第三者

这部D.R. Hood的电影初作同时充满了昏乱失格的疲乏和充满诗意般朦胧隽秀的矛盾。Wreckers是一部因为注入太多元素而显得透支的作品。战后创伤后遗症、童年阴影、暴力、虐待、乱伦、通奸等等因素同时缠绕在几位主角身上显得十分负荷。本片是一部严肃晦涩的对中产阶级及其对立面病态价值观的边缘性折射，虽然片名Wreckers(Wrecker)有第三者的意思，但是在本片并非单纯意指两性的出轨，而主要在于各种源于平凡日常的人际及谎言的破坏性上。对这位首次执导电影的女导演来说，本片在某些方面显现了她在导演日后可以更深挖掘的出彩之处，但同时也暴露了她尚且生涩的叙事技巧。整体上更是一部电影自身资质平平却靠着优秀的演员（BC整体控制Foy和Evans高度配合的金字塔结构）优雅细腻且艺术化的演绎来掩饰种种先天不足的作品。" 苦海无边，人生寂寞，世上一切都变得晦涩、丑恶、暧昧，一切都模糊不清，我不知该爱谁，也不知被谁所爱，没有任何东西能填补我寂寞的心灵。我的周围巨物林立，不辨东西，一切都在走向死亡，都已病入膏肓。”———海の向こうで戦争が始まる,1977 这是我观影过程中总是想到的一个段子，在David，Nick，Dawn身上都能找到共鸣。（以下包含强势剧透，不想被剧透慎读）电影前半部发展较为平稳，但是到了中后期各种戏剧痕迹过重的桥段打乱显得十分琐碎，形散且神散。 由Benedict饰演的David是一名普通教师，今日带着妻子Dawn（Claire Foy）从伦敦回到了曾经童年生活过的英国东部的乡村准备展开田园新生活，这对年轻的中产阶级夫妻仿佛想要逃离框架秩序的城市生活的希望却被突如其来闯进生活的曾驻扎阿富汗的退役军人弟弟Nick（Shuan Evans）破坏了。电影的主线一直都在这对夫妻上面，David失散已久的弟弟Nick的出现在毫无预兆和准备下给这个尚未稳定下来的家庭带来了撼动。从妻子Dawn第一次见到丈夫极其热情的拥抱久违的弟弟时她的笑容仿佛就被不明的气体冻结住了一样。导演用点到为止的手笔埋下了日后可能发生在这兄弟之间的种种羁绊的伏笔。在平日斯文的丈夫身上Dawn看到了丈夫对自己或别人不曾有过的热情和亢奋，她看到了David由于过度激动而变得红晕的脸颊和后颈，看到了一瞬间从失魂落魄到狂喜的戏剧性转换，看到了他注视于眼前一人的片刻间忘却了周围的涣散，而这个对象却是这个突然拜访的弟弟。Dawn在那一刻瞬间无所适从。丈夫就从这一刻开始逐渐的变得疏远和陌生起来，那个熟悉的David越来越远，看到的是隐藏在David形体之下的另一个人格。导演从来没有确切讲述过三位主角的过去，结局也都是开放式的，都是在旁敲侧击的对话中能听个大概。从Dawn和Nick的聊天中得知Dawn不仅是领养的，且继父母已经不在，恰好最近又刚刚跟随丈夫抛弃了曾经拥有的社会关系，此刻的Dawn的人际关系仅剩David一人。可是在Nick到来之后，David逐渐展露了不为人知的一角，从偶然一次家禽被狗吃掉后弟弟猛然控诉是哥哥刻意造成的，更提到他小时候就有享受动物死亡的快感经历，之后两兄弟在日常频繁的口角之中David的阴暗面逐渐暴露出来。都说兄弟应是犹如连接在一起的两瓣蒜，但是比起世故谨密的Daivd相比，弟弟Nick除了不可忽视的精神问题之外，不拘小节，爱酒爱烟爱啃便宜的手链糖，不向往物质和婚姻生活，对稳定的生活没有任何期许，弟弟这种颓唐退伍小兵的剪影是屹立在中产阶级的对立面的。哥哥和弟弟的如今的反差过大，让人不禁唏嘘究竟什么发生在了这两兄弟身上。 Dawn在Nick的出现后感到丈夫不再是自己曾经信任的人，她也不知道在互相控诉和指责的（两兄弟的言论总是相反的）David和Nick之中究竟应该信任谁。 虽然相互有无法释怀的矛盾但两兄弟在日常的沟通中都不约而同的将Dawn有隐瞒的疏远。虽然David和Dawn来到了乡间，想要获得告别城市内攀比繁复的乌托邦式新生活，但是常年的中产阶级属性已经洗之不去，虽然在第一次看到Nick的时候Dawn已经不知不觉的心怀一种略为不适的隔阂（Nick邋遢闲散的作风和中产阶级约定俗成的life style格格不入和丈夫对这个弟弟爆发的热情让她感到微妙的醋意）。但Dawn依旧客套的容纳了Nick，可两兄弟越来越不稳定的关系和Nick精神疾病日渐难以控制让Dawn惶恐不安。既然对丈夫的生活无从干预，于是Dawn开始更偏执的想要怀孕，更多也是源于以上令她产生的不安和自我怀疑，拥有一个孩子就像一剂安慰剂注射给自己摇摇欲坠的生活。氛围化的叙事方式在这个阶段已经达到顶点，可惜导演过度迷恋于这种诗意的描写确又未能保持水准保持下去。影片在下个阶刻意的剧情和处理生涩的人际关系把本来控制的本来就不冷不热的温度变成了一个尴尬的阈值且停留不动。从Dawn得知David不育开始，影片就开始落入了cliché的套路。对于David&Dawn之外的另一对夫妇加入得过于用力。在得知丈夫不育后Dawn深感David的行为是赤裸的欺骗，觉得弟弟对David所有黑暗面的描绘都勾勒成了现实，曾今深信的一切都感觉在轰塌。虽然Dawn和有妇之夫的出轨也可理解，但过渡得太抖，当性变成Dawn怀疑和惶恐的出路的时候这个电影就落入过往电影已经用滥的俗套，仿佛要上演一通田园乡间文艺狗血八点档大剧。在以为要狗血好歹狗血出点高潮的时候，导演似乎还是以听着Pink Floyd抽着大麻的状态做着迷梦，依旧沉浸在自我陶醉的氛围里面，云里雾里，一切元素并非点到为止，仿佛是还没有触碰到就松手放开了。信息量过大又未能处理得精妙。尤其是对剧情走向相当关键的Nick的描写太松散、火候不够，以至于观众没有办法去分辨Nick真实的状态，观众被隔离在外。电影整体处理得过于艺术化，有种自吟式的自恋和盲目，让人不自觉频频出戏。在后半段铺展开的苍白杂乱的剧情之外，除了镜头隽美如画之外所幸的是演员的表演还是如此让人向往的，一直都精彩无比。Clair Foy和Shaun Evans（和之前又有突破啊，眼前有一亮的感觉）都发挥了稳妥的水平，而这个电影整个几乎就是掐在Benedict Cumberbatch一个人手里的。作为目前当代学院派超A优等生代表的Benny就像游离在空气中的水银，带着冰冷金属的特质又如流水般平缓隽然,富有毒性。 他的表演从来对我来说都是有仿佛有白兰香味的鸦片，从不用力过猛又攻击性极足。在本片他聪慧的表演几乎挽救了整个松散无序的剧本。这部资质平乏的电影如果能多年后仍被人记住必定他功不可没。过多的溢美之词我不必形容，观影者自然会体会。他的David，在刺刀边缘滑行，一面反射得脆弱敏感，一面则是隐匿至深的黑暗。电影狡黠的地方就在于每次当弟弟Nick有意或无意的透露出过去David黑暗险恶的一面时，现实的David的表现就显得更加的无辜和受伤。David这个关系整个电影剧情走向的角色的世故深沉、内敛以及矛盾都被Benedict行云流水的演绎串联了起来，David表面上充满了一个普通典型middle-class拥有的儒雅和自制，作为一个温柔又充满了体谅之情的男人，Dawn拥有这样的丈夫犹如上天莫大的恩赐；而在时不时由于他人激发出来非同寻常的暴力和狂躁，无从击破的各种谎言，面对妻子都不曾提及过去的推卸，内心深处拒人千里之外的丈夫对于Dawn而言又像是一个触及不到却只能感觉到畏惧的幽灵。电影一直隐晦渲染的阶级感，背叛，欺骗、战后创伤性障碍等等，其实看到最后，这个片子的中心并非中文译的“第三者”一样讲述的是情变或背叛，不是阴暗晦涩的过去也更不是性，而是最后David和Dawn这两个曾经或依旧怀揣乌托邦之梦的middle-class couple都不约而同选择的自我欺骗和催眠。Dawn一方面挣扎的想知道兄弟两关系的真相，在从Nick口中听到所谓的真相时，从她第一眼看到丈夫拥抱Nick时萌生的不适合恐惧都变成了现实，可她却抗拒的拒绝接受。在所谓的真相勉强她选择捍卫自己一直筑的梦，一个和David Happily ever after的梦。弟弟在最后挑衅地对着Dawn摊牌 “He fucks you but he loves me! ”， 其实观众也都清楚David在世故老练的外表下拥有黑暗、善于操纵的阴暗人格，无论是在David显示出来的对Nick的态度，还是从只字片言里面窥测出来的不寻常，但在兄弟总是对立的论据中观众或许需要选择相信一个方面，其实无论是David就如Nick所说是一个控制欲过度（Nick说到David对自己关系的定位是He owned me）的弟控，还是Nick才是精神不稳定导致臆想杜撰来蛊惑人心的Liar，这三个人其实都是各自怀揣谎言，用各自的方法编织出连自己都想要蛊惑的伪善的人。脆弱的谎言交织在一起砸个粉碎，谎言的碎片捡起来扎手，踏过去如履荆棘，比起挣扎的Nick，Dawn和David认为最好的方式则是自我欺骗装作一切都未曾发生，绕道而行。David事实上是知道Dawn的孩子并非自己的，而Dawn自然也知道自己的小孩几乎不可能是来自不能生育的丈夫，但是在他们都选择了吞咽这或许不幸的事实，而拥抱自己愿于去相信的幻象。这也是导演刻意留下开放结局的寓意，因为在人的生活中真相的暴露度和幸福度从来都不是正比。真相在本片一直对观众的困扰到最后孩子的出世烟消云散。真相带来痛苦和怨恨，若谎言才是能继续走下一个尚且能忍受的人生所需要的工具时，有人总是会不约而同的选择后者。 中产阶级的虚伪带着懦弱，懦弱中有多少是为了让自己更轻松的活下去的冀盼。 最后在果园遇见的四个人都或多或少的知道对方生活的本质都是基于谎言，但还是不约而同的相视而笑，过程尴尬而漫长。可方能这样，才能和丑陋的纠纷擦肩而过，得以继续自己平静的生活。若人们愿意相信，所谓的真相在这个时候仅仅成为了一种可有可无的成分，因为真相在此刻已经繁复构成的现有生活中不再具备绝对的力量。拥抱或容纳谎言若是苟且生存下去的条件，便是自愿履行的行动。此刻真相在生存之下，乃如鸿毛。履行苍白的白色谎言则总是中产阶级之间奉行的上上之策。                                                                                                    fin.————————————————————后记，关于真相，导演没有给出答案，通篇都是连续的暗示。夫妻的日常是被公布出来的，没有描写的是兄弟这方面，两兄弟到底是什么关系，发生过是什么算是本片的唯一持续性的悬念了，但是至终没有解释。对于David这个角色，可能因为是Benny演的所以一般多数人都是向着他的，觉得他比较可怜又苦逼。其实David这个人是剧里面城府最深的，剧情前面写到因为不想麻烦，不想陷入人际的尴尬而不向上级报告学生自残的事情就可以侧面看出来David性格的一些特质。对于兄弟间谁在说谎的事情上我是偏向David说谎比较多（两兄弟应该都有谎言）的，对于童年方面的事情不说，David光是在不孕不育的事情上是肯定是给弟弟错误的信息了给赖老婆身上了。而且David拥有暴戾的一面是肯定的，少年时的David或许在父亲的影响下就熟悉运用了暴力（虽然用他的话说是为了保护弟弟），并且David对童年发生的事几乎都有撒谎，他选择在不知道真相的人们面前塑造自己是一名被动者，而并非事实上的主动者。David不想要承担责任和非难（所以以后说是女方不能怀孕等等），David建立的中产阶级的人格本来就是构造在各种谎言之上的。影片虽然构造在夫妻的日常之上，看不到兄弟过多互动的成分，因为我们都是Dawn，只看到David愿意暴露的一面。但明显在Dawn之外，David很大一部分都是在Nick身上，David和Nick两人频繁的轻言细语的呢喃之中时常又透着很强的相互埋怨和指责。一句“he owned me”是Nick给出的关系总结，其实这个总结是比较符合逻辑的。 David（过去式）其实肯定是个弟控，有一场戏是Nick在Pub换上了女装跑到David面前，那个时候David那种温文尔雅的气质不再，眼神暗淡下来感觉藏匿着愤怒一样的东西，但是David控制的很好片刻间就恢复到了middle-class-well-behaved-mode，给出了一个挤出来的微笑。但是那股控制欲是出来了。还有一次是Nick半夜又发病，David十分恼火冲过去就对Nick一阵火大。Nick很快就在震慑下恐惧地跪下来了，蜷缩在地上求着兄长，两兄弟病态的关系一目了然。Nick虽然是夫妻之外的第三者存在，但是在两兄弟方面Dawn才是格格不入的第三者。 如果没有Dawn，David估计更会变得像他过去的自己，将藏匿的人格爆发出来。但是Dawn的存在是他对自己中产阶级筑梦的羁绊，在和自己分享了过去的弟弟和如今陪伴左右的妻子身上分别是已经谱写完毕的黑暗过去和尚未成型或许能拥抱幸福的未来，他终是选择了后者。 只是Benny的David透着太纯净而又脆弱的美 ，颜美声美身材美，他自己就是这田园风间中最峭拔秀丽的景色。其实David并不值得过多的可怜，he is SOPHISTICATE and MANIPULATE，用谨密的心机操控着妻子也操控着弟弟，这一切都是他自己的选择。 目前电影在IMDB虽然评分者很少但是分数只有4.8分（截止到我发文的时候），导演过分的制造迷情阴谋但运用失衡，有幸优秀的表演和唯美的运镜让电影显得不会过分冗长。 如果不是冲着演员来的观众几乎看完都是What the fuck just happened（配合汤站小人的脸）的内心咆哮。整体是一部是过于追求艺术氛围化的作品。同样的风格拍成短片会或许会更好。————————————————————————我是豆瓣BC"资源(说白了什么意思大家都懂)"组一部分人脑补的第一公敌，你若是BC组组团过来泄愤专门按照上级指示点击一下“没用”键的，想点没用尽管点好了啦！LZ就躺着等你的BB枪！枪不够还可以进来射两炮嘛~与其偷窥不如明战啊~ May the force be with you. ^___^

--全都是大白话，想看深刻剖析的就不要来了哈0(///u///)0 lz这辈子除了趴在手术台子上被脊柱麻醉还没有做过任何更深刻的事---【树洞】跟LG回到他老家，各种不适应有木有！【求助】LG的弟弟精神有问题【树洞】LG不能生育，婚前瞒着我，还对别人说是我的问题【树洞】跟LG吵架后出轨了↑这种在任何情感家庭板块都喜闻乐见（？）的话题，构成了Wankers——抱歉，Wreckers这个电影的内容骨架。是的，在我眼中，这片子就是个实打实的家庭伦理剧。女青年Dawn嫁给David，其人温文尔雅，本分深情，有车有房，父母双亡。Dawn觉得前途一片好，江山一片红，跟着丈夫归隐田园，你牵着狗我搂着鸡，一人背上一个胖娃娃的好日子眼看就要来了。没过多久Dawn就发现，自己依然吐羊吐森普。一如某位伟大的革命家、政治家曾言：“我是中国人民的儿子。”，David没爹没娘，但他的故乡就成了Dawn的婆家：一时间难以渗透的人际关系，完全不对等的情报密度，还有浑身上下充斥着“这里就是主场”的小叔子（想想那个经典的落水问题）——这其实更严峻了不是吗？要是公婆，Dawn还可以熬啊熬，不断up经验值，但你熬得过一两个人，却熬不过一群人。“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流”用在这里虽然不太恰当，但也可以彰显精神。一些观众反映David苦逼并腹黑着，个人觉得苦逼必须有，但腹黑未必然。一个结婚的盆友曾抱怨“LG和父母一起住的时候就跟变了个人似的。”我们的性格中永远充斥着过往的投射，在未回到老家之前，Dawn看到的都是David在新环境中培养起来的人格元素，而一旦回归故土，那些根本、原始的阴影就会被熟悉的环境唤醒，卷土重来。而如何应对这些从未目睹过的因素，其实是每对尚处于磨合期的伴侣都会面临的问题。只不过Dawn的这一份相对重口：自己初来乍到，在整个环境中扮演者孤立者与外来者的角色；事业上并无起色，田舍娱乐乏味，导致精神上愈发空虚；老公和小叔子之间似乎有浓厚的黑历史尚待发掘；乡邻里有个觊觎自己的有妇之夫——在这样的重压之下，关于David的生育欺诈就成了最强烈的导火索。Dawn哭着回家，勾引她的男人恰好出现（后来种种证明该男非常应该买乐透），于是火速出轨了。很多人看到这儿估计都是一脸“WTF”的表情：虽然说田空着总得有人耕，但这也忒快忒狠了——说是报复也好发泄也罢，虽然可以理解，不表示支持哈。但个人觉得，影片的转机恰恰从这里开始（都已经过了3/4了喂，坚持到这里的我真是GJ）。Dawn终于开始为了自己的权益行动，去叫小叔子离开、对丈夫坦白——虽然好像努力都不怎么成功，不过最后也基本迎来了圆满的平静生活。影片的名字叫肇事者，但最后的那个“s”才是重点：对Dawn来说，Nick打破了她和David的二人生活；但对Nick来说，Dawn才是插进他们兄弟基绊（我是说bond）的后来者；而对于David，夹在Dawn和Nick之中，在过往与现在之间无所适从。没有人从各个角度上全然无辜，也没有人应当承担所有的责备。最后的结局是大家都各自隐瞒，心照不宣地生活下去，看上去是为了平安度日选择谎言。不过这也没什么，生活本身就是谎言。结婚之前排查遗传病史是义务，可谁家没有难念的经。选择、决定，然后睁一眼闭一只眼才是世间常态。用谎言骗着自己往前走的，其实都是勇敢的人。Dawn在最绝望的时候总是想着那些好时刻坚持，David为了留住Dawn决定做私生子的父亲。两个人都有足够的立场摊牌分手，可谁都没离开，其实这就够了。从影片之后说开去，私生子和心知肚明的当事人，在这么一个封闭稠密的乡村待下去，十八年后又是一场好戏。但眼下谁都顾不得那么长远，已经有了不错的开始，冲着静好的结局努力爬行便可，中间过程中闹心事必然从出不穷，啥也别说了，拉着手一起硬挺吧。*关于兄弟的关系：乱伦的说法得到不少支持，但个人觉得只是不幸家庭中诞生的畸形亲情关系而已。David对Nick那种想逃避拒绝又不堪离弃的感情刻画得很真实：他们都是过往的受害者，看见彼此就像在噩梦里照镜子，但要是断绝联系呢？那就什么都没了。上周看了《Shame》，里面男主和其妹的关系和这一对有异曲同工之妙。*关于演员：这种中规中矩的题材，要求演员点数爆棚未免强人所难。个人目光粗浅，看不出好坏，大家都辛苦了嗯【揍飞不过我其实也是冲着Benedict Cumberbatch 坚持完全场，所以简单说下。这个角色总是无法不让我想到《倒带人生》里的Alex，同样是跟一个精神异常的角色碰撞交汇，然后分道扬镳。BC演这一类人还是很被看好的哈。但出于个人的恶趣味，还是不禁想，要让BC来演Nick说不定更有看头——来来大家跟我一起想象一下：半夜梦游到厨房最后搂着卷心菜睡了一宿的BC，一边在街上晃一边抬手啃手链糖的BC，突然扑进庄稼地里嚎叫着扭动的BC，对着男人跪下嗷嗷地恳求着的BC……有木有一种倒错的萌感呢？话说我一直暗暗地期盼着他演一串变态杀手底层毒贩这样的反派（什么？赎罪？赎罪里他只是个真挚负责的loli控啊女主妹妹才是反派吧？恋爱学分？Sheldon杀伤力都比他的角色强一点啊有木有）英国男人，正装敛容时是真倜傥，抽风发癫时却也别有一番风流。期待期待。---------------------------------------总结，本片适合：1.适婚、未婚、新婚的女青年（男青年?男青年一般觉得你进了我的门就是我家人，不适应？这不科学！）2.Benedict Cumberbatch的铁粉（那腰！那背！那肉！那毛茸茸的胡子和那亮晶晶的眼睛！这片子里几乎没裸戏我觉得BC是把女主的份也捞过来了【并没有）3.家庭伦理剧爱好者想要体验英伦田园风情的基本可以洗洗睡了，英伦的鸡也是鸡，连盘像样的乡土料理我都没看见╮(╯_╰)╭

看这部电影是因为BC，但是看下去后电影里的人物关系深深吸引着我，我很少有看一部电影想要写点什么的冲动，但是这部电影的感情实在太特殊，我很想记录下来。这同《兄弟情人》的感情不同，虽然也是描写同样的感情，但英国电影的隐晦让人更加着迷。在这里我只想以兄弟之间的感情作为主线，因为对妻子的感情并不让我有深究下去的欲望，后面还会解释，这里就不赘述了。我们从头开始：整个故事是从一家三口开始的，妻子、孩子、丈夫，最正常的组合，很温馨。然后电影Wreckers开始了。David同妻子Dawn搬到乡村，检查不孕的原因，妻子独自回到家后发现了一位陌生人，弟弟Nick。退伍来到了哥哥家。这段有一个很重要的看点，兄弟相见。David从开始的不敢置信到后来的激动万分，那种开心是从他平时的儒雅不同的，但是当他与弟弟亲近完，他下意识的看妻子，不希望妻子从中看出什么端倪。但是，我想妻子从开始就看出来了，她那么敏感，以致于当晚的梦境就是兄弟二人的拥抱，这也是以后一直纠缠她的梦。从这开始Dawn开始询问丈夫以前的事情，弟弟，父母…这也是David对她说谎的开始，关于过去的一切，都是从人物对话中推断出来的，导演并没有给我们真实的情况，而是用兄弟二人不同的甚至矛盾的对话展现，谁是对的，为什么说谎，也许以后才会知道，现在还要看下去。在电影中楼梯是个重要的场景，兄弟两个总是在嘀咕着什么，但是当Dawn从上面看下去时，一切活动又都停止了，其实这已经是重要的暗示了，没有正常的兄弟要这样遮掩地说话，表达感情，除非这感情不被他人所容，不能让别人看见。之后Nick带Dawn去街道，介绍当地的人事，然后送给Dawn一串糖手链，晚上，说道手链是礼物时，David只是在聊天中把它据为己有。关于他对待自虐同学不去上报时，它显得有些懦弱，他不喜欢给自己找麻烦。之后，又是楼梯，两兄弟的嬉戏，David甚至将弟弟背在背上，但是当看到妻子在看时，他又是那么尴尬和不自然；当他看到弟弟与妻子换装时他开始愤怒，眼里的怒火在燃烧，他不知道什么时候妻子与弟弟关系这么密切了，但是，还能忍住，他挤出些笑容；当弟弟在麦田里发病时，他们抱得那么紧，他去安慰他，包容他，那时在小时候共同经历父亲毒打时所特有的记忆，他保护他；当妻子说“我们觉得你需要专业辅导”时，Nick笑了，“we”对他来说这太可笑了，因为他知道自己的哥哥同样需要医治，David不可能说出需要专业辅导的话，当他对David说“还有你”时，其实是在说需要辅导的还有你David，没错，这段不伦之恋不是治疗一个人就可以的。Nick知道哥哥爱自己，而且，他也爱自己的哥哥。当Nick在黑暗中砸盘子时David生气，但是Nick习惯性地寻求哥哥的拥抱，但是David拒绝了，他知道妻子在旁边看着，他不能也不敢再做出任何端倪。之后就是Nick与Dawn不断地有交流互动，而每次交流之后，总会有一个David在暗处看着的镜头，怒火显而易见，只等一个发泄的时机。在他要逼走弟弟的欢送宴上，他看到妻子与朋友的亲昵，但是没有什么异常，当弟弟要朋友时他没有阻止，反而将阻止弟弟的妻子拉到一旁，但是，当弟弟说出“I fucked your wife”时，他愤怒了，他打弟弟，他爆发了，之前Nick与妻子的亲近的怒火累计爆发。而当弟弟因此而离开时他又开始生气，他从此住在弟弟的床上，不再与妻子同床。他报警、他惊醒。电影的高潮应该是Dawn追问Nick他们兄弟关系的时候，Nick为所有人解开了答案“He love me”“He own me”“He fuck you but he love me”当知道Dawn有孩子后他在考虑，最后他决定留下孩子，他以为孩子是Nick的，这是从他一直观察妻子与弟弟的互动推测出来的，所以他欣然接受了。但是当他与Dawn和朋友在藤下相遇时，孩子的归属解开了，他愣住了，原来抱着孩子时脸上的笑容不见了。最后，可能有人说他其实也是爱着妻子的。但是我觉得，妻子对于他是一种回归正常的唯一方法，他不想再继续这种不伦的感情唯一的办法就是妻子，孩子。每次他要控制不住自己对弟弟的感情时，他总是回头看妻子，那是让她抑制的唯一方法。最后，我想说，爱情只是爱情，爱情就是爱情。你也许骗自己，骗他人，可是，当你遇到了，你就知道心是骗不了的。虽然有些人可能觉得如果我希望兄弟二人能在一起是不符合道德底线的，可是我还是希望他们在一起。就像《兄弟情人》中一样，每次看到相爱的人不能在一起，我都会觉得世界上有六十六亿人口，男女各一半的话，我们想要遇到我们真正爱的人，并且真正爱自己的人的几率是33亿分之一。这在统计学上说小概率事件基本是不可能发生的。那么你遇到了那个人，即使他是你弟弟有怎么样呢？（如果是弟弟的话，几率是六十六亿分之一了…）只能说去爱吧。

看完《第三者》，我盯着黑屏发了好一会儿呆。豆瓣6.8分，不算高，但莫斯科国际电影节把Silver St. George最佳影片奖给了它——这个反差很有意思。说实话，这片子慢到令人发指。86分钟，大半时间都在拍风吹草动、人物沉默、眼神游离。如果你期待的是那种戏剧冲突炸裂的婚外情故事，趁早放弃。但正是这种缓慢，把婚姻里的窒息感一点一点拧出来了。导演D.R.Hood（她原名Dictynna Hood，低调的女性导演）几乎不用台词来交代矛盾…道恩站在田野里看大卫和尼克兄弟俩干农活，那个镜头长到观众都能感受到她的局外人身份。克莱尔·芙伊把那种“想融入却总被推开”的尴尬演得太准了——她对着大卫笑，大卫回以空洞的眼神，那一刻你就能猜到这婚姻有问题。本尼迪克特·康伯巴奇演的大卫，表面上是个体贴丈夫，但眼神里始终有躲闪。他那些战争秘密（弟弟尼克有PTSD，大卫自己也有创伤）就像埋在草地下的地雷，随时可能炸。很多观众说结尾留白让人意犹未尽，我倒觉得那是唯一正确的选择。真相揭开后呢，道恩会离婚吗？大卫会崩溃吗？影片没有给出答案，因为现实中的婚姻也没有标准结局。这片子不是给你爽感的，是让你陪着角色一起憋屈。如果你能熬过头30分钟的缓慢铺垫，后面那种“表面安静、内里滴血”的感觉会越来越强烈。当然，缺点也很明显：节奏太慢，戏剧冲突确实不够强。对于习惯商业片的观众来说，可能中间会睡着。但如果你恰好喜欢《婚姻故事》那种对亲密关系的冷眼解剖，这片子会戳中你。6.8分或许合理，但我个人愿意给7.5——为那种不讨好的诚实。