奇巧计程车

刚打开第一话，听到那段长长的艺人广播，我第一感觉就是：这也太真实了吧！语气、节奏、一来一回的吐槽，宛如在听all night nippon（夸张了。随着ED的播放，看到cast表上出现了几位熟悉的搞笑艺人，我一拍大腿恍然大悟，原来如此，敢情你们确实是专业的啊！接着就感受到了音监等staff们微妙的恶意23333

柴垣（cv：ユ ー スケ）和马场（cv：津田笃宏）是搞笑艺人组合“智人”的成员，从目前的可知的信息来看，二人从关西来到东京发展，希望能够获得名利。然而事与愿违，与才出道几年就能在电视上崭露头角后辈不同，智人组合不仅广播听众寥寥无几，连靠“做艺人”这一本职工作养活自己都做不到，两人一个靠打工度日，一个靠爱抖露女朋友养。

与此后所面临的困境不同，他们刚结成的时候对搞笑道路一定充满信心。

为这二位角色配音的是搞笑组合戴安（ダイアン）的ユ ー スケ和津田，某种意义上两人的经历与动画中的柴垣和马场不谋而合。

本在关西发展得不错的戴安二人，希望在东京也能站稳脚跟，然而上京发展了好几年也不温不火。但这并不影响他们在电视上留下奋力拼搏的身影，我想大噶一定记得津田大声嘶吼吐槽时发红的脸孔，为了红左边这位甚至把“裕介”的名字改成片假名写法“ユ ー スケ”作为艺名发展。搞笑巨佬松本人志曾说过，关西艺人要出道两次，第一次在关西，第二次在东京。多少在关西风生水起的组合上京之后变得寂寂无名，不少组合就把打响知名度的希望寄托在漫才/短剧/单人喜剧比赛上，动画中出现的“N-1”大赛应该就是捏他“M-1”大赛。M-1大赛是一场旨在“决定谁最有趣 ”的漫才大奖赛，每年都有数千组搞笑组合报名参加，不少无人知晓的组合通过M-1一炮而红，成为全日本最有趣的漫才师，自此营业通告接到手软，身名俱泰。这条道路的艰辛自然不必多说，日剧《火花》、M-1每年的纪录片another story对此都有着相当直观的描写，无人的公园、公寓的墙壁、放着烟火的海滨，每个空闲都被练习段子填满。

可是其中一人突然红了起来，马场面对着无数的通告，完全无法练习漫才，组合间的格差彰显，这一幕确实非常悲伤。

为大门兄弟配音的漫才师也是兄弟俩。

（全损画质，so sorry）MIKI以关系好出名，传言哥哥（昴生）小时候贼可爱，甚至准备投简历去杰尼斯事务所当爱抖露，可惜随着年岁的增长，杀猪刀慢慢地磨平了他的美貌……（但从他的眼睛还是能看出几分颜值的。）弟弟（亚生）长得还可以，所以人气似乎比较高。MIKI曾进入过18年M-1决赛，弟弟是一本正经装傻，哥哥是大声暴力吐槽，在动画里似乎也能体会到这一点，大门弟和小户川在后者公寓中的那段对话，能够感受到丝丝微妙的亚生の艺风。小酒馆老板娘的配音是一名女性搞笑艺人。

森三中（ 村上知子、大岛美幸、黒沢かずこ ）可能很多人有所了解，早年拼身体的企划非常多，搞过岚的朋友应该知道组合内著名紫担大岛美幸。

而老板娘的cv正是这个硬核三人女子搞笑组合的其中一位。

村上知子现在已经是主妇路线了，有一档午间做饭的节目，为妈妈配音再合适不过。第一话出现的河马同学，为其配音的是潮流天使的Takashi。

trendy angel/潮流天使（トレンディエンジェル）组合的两位都是秃子，其中没有给动画配音的一方斋藤司是秋元康担任制作人的吉本坂48的第一代c位，而给动画配音的一方Takashi则是一名偶像宅（无关发言）。

潮流天使是15年M-1大赛的冠军，俩人有个标志性的酷炫动作，种种原因（懒）就不截了。我以为Takashi会给动画里的偶像宅配音，结果居然是你，沽名钓誉（？）小河马。总结到这里我陡然发现前面的篇幅有够长的，越写到后面越马虎，虎头蛇尾说得就是这片剧评吧。（这还算是剧评吗？）另，在第三话为客人配音的几位都是搞嘻哈的。

感谢评论区寒莓根大佬的补充，这三位是本作音乐的三名制作人。

写到这里，我不禁想到，搞笑艺人作为日本人电视节目中必不可少的一部分，主持人、评论员、谈话、惩罚游戏等各个位置上都充斥着他们的身影，用搞笑艺人配音，是否是动画制作组希望受众不止是阿宅的一个明证。由此确信，奇巧计程车，是一部日剧式动画。因为我对日本搞笑艺人的了解也并不全面，以上内容只是看到cast表后一时脑热的产物，上班中摸鱼摸一点写一点，很可能有很多纰漏，对这方面比较了解的大佬如果发现问题，请一定指出。

有鑒於滿多人因為結局對廣播劇產生興趣 甚至到了結局才發現有那支愛心筆(幸福圓珠筆)的 順手整理一下廣播劇的順序 不過還是建議去看整個廣播劇系列 bilibili上有熱心人做好中文翻譯了 https://space.bilibili.com/2951059/ 廣播劇正確的打開方法： 前面的數字代表廣播劇編號(長嶋每週更新的順序) 而後面的數字代表竊聽內容對應動畫的集數 所以在看的時候可以動畫/廣播劇交錯著看

（之后可能想对第一集和最后一集的叙事做趟拉片）0.ODD TAXI其实本质就是一部完美复刻希区柯克悬念设置、时间重塑、反派魅力化、道德模糊评判和障眼法（麦高芬）的超经典复古悬疑剧本。但是它伏线回收的方式又超过希区柯克式悬疑剧的设置高度（得益于编剧前期对人物和世界观的刻画），所以确实，很厉害啊，当然是很厉害了。当然说到底它最后回归了悬疑的主题，我猜测编剧所想的在于，将整个剧本中原来被当作麦高芬（死去的三矢）的这个概念再次翻转。因为麦高芬在剧作结构中本身其实是一个一定程度上不合理的东西，以至于现代剧本里本来也已经几乎绝迹了，二次元没什么人对麦高芬有概念，所以这样看起来就纯粹变成了用力过头。这里大概需要解释下为什么三矢雪是“麦高芬”：整个故事开始是从她失踪，并且小户川可能是致使她失踪的嫌疑人之一（第一集到第三集这个悬念始终都在），而到第四集出现田中个人章节之后到第六集，群像基本塑造完毕后，因为没有人问起这个事，而阴沟对小户川的压力仅仅在于“有多人要行车记录”，所以实际上他身上的嫌疑已经减轻了（也因为观众已经逐渐了解了他的性格），这时候三矢雪失踪看起来已经和他毫无关系了，何况阴沟也开始说明他接近小户川的真正目的是为了抢劫银行（第二条红鲱鱼），所以三矢雪失踪事件和以小户川为中心的故事已经开始脱节，被逐步排出观众视野，11话中二阶堂的独白已经告诉大家三矢的死亡很可能和女团内部结构有关，几乎更加和小户川失去联系，一直到第13话中间，小户川的秘密揭晓后，她的功能对于当前主角小户川而言几乎可能是完全可有可无的（何况在看广播剧的观众已经可以提前知道凶手是谁），所以按道理来说，就和《卡萨布兰卡》里的通行证一样，是一个不需要被提起也不会有人有疑问的东西。编剧是想要颠覆这个概念，但对当代观众来说，这个概念本身大概已经不成立了，当代观众喜欢的是所有谜底全部揭开，我作为上帝视角胜利了这种感觉，而不是喜欢被作者戏弄……看推特微博等等的反应，实际效果来说看起来日本人挺喜欢这种最后被吓一跳的感觉，但其他地区很多观众看起来并不买账。1.Odd Taxi其实有个审美阙值问题。作为一部类B级片作品，它真正像的就是《两杆大烟枪》（后期多线交织的巧合冲撞非常接近）和《热血警探》（前期日常喜剧后期突然伏线回收变成悬疑惊悚）。所以和所有B级片一样，它注重打磨的是人物的塑造和氛围的营造来欺骗观众（也就是为什么他直接舍弃画面而大量投入思考声音和音乐的制作。感觉它所有的方面努力基本上为了达成的就是“给观众营造出一个能让他们迅速沉浸进去的立体故事空间”。比方它的音乐的空间感非常好，完全不扁平，角色塑造对不同种类声优的选择也非常多方面，成功完成了我觉得比drrr好很多倍的人物群像塑造；它的剪辑在我看过的日本动画中是叙事功能下平行蒙太奇用得最多的，考虑动画的分镜和剪辑和实际拍摄剪辑的方式完全不同，完全是有意为之，很难得地使整个动画呈现的关系网在观众脑内复现时拥有了前后左右不同场景下交替发生的立体感。类似极端情况比如《霓虹恶魔》，很多人觉得讲的故事屁话不通，但有的人就会发现它提供给观众的心理空间非常神奇有趣，让人爱不释手，大概就是类似的感觉。但是对很多观众来说，这种声画式的立体感他们是根本接收不到的，很多观众来说只顾着动脑子想就已经耗能很高了，这种时候他们感受的毛孔都是关闭的，就像手里的杯子本来就小得一点，给他倒多了也喝不到。（所以《霓虹恶魔》才6点几啊）所以我才和别人推荐的时候会说也没有那么神，考虑到大众的杯子平均大小，它可能给自己设定的阙值太高了，这是一般导演之类的创作者的个人执念吧。除了大家都看得出的13话的顶级想象力分镜之外（而甚至这个也要基于前面的日常内容完全看进去了并且感同身受才能够起效），其他的部分很容易被忽略。实际上它第一话铺开故事的叙事水平已经相当精巧了，譬如从刚力医生发现少了很多药，怀疑是白川护士-切到白川护士剧中第一次正脸出场就出现在了小户川的计程车上，使她瞬间成为了身上布满疑云的神秘女子。而我们知道这一次她的目标是要对他使美人计，和她看起来人畜无害的外表形成对比后，更让她在观众心目中的形象变得非常有趣迷人，完全没有用任何像漫画里画出来那样清晰的魅惑的表情，在观众心中埋了一个很不起眼，但之后会逐渐爆破的炸弹。光这其实已经是几年内都难得一见的高效叙事和悬疑营造，但大概大部分人并不会get到，只会觉得普普通通……2.再说得专业一点的话，它由于超穷的作画，被砍一半的脚本，反而成为了我看过所有分镜中效率最高分镜意图最清晰的，所有分镜要么规规矩矩要么必然有意义，绝无一个中间镜头。反过来说，再看看大部分日本动画剧本和分镜，一个个的都多么的水啊，挤毛巾挤出一摊的那种，京紫就有这个问题，虽然我还是很吹爆京都动画超强的单个构图的叙事能力至今完爆很多家公司，但叠在一起的时候就让人经常觉得，剧本的内容单薄的无法重复多个精彩的构图（是我的话我就全部剪光）。3.大概更新到《田中革命》的时候，我有和朋友吐槽过它有点过于对社会现象愤青了，看起来像是在教育人。不过后来大家显然都明白了，田中这个角色并不是一个被作者拿来祭旗的贡品，他只是一个平凡的普通人，在这个作品里没有视点有从上帝视角漠视过他，他即便让人生厌，也是一个和其他角色平等的人物。这也是为什么我大概从半当中追的时候开始就感觉Odd Taxi的本体是披着社畜外衣的B级片了，尤其是考虑到它穷酸的制作，非常冒险地将大量钱都舍弃画面的表现而全部投入声音制作了，就完全是B级片的制作思路，我猜测几个搞笑艺人的价格说不定会比声优还高，而且大概是这部作品的制片（看他们制作公司的工作履历）在电视圈的资源更多才拉过来的……4.内容上，二次元小朋友很多也不知道搞笑艺人圈在日本是怎样的地位和难混的圈子（我看来它本身就代表了畸形的娱乐圈的本质：对影响力的盲目崇拜，对创作的虚妄幻想和非常可怕的排资论辈进阶模式）。偶像文化的背景知识其实也需要一定了解的样子才知道偶像文化本身有多残酷（一群十几岁的美少女几乎献祭自己人生只为了快红的短暂幻觉甚至无所不用其极，完全是血淋淋的事实，市村那句“说不定都sha过人”在狠度上可以说一点也不夸张）所以它的受众其实挺狭窄的，但是对日本人来说可能这些东西可能太熟悉了甚至其实已经不流行了，看起来老生常谈不够深入吧？所以它的前期文戏内容大概是在日文圈外但是对日本文化有一定了解的地方在日常上更有口碑的。不过现在看好像在日本迅速出圈得比国内快多了，证明好的悬疑剧本真的是很容易被接受啊，和唐人街ip一样，完全能迅速成型……tbc（后记：hhh非常抱歉，这篇根本不算影评的影评是某天和朋友激烈辩论“odd taxi到底是不是一个好动画”后赌气写的，所以口气非常暴躁=____=给大家带来不适表示抱歉，对不起！)