信

主演是：山田孝之 玉山鉄二 沢尻エリカ都算我不怎么讨厌的，看过在《世界的中心呼唤爱》里的山田，看过《白夜行》里的山田，那时候觉得他是个有点沉稳的小孩。喜欢玉山是因为很早以前看过一部他的《天堂书屋之恋火》，《NANA2》里虽然演着我最爱的拓实却仍然不是漫画里的那个味儿，他的新剧也因为追的剧集太多而没能怎么关注。总之我只是想说，玉山的吸引力还是存在的，虽然已经越发淡薄。沢尻エリカ，任何看过《一公升眼泪》的都不会忘记她，楚楚动人的女主角饰演得很到位，可是现实中有点成反比的感觉。这些都是前言，接下来我看《手紙》。书信，在监狱里的哥哥以此与外界联系的唯一通讯工具。没有电话，没有手机，没有邮箱，没有电脑，仅仅只是凭借最原始的书信。为了弟弟，哥哥拼命努力赚钱，为了弟弟，甚至愿意去抢劫，虽然最后难免入狱。无期徒刑，即便是这样，哥哥也从来没有自暴自弃。他给弟弟写信，希望弟弟好好生活，他们无言的交谈着。弟弟放弃了读大学的机会，因为有个杀人犯哥哥，不得不四处遭受鄙视。没有地方住，工作时被人用有色眼光看待，他不想生活就一直这样下去。于是，他放弃工厂里的工作，毅然选择了从小便喜欢的相声表演。渐渐，他被发掘，事业有了起色，甚至是开始走红。被富家女孩喜欢，两人开始交往，他以为他的生活可以就此改变。然而，这其中的距离，太远。他开始埋怨，憎恨，他想着自己为什么要有一个杀人犯哥哥，使他如此遭世人啜泣。他不甘心，他停止给哥哥写信，他想切断与哥哥的唯一联系。由美子，一个美丽且心地善良的女孩，爱慕着弟弟。她在弟弟和富家女孩恋爱的时候躲得远远的，只在男孩受伤无力的时候重新出现在其身边。哥哥的信，从未间断过，只是给哥哥写信的人换成了由美子。由美子给被降职了的弟弟公司总裁写信，总裁亲自来开导。无疑，由美子是促进弟弟和哥哥相互和谐的重要链条。犯了罪，被歧视，是理所当然。这个世界上，不可能存在不被歧视的地方，只有自立，自强，才能生存。是几年之后，有妻有子的弟弟，再次因为家人受都不平等对待而不得不据实相告，信都只是妻子由美子代写的而已。弟弟去谢罪，却遭到拒绝，哥哥居然同时每月也给受害者家属写着忏悔信。震惊，每个人都为了想要保护的人而努力着，虽然杀人犯会被歧视，这是无法避免的，但是要努力去让别人认同自己，而不是一味想着如何脱离关系。是在监狱公开的表演上，弟弟秀着自己的才艺，逐渐传递出心中真正的想法。不管怎样，都是独一无二的哥哥。户外，孩子也终于被同伴接受，开开心心堆起沙子。樱花飞舞下，一家三口向着平静而又不得不坚强的未来走去。

小直被电脑公司调到仓库后，很郁闷，他的女朋友（惠理香）给那个公司的总裁（一个老人家）写了信，这位总裁收到信后来到了仓库找小直，有一番对话。我总结了一下，大意是这样：因为你的哥哥犯了罪，你被人歧视是社会的正常现象，只有这样子，每个在要犯罪之前才会考虑；不要想找一个不被歧视的地方，人一定要自立，才能自强。我想说的是，我没有想到一个大公司的总裁会关心这样的事情，还带着桔子去看他，并且和他聊天；同时，也明确告诉他，这种歧视是正确的。不太好理解吧？看电影喽！

当直贵在台上模仿搞笑艺人时，观众的笑声里藏着刀子——他们不知道，这个拼命逗乐大家的青年，正是致人死亡犯的弟弟。东野圭吾的《信》跳出了悬疑套路，把镜头对准了那个永远站在阴影里的“家属”，豆瓣7.4分，4687人评价，这个分数不低，但我觉得它被低估了。导演生野慈朗原本拒绝改编，因为书信推进剧情“缺乏动感”——可他偏偏用最静态的物件，拍出了最汹涌的暗流。每次直贵打开信封，看到哥哥歪歪扭扭的字，观众的胃就开始痉挛：那些信是爱，更是扎进肉里的倒刺。观众反馈里有人说“题材尖锐深刻”，没错，但更狠的是导演没让直贵反抗。他沉默，搬家，换工作，甚至写信断绝关系——这才是最绝望的。社会歧视不需要拳头，它只需要所有人“自然而然”地躲开你，连你自己都觉得理所当然。由美子的出现是个例外，可婚礼上宾客的窃窃私语，比哥哥的罪行更让人窒息。我特别喜欢一个细节：直贵在餐馆打工，老板娘知道真相后，没有骂他，只是把碗筷收走，换了一套新的。没有声音，没有表情，但侮辱比耳光还响亮。生野慈朗用恋爱剧的细腻去拍这种冷漠，效果惊人——爱情线不是点缀，而是那点光。泽尻英龙华演的由美子，几乎是一个圣母角色，但放在这个语境里，她就是“人性还未腐烂”的证据。至于兄弟情，我不敢说“感人”。因为刚志每一次写信都是在提醒直贵：你本该有个光明的人生，是我毁了他。而直贵每一次回信，都是在帮凶手分担罪恶。最后那封绝交信，写满了“我爱你”的反面。我觉得这才是东野圭吾想说的：血缘不是救赎，是终身监禁。哦对，幕后花絮说导演生野慈朗因为缺乏动感想拒绝——可恰恰是这种“不动”，让歧视像暗疮一样发作。整部电影最激烈的场景，大概就是直贵在狱中隔着玻璃对哥哥吼的那几声，但吼完又立刻软下来。山田孝之的表演，收得比放好，他让我相信，这个弟弟一辈子都不会再笑了。