿尔蒂的身份设定应该是其中的缩影之一。人文主义圣女伊索塔·诺嘉罗拉认为女性拥有男性同样的智力水平，只要给予机会，她们就能取得男性一样的成就。这个观点当今看来是常识。但当时是突破性的发展。为什么本番一开始安杰洛帮助阿尔蒂被默认。后来却被拒绝呢？一是雷欧的那句要求“自己完成”让阿尔蒂想证明自己，二是帮助的理由是“女人怎么可能搬得动这些东西”。阿尔蒂意识到，尽管充满善意，但帮助自己的理由依然是男女的身体差异。加上之前求职时遇到的无数“女人不可以”。阿尔蒂本身敏感，这句话就引起她的好胜心了。在雷欧夸赞其“努力也是能做到的”的时候，用的并不是“没想到女人也可以，碰巧吧”这种台词。当然获得阿尔蒂的欣赏。

3.画风背景欧式化，油画精致 设定背景是文艺复兴。本番的背景还是蛮值得一赞的。我个人也非常喜欢本番背景带来的欧式感。

此外 ，多次出现的油画部分也相当精致。↓

二 本番的缺陷和遗憾 1.过分刻意强调男性与女性 不得不提本番的缺陷就是过于强调女权。其实错不在女权，关键是制作组做不好。安杰洛的上场台词反复男女男女。说实在正常人也不会反复把“你一个女生/我是男生”反复挂在嘴边。再说故意对比的不在意性别的雷欧。在普遍漠视女性的背景下，为什么他作为一个并没有受过良好教育的男性平民，会有如此先进的观念呢？好像就是人设如此。总之，强调性别歧视这一点有点太刻意。刚观看就能感觉到，哦制作组是想讲女性权利平权这一块的。但是满嘴权利权利。没能看见真正体现的地方在哪里。轻音不会“朋友”来“朋友”去。但看过的都知道轻音是友情番。clannad不会过分打亲情牌，但大部分观众都会心疼冈崎汐。阿尔蒂第一集基本每个出场角色都在提性别。把“男女”反复遛了几十遍生怕观众不知道在打什么牌。实在让人有点疲倦...再看剧情，相对反复提及的平权就有点苍白刻意了。前一二集过于强调"男女"。后面才歪歪扭扭步入正轨开始日常治愈温馨节奏。

2.制作组对性别刻板印象及歧视的概念没有搞清楚 实际上，虽然喊着平权，但究竟怎么算歧视其实是一个比较笼统的概念。比如，老画家说“女性很难搬动麻袋” 这是不是歧视呢?如果是，那么第5话，师父表示“这种事情女人去做应该更合适”，他在“歧视男性”吗？第7话，尤利表示"看中你做家教主要理由是你是贵族女性"，是不是在"歧视男性""歧视平民"呢？另外，学生时代老师通常只让男孩子去搬书，不让女孩子去搬是不是"歧视女性"呢？男性【普遍】有一些相较女性的天生优势。女性也有很多【普遍】天生优于男性的特点。这个看法正确吗?承认这点算不算性别歧视呢？这些问题实际还没有一个合理且统一的定义。笔者也不多阐述。总之，明显制作组也没考虑过。话说回来 ，女主角证明自己的方法是同意去搬非常重的麻袋。以证明自己不比男性差。但实际上她本身就是富家出身，细皮嫩肉不怎么做粗活，而且身材瘦弱。即使是男生，这个硬件条件也是难以搬动麻袋的。之前安杰洛也表示一个麻袋需要两个男性才能搬动。所以就算阿尔蒂使九牛二虎之力用巧劲终于搬动麻袋，给人的感觉并不是“原来女性也可以做到”，而是“你的韧性很打动人”。这和女性不输给男性没多大关系...阿尔蒂证明自己能力的方法是完成如此苛刻的要求。应该有更好的方法来对这个剧情做表现。 包括第6话 阿尔蒂做的努力本身是让人不对女性有刻板印象。不让人认为"女性都xxx"。在老画家看见阿尔蒂能干且阳光之后 ，他认为阿尔蒂很不错，结果表示"让我也想去收个女徒弟了"。如果观念"因为某个男性很厉害，所以想收男徒弟"是性别观念固化。那么"因为某个女性很厉害 所以想收女徒弟"理论上这实际还是性别观念固化...如果"女性都没用"是性别刻板印象，是歧视。那么"女性都很厉害"算不算性别刻板印象呢?制作组明显没对这个概念有比较深刻的了解和定义。没对一个概念有详细理解就大肆宣扬，显然很容易陷入矛盾之中。

3“平权”和“职能观念”混淆 之前提到文艺复兴时期，女性的地位低下。但本番弱化了女性无“人”地位这一点。强化的点是“女性不独立”，比如安杰洛的姐姐妹妹们会理所应当要求安杰洛帮忙捏脚，女性自己也会讨论阿尔蒂很奇葩。给观众带来的观感就是“阿尔蒂个人独立且自信，阿尔蒂需要权利”而不是“女性受到不公平待遇，女性需要权利”。特别是安杰洛回家后被阿尔蒂影响改变，要求姐妹们自己做事。毕竟说实在，姐姐都能“指使”安杰洛捏脚了。这还算“女性受到不公平待遇”吗?↓

看本番会有种错觉:文复时期男性主外，女性依赖人主内。所以女性要主外(阿尔蒂要做画家)会被质疑。这叫 性别职能固有观念守旧。 而事实上的情况是 欧洲社会，上层女性就算受教(关于礼仪相夫教子等)也是为嫁人准备，下层为生计劳作大部分沦为娼妓。女性成年后基本只是生育机器，没有完全的人权，法律上被男性代表，终身要被监护。这是纯粹的男女不平等。 两个是完全不同的概念。动漫基本表现的是前者“性别观念守旧”，俗话说没有压迫就没有反抗。没把对女性的歧视表现的足够明显，只能看见各种角色闲着没事干跑来找阿尔蒂的茬。会让人觉得那些找茬的人都是闲得慌的反派角色。还没有给女性艰难足够的镜头，就让女主满口呼喊要求“权利平等”会很奇怪。同第二点提到的。制作组没能对概念有良好定义. 4女主角自己没能脱离男女平等和固有概念窠臼 女主角本身虽然要求平权，但自己的观念有时候也让人感到很疑惑，比如，第一集他人质疑阿尔蒂"你是女生"。她下意识反应不是"女生也能办到"。而是"那我就剪掉头发变成男生。"这不就是默认"女生只有变成男生才能被承认"这一点.... 交际花告诉女主角"女人在这个社会不能被恋爱牵绊"这个概念时，女主角没有表示"那我希望女性有一天可以自由和男性一样这么做"，而是接受了这个概念。 当然，我并不是要求女主角必须要如此平权为女性发声。只是女主角一边自己表示"我要打破你们的固有观念"。一边默认被旧观念压制，会显得很矛盾。 5.部分剧情的逻辑性不强 既然并不是走搞笑风的番剧，观众对剧情的逻辑性当然也就存在一定要求了。可惜本番的逻辑性有时好像被吃了一样。比如， 女主变成男性的方法是“剪掉长发”， 女主为变成男性当场就要“割掉胸部”的做法已经不是脱线，是zz了。如果是搞笑番可以接受，但阿尔蒂不是。 第三话帽子一掉就知道是女的 什么年代的老套梗居然还适用。 第四话交际花在女主陷入恋爱时带她去看老交际花，告诉她老交际花是因为恋爱所以没有事业落魄。得出结论女性要自由独立不能恋爱。这个逻辑链也有点牵强。交际花的本意是好的。但解释有些过于苍白没有说服力。老交际花最终过得不好，很可能是她在恋爱和事业中处理不当/时间不对，而不是这个时代女性想自由独立就不可以恋爱。这段有点不婚主义在教育青春期少女不要春心萌动一样。

"快看，那女的在笑"到底是什么搞笑台词 第7话，女主晕船掉进海里，迅速沉入水底..尤利等人是怎么在大海迅速发现她救起来了，设置这个剧情是专门让人吐槽吗。↓

又是各种无聊反派反复找茬。女主写个生都有人跑来搭讪"女的怎么能干这种事。"老百姓闲着没事干天天找人打架吗.. 12话女主匆忙赶回来得知师父病倒，于是跑去问商人乌贝蒂诺师父病情。商人很丧气地回"还没死"。女主听到这句后居然回答"太好了"。违和感相当重...阿尔蒂难道一开始以为雷欧已经领便当了吗？ 6.欧洲背景的日系故事。 日剧跑，日剧励志，日剧相处，日剧思考和言语。欧洲背景只是故事的外壳，只是套上去的一个架子。其实这也很正常。大部分以其他国家做背景的日系动漫都只是套个模子而已，不只阿尔蒂。但日系励志故事和本番强调的女性受歧视背景在有些地方是冲突的。比如阿尔蒂上街和男性快乐交谈等片段，在日系励志里很正常 但男女不平等的背景下是难以实现的。这会让观众有割裂的感觉，明明前几集说好的女性被歧视，女主在夹缝中求生。怎么这会又平等快乐交流了。第9话也在阿尔蒂的回忆中提到和原先歧视自己的学徒玩得很开心。这完全是不可能出现在那个年代的剧情...说实话，只要把绘画换成部分理工科目，这个剧情我拿到现代背景其实也没太大的什么违和感。也还是一个励志故事。就像我明明点了一道西餐。打开一看是炒意面或者红烧牛排。我吃着当然感觉很奇怪。反而拿到现代其实更合适。很多剧情也就说的通了。因为完全是现代方法套古代女权。另外之前夸过本番背景。相比之下，人物实在有些过分粗糙了，比如近景下的师父雷欧的网格胡子↓

铺垫半天让女主角惊艳无比的超级大美女长这样↓出场的时候弹幕都尴尬沉默了

其实，如果这部番单纯定义成励志番，除了部分逻辑上的硬性问题，做的还是整体阳光向上很可爱日常的!每集开头还有欧洲时代背景科普 整体很有意思(比如不怎么涉及女权的第5 8 9 12话做的就很可爱)。看得出是制作擅长的风格。但制作可能想"推陈出新弯道超车"因此反复提女权。却又做不好这些女权内容，有自相冲突矛盾的情况存在。制作组明显对欧洲时代背景的男女公平情况、女、平权没有深刻的调查理解 只是套了个女权的套子在制作。"女权"内容就不是锦上添花，而是鸡肋设定了。那么何必要做呢？观众刚打开还内心满满以为这是一部划时代意义的深刻的里程碑番 结果掀开一看，内里还是励志番的套路。当然会有些失望了。另外，欧洲文艺复兴背景的平权和现代我们倡导的平权，区别还是蛮大的。毕竟文艺复兴时期的女性比现代地位要低下的多。社会地位法律地位也相当糟糕。现在我们看来有点奇葩的"女性不能做画家"这种观念。在当时十分正常。从这里也就能看出那时平权并不容易。而阿尔蒂大部分女权剧情根本套的就是现代职场剧模子，"阳光工科女孩求职遭歧视通过努力最后获得认可"毫无违和感。因此动漫既想拎文艺复兴女权又想拎日常温馨励志。就会显得有些力不从心。如果能做第二部，拜托制作组还是把"女权"放一放。不会讲就不要讲了。单纯讲个正能量的阳光励志故事吧。温馨度满满，也挺好的啊。参考资料，关于文艺复兴时期的女性【文艺复兴时期妇女的地位变化 - 豆丁网】 https://www.docin.com/touch/detail.do?id=1702395336

这部番各方面的表现都很平庸，但是，你们到底从哪里看出来什么女权了。即便，如你们所说，这个番在影射当下，在说女权，那你们看出来是争取了女性的哪项权益或权利？你们说的女权，是教育权么，那是基本人权，可不是什么女权，你们的想法和第一话里面笑话女主的所谓画师又有多大区别？是不是所有的剧要像《娘道》那么演，才是你们心中最爱？还有什么玛丽苏、大女主。你们是不是整天看着只值3分的国产剧，就觉得主角看起来像个成年女性就必定是玛丽苏或大女主了？你们倒是给我讲讲这俩个名词的定义，再一条条框到女主身上啊。当然，虽然评论区很多人都这么扯话题，可评分有高有低，我多少有点看不懂，如此让你们不适，还打了个不错的分。这就是一部平庸的剧。大可以说这种画风很尴尬，是80-90年代世界名著剧场的画风，和现在青少年受众之间的代沟有点大。也可以说他们偷懒，照着旅游书的景点图像，东拼西凑了一个佛罗伦萨。故事么，少女番，有点励志，从来都是这个样子。是个可以安安静静看，很普通的一个番。

坚持到最后让我眼前一亮的作品，没看过漫画直接看了动画，所以我不知道动画和原作的差异，但从它叙事的完整程度来看，应该不是专门的粉丝向作品…？所以多少凑上来说说自己的看法～女主对女性身份的探索和再肯定٩(๑╹ꇴ╹)۶整部动画给我的感觉是女主完成了对自己“女性贵族”身份的否定、再思考和肯定的过程。1、最初的意识最初在工坊门口剪掉长发、差点儿割掉（女性象征的）胸部都是女主心中对自己女性身份的不满，这时的她恐怕带有：如果我不是个女性，我的画至少有可能被看到，我至少不会直接被拒绝。她感受到了社会对男女强烈的不同，所以这个时候的她选择“像男性一样”，直观的表达就是追求像男性一样的外表，看似叛逆而激进。其实表达了她在这种不公之下的妥协——“我能像你们一样，所以我会让你们接纳我的”。另一个很典型的小场景是女主因为安杰洛的“女孩子怎么可能搬得动那种东西”而不满、拒绝安杰洛的帮助，她心底里对“女人无法完成男人的工作”抱有强烈的反对，身体力行地表现了出来——独自拉车、把裙子系高、做修缮房屋的体力活。简单来说，这一时期的女主想表达的是：因为我想画画、想用我自己选择的路谋生、因为我不想直接嫁人讨好贵公子，所以我要和其他女性不同（重音），要自力更生我就要像个男人一样，那么男人可以做的我都要做到，甚至要比他们厉害。所以随时可以看到女主因为“被同等地像对男性一样对待”、“不会因为是女性就特殊照顾”而开心。我想很多人批评这部作品“吃女权红利”就是从这里开始的吧，因为这里体现的“否定自己和其他女性相同、追求与男性一致”，可以说是女性在一个女性的身份中否定自己的性别、追求与男性的同质化，其更深层的（自己都还没有意识到的）思想恐怕是在大环境否定女性做工匠和技术类工作的前提下，直接否定自己的女性身份、否定性别的客观差异来争取自己的工作机会，也就是来自女性群体独特的“厌女”的表现。但是从我自己的成长路线和我观察到的各类（文学社科和流行小说等）作品中的女权意识的发展来看，我觉得这里是很多女性觉醒的必经之路。我初中在读书、思考的过程中也曾走入过这个区间——拒绝裙子、拒绝粉红色、拒绝可爱的发饰、拒绝被异性区别对待，这一时期的女性可以说是“觉醒了但没完全觉醒”，她们意识到了社会中存在对女性的标签（文静、娇弱、不能放肆、“理科不行”等等），意识到了这是对女性的刻板印象，所以开始“逆反”，即通过拒绝所有标签来表达女性的个性和多样化，但她们很容易陷入误区——一方面容易因为自己拒绝了所有标签而陷入窘境，另一方面也容易因为另类而拉开和一些符合普世眼光的“粉色的”女孩子的距离。她们还没有意识到这种刻意远离所有“女性标签”的行为也使自己拒绝了女性的多样性，这是一种无意识地否定自己女性身份的行为，延伸来说，这种行为潜藏的价值观也是对女性特质的拒绝、对女性性别的不认同。除了初中自身的经历，在我观察到的大众作品中也有类似的体现，最“普世”的例子比如《暮光之城》中女主角的形象，仅仅在第一部男女主角相遇，就不止一次强调了女主角“和其他女性不同”、“开卡车”、“不化妆”、“看书”等特质，甚至在下雨时以“其他女性因为担心雨水花妆低着头躲避、而女主角却抬头看雨”来描写女主角如何以这种“和其他女性不同的特质”无意中引起了男主角的关注。诸如此类，这类作品对特定女性的认同往往突出其与其他女性的区别，换言之，在作品深处潜藏着对女性这一群体的刻板描写（多是粉红色的、胭脂抹粉、八卦多嘴的庸俗形象）和否定。所以说动画这部分让我感觉到的当然不是“喜欢”或“认同”，但动画对女主成长的描写确实让我感同身受和熟悉——在女权意识尚未完全明确时的懵懂挣扎，所以我选择继续看（虽然偶尔有些台词，比如“比起其他对男人言听计从、目光呆滞的人偶，我觉得你这样的女人更有魅力”……直接创飞我了！）。2、工作和心理上的初步成长关于阿尔蒂第一份独立工作里的高级娼技，我个人认为她对阿尔蒂的成长有两方面作用——工作上能够独当一面的同时也看到了其他女性独立生活的努力、心理上意识到女性的独立路上可能潜伏的危机。（当然了如果非要用日本那个对工作的“努力”是“意志”、“觉悟”这种中二说法也不是不行啦……感觉日本人对“觉悟”的执念真深啊）维罗妮卡是一个很有魅力的角色（不是说脸！），她作为一个（对贵族夫人和小姐来说）靠不光彩的工作养家糊口而“不在（或者说“无法进入”）男人庇护下生活”的前辈，既没有嫉妒阿尔蒂良好的背景和前程，也没有轻视阿尔蒂的理想，要知道，阿尔蒂良好的出身和毫无（家庭等）后顾之忧的生活是阿尔蒂稚嫩梦想的起点、也是维罗妮卡从未有过的优越条件。但是，正是她，给了长出恋爱苗头的阿尔蒂非常重要的警示——“对于生活在男人庇护之外的女性来说，沉迷恋爱就是地狱”，我想她更具体的意思是“既然选择了不随波逐流缔结婚约、不依附丈夫的生活，就要远离恋爱的诱惑，没有能力、身份背景和婚约作为保障的男女关系是如地狱般危险的，因为女性可以轻易被玩弄和抛弃”，要知道对于当时女主的徒弟身份和生活环境来说，她的“初恋”真的很危险啊！女主作为一个贵族小姐出生、生活，哪怕为了独当一面搬出了家、拜师学徒做粗活，她对于女性可能面临的危险也还没有任何“实感”，维罗妮卡让她从初恋乱七八糟的心情中清醒了过来。3、过渡——职业领域的成长和心理上的停滞乌贝蒂诺的工作委托、在工会干比男性还多才终于得到了工会认可，其主要内容均是女主在职业领域的成长。背景无一不体现了当时社会对女性进行劳作工作的排斥，尤其是工会的工作，女性想要不被排斥，必须在男性借着生理优势制定的规则下，无视生理差异，甚至比男性消耗更多体力、干更多的工作才能得到所谓“很勤奋”的认可，阿尔蒂也在这样的环境里努力坚持着自己的理想。诚然，从职业发展来看，被认可、和其他人打成一片肯定是一件好事，有利于女主未来的职业发展。但是在经历了被排斥、努力比男性能干（至少和男性一样）、被认可、和男性打成一片的循环后，女主对性别的意识就停滞在了“努力和男性打成一片”上，没有进一步思考了。可以说，女主意识到抛弃女性特质就能得到尊重和工作之后，必然会停留在这一层的安全区里。4、事业发展和对叛逆心理的思考随着剧情推进，女主突显出了她作为女性画师的特质，在一众线条硬朗的涂鸦中，她以一双女性双手的涂鸦、以更加柔和细腻的笔触得到了关注。借由理由为“你是贵族女性”的工作委托，女主终于重新思考了自己对身份的叛逆。虽然没有明确进展，但女主意识到了自己的反叛心理，在一定程度上摆脱了束缚自己的枷锁——因为“你是贵族、女性”而下意识回绝的、追求和男性完全一样的心理。这一次她没有草率地拒绝，冷静下来判断自己还需要学习和磨砺、积累更多经验，以正当的理由拒绝了对方的委托。以剧情之外现代女性的眼睛来审视这份委托，女主冷静的思考姑且不说，最初的逆反可以说是完全没有必要的，可能这也是有些观众觉得观感不好的原因之一…？但其实就如前文所述，这一时期女主依然停滞在“只有像男性才行”的困境里，所以她下意识否定别人对自己女性特质的肯定，也不愿接受因性别身份不同而得到的委托。5、继续过渡露珊娜的故事是剧情推进的一部分，是女主接受委托去威尼斯的理由，同时也继续交代了时代背景——哪怕随波逐流，带着丰厚的嫁妆、选一个好的夫家、得到丈夫的爱护，这种幸福也有可能是临时的、随时面临崩塌的。露珊娜让女主看到，作为依附丈夫的女性哪怕遇到了爱自己的丈夫，也有可能不幸碰到丈夫早早离世，而完全依赖丈夫、没有经济来源的遗孀可能会陷入可怕的经济拮据中。顺带一说这里问题不算大，如果儿子去别的城市的话很可能并不是长子、没有继承家业吧，所以拒绝露珊娜并且不在乎孙子的行为也并不是特别奇怪……毕竟次子被要求自立门户也是正常的吧。6、对身份的再思考虽然卡塔丽娜那段也很好，但我觉得最重要的还是借由与威尼斯画师的第二次对话，启发她自己女性的直觉、贵族的品味并不是需要舍弃的东西，“性别、出生地、成长环境，全都造就了您的天赋”，正因为她这样的天赋，她的风格才无法被模仿。女主在最后虽然依旧拒绝了威尼斯的工作（救命……画家想活着就富裕真的很难的啊，有人肯定她身份和才能，她居然还拒绝了啊好浪费！），但终于说出了“因为我是贵族女性，才拥有与他人不同的价值”这句话（欣慰(இдஇ;)）。虽然不算特别明确，但最终的落脚点确实是女主向着独立画家的身份继续努力、意识到自己女性的特质并且不再拒绝和否定它了。从这个角度来说她的成长还是很成功的。和继续成长到真正的女权意识只有一线之隔，客观看待应该就只是时间问题了。P.S 这个评论区大家居然较真史时，挺好玩儿的，也是好多年没见过这么揪历史背景的讨论了～其实我反而觉得还好，虽然确实一直都有很多让我想呐喊——“大小姐你这样绝对会招麻烦的救命啊！”、“这是什么直言不讳的谏官路线吗救命！”、“拜托这样会被贵族抓起来吧救救！”、“直接说出来主教听到绝对会生气啦救……”、“日本动画里的传统艺能——嘴炮输出一通自己喊爽了马上跑路是什么鬼”……的好多槽点，不过也不必因为这个就完全否定它吧，我反而觉得它是我目前看过的、大框架的行为逻辑上最不“东洋”的动画之一。历史背景的多说几句：1.高级娼技因爱情堕落那里，恐怕是非常隐晦、跳过很多中间（说了估计就屏蔽了的）内容的“平铺直叙”，女性为了爱情可以多像飞蛾真的不必怀疑，不管在任何年代，堕落的方式都多了去了，大可不必怀疑到这种程度（冷漠脸＝_＝）！2.说这时期贵族出身的女性完全不可能成为画家的，烦请自行检索“安圭索拉”（Sofonisa Anguissoia，有《自画像》《西班牙伊丽莎白王后肖像》等），贵族 女性 画家，这世界不是“我不知道、不合我逻辑，所以它就不能存在”的Σ(っ °Д °;)っ别随便否定历史人物的存在啊，谢谢！3.维罗妮卡的书架全是精装本（这投入也太吓人了吧！），阿尔蒂教达恰认字时，达恰有一句“这么多高价书”，可太真了……欧洲的书可一直就不是普通人随便买的东西（也所以他们二手书市场活跃），而且还让我想起小时候在书店看到原版进口精装本标价、吓得不敢碰的手了。再次感谢孔子“有教无类”！4.非要杠历史的话，其实从第一集就对女主这个发型不带头巾头纱到处走这点……比较迷惑……意大利文艺复兴应该是14世纪开始，15世纪中叶逐渐发展到周边国家……不过我没专门查过发型发展史，没研究过这个发型的原型，有人知道的话欢迎指教～（以上毕业多年历史生的感慨，杠就你对呗ｸﾞｯ!(๑•̀ㅂ•́)و）。