辣姐妹

本片是著名黑人导演F. Gary Gray继Friday《星期五》后的第二部执导作品，分级R，以900万美元成本换来4100万票房，是九十年代年票房最高的以黑人演职员主导的剧情片之一，具有一定的文化影响力。

剧情大纲：Frankie（海报左下）是一名普通的银行职员。一天，她并不太熟的朋友Darnell持枪抢劫她所在的银行，被当场击毙。Frankie遭到警察局调查，被她的上司解雇，而此事与她全无干系。Frankie的三个闺蜜Stoney（左上、Jada Pinkett），Cleo（右上、Queen Latifah）和T.T.（右下）得知此事都感到十分愤慨。她们都在一家保洁公司工作，而老板Luther又降了她们的工资。

T.T.是个单亲妈妈，工资降低后她请不起保姆，只好把小孩带到工作场所。而一次她的小孩不小心误食清洁剂中毒，在医院，她被告知被剥夺抚养权，孩子被托管，直到拿出保证金证明她有能力独自抚养，她才能够重新得到抚养权。Stoney为弟弟Stevie的大学学费发愁，迫不得已卖身赚钱，拿到钱后却得知Stevie并未被大学录取。沮丧的Stevie去朋友家串门，被警察误杀。

Cleo是个有前科的霸气女人，一直在做偷车勾当，她相对来说没什么烦恼，但要养自己的女朋友，她也想手头更阔绰些。她见三个姐妹都走投无路，便提出抢银行赚快钱。Frankie利用她的银行专业知识积极筹划。Stoney在银行探点时结识了银行经理Keith，二人开展了一段恋爱关系。但Keith太优秀，让Stoney感到距离太远。抢劫非常顺利，四人在分赃时却有了矛盾：T.T.由于胆子小，根本就没参与抢劫，Frankie不想分给她钱。经过Stoney撮合，最终T.T.还是分到了钱。Cleo很快把赃款挥霍一空，提出继续抢劫；Stoney不同意，二人大吵一架。最终二人和好，四人一起进行一次又一次抢劫。

由于次数频繁，她们被LA警方盯上了。她们把钱都放在清洁公司的秘密藏匿地点，却被Luther发现，Luther把她们的钱全部拿走了。气急败坏的四人找到Luther，可Luther竟将枪口对准了Cleo。T.T.克制不住恐惧，将Luther一枪打死。可Luther死了，他把钱放在哪里也无从得知。钱没了，她们只得再干一票：抢劫Frankie原来工作的银行。Stoney放心不下Keith，让他马上离开银行。Keith照做了。Cleo、Stoney和T.T.实施抢劫，而Frankie负责接应。这次抢劫没有原来那么顺利：她们与条子当场对峙，警方要求她们放下武器。胆小的T.T.马上放下枪，却被银行安保射中心脏。Stoney惊呆了，而Cleo一通乱射，警方乱了阵脚，Frankie马上把车开来，Stoney拖着T.T.，而Cleo继续扫射，三人坐上车一路狂奔。途中T.T.在Stoney的怀中停止了呼吸。她们被全城通缉，Keith万念俱灰。

三人继续逃亡，最终被警方堵在隧道里。Cleo决定让Frankie和Stoney先走，两人平分赃款，她留在车上。这几乎是牺牲行为。她把车开出隧道，很快被警方包围，而她却从车中走出，拿着枪射出最后的子弹，被警方扫射身亡。

Stoney逃进一辆开往墨西哥的大巴， 而Frankie则走到了警察的包围圈。她的眼前正是被银行解雇时审讯她的警官。她用枪对着警官的喉咙，哭喊道为什么当时不信任她是无辜的。之后她向反方向跑去，被乱枪打死——而这一切刚好被路过的Stoney亲眼目睹。Stoney逃到了墨西哥。在一家小旅馆里，她把赃款扔到床上，哭着回想起和三个姐妹的种种往事，心中无限感慨。离开旅馆后，她给Keith打了通电话报平安，驱车驶向远方。

这部电影情节紧凑，涉及到相当多层面的社会问题，而选用四位黑人女性作为主角也让很多人将它与Thelma and Louise《末路狂花》和Waiting to Exhale《待到梦醒时分》比较。这两部电影表现的女权倾向十分明显，而Set It Off并不着眼于此，它的核心点是：她们已经被病态的社会抛弃，她们除了犯罪别无他法。而影片也没有回避四位女性的性格弱点，如贪婪、自私、怯懦，而是将她们的悲喜人生真实地展现在观众眼前。影片缺点当然也有，部分情节较为生硬，Keith这段情节线完全可以删掉。

和许多黑人电影一样，原声带是电影的一大亮点，嘻哈和R&B流派兼有，En Vogue的Don't Let Go (Love) 成为当年的大热曲目，也收录了Ray J的出道作和当时流行的嘻哈团体Bone Thugs-N-Harmony的作品。而值得一提的是Queen Latifah本人参与的同名片尾曲Set It Off曲调带着些许悲壮色彩，表达出社会对于弱势群体的压迫让他们不能再坐以待毙，只能奋起反击。引用一段外网评论： Stephen Holden of The New York Times compared Set It Off to Thelma & Louise, stating," In formulaic Hollywood terms, might be described as Ride Shotgun in the Hood While . A pop psychologist might translate the story into a fable called ." He added that among"the long list of Hollywood heist movies that make you root for its criminals to steal a million dollars and live happily ever after, F. Gary Gray's film is one of the most poignantly impassioned. If this messy roller coaster of a film often seems to be going in several directions at once, it never for a second loses empathy for the female robbers."

有时候我总问自己，有能托妻献子的兄弟吗？我想到了董哥猥琐的笑容..所以我放弃了这个蠢问题..真羡慕她们四个，那么铁！TT绝对傻姑娘型的，憨憨的cleo纯爷们..frankie狐狸型的，stony最有主角气质我在看到一半的时候预测结局她们全死掉了。结果结局比较迪斯尼。也让我一直揪着的心稍微能舒服一下。说真的，看完之后我去买了瓶啤酒。要好好享受一下答辩完了以后短暂而轻松的生活。**另外我觉得stony真好看。我舍友说太阿姨了。我觉得他真傻比，什么都不懂。

几个姐妹其实并不辣。她们都是普通的人，都有着属于自己的梦想与希望，也有属于自己的尊严与虚荣。当她们的生活中缺少了同情与帮助时，她们意识到自己能改变的唯有她们自己。她们的坚强与脆弱、狂野与放纵，是那么地真实且令人绝望，也许正是因为这样，编导在片中插入了一段貌似浪漫的爱情故事，然而这个故事本身并不浪漫，它只是饭后的一道甜品，让人们对下一餐怀有一点希望。

豆瓣7.7分，烂番茄观众新鲜度92%，而影评人只有60%——这割裂的数据本身就说明问题：《辣姐妹》被影评界低估了。4160万美元的全球票房不算亮眼，但如果你只把它当一部90年代黑人女性抢劫片，那就错过了真正的矿藏。我印象最深的不是抢劫戏，而是四个女人在车里分赃后大笑的场景。她们的笑声里有自由，有对命运短暂的掌控感，那种纯粹的快乐在整部电影的灰暗底色下格外刺眼。导演F·加里·格雷后来拍了《偷天换日》《速度与激情8》，但在这部处女作里，他还没学会用好莱坞那套圆滑叙事。抢劫过程粗糙得可笑——几个女人拿着枪，连逃跑路线都漏洞百出。可这不正是现实的残酷吗？穷人没有犯罪的天赋。贾达·萍克特·史密斯、奎恩·拉提法、薇薇卡·福克斯和金伯利·伊莉丝在片场建立了深厚友谊，这种化学反应在银幕上毫无保留。她们的角色不是等待救赎的受害者，也不是男性凝视下的花瓶。弗兰克为了夺回儿子抚养权去犯罪，克利奥只想逃离家暴男友，T.T.要养活失业的母亲——每一个动机都贴着现实。当她们最后被警察包围，有人死去，有人被捕，我反而觉得这是最诚实的结局。如果她们成功了，那才叫虚假的励志片。影评人批评它未能超越传统动作惊悚片框架，但谁规定女性犯罪片就必须是《雌雄大盗》的翻版？《辣姐妹》的野心根本不在枪战和追逐，而在揭示“为什么一个正常女人会选择抢劫银行”——答案是：因为社会从未给她们选择的机会。独立精神奖提名最佳女配角，算是对这种角色深度的认可。整部电影最狠的一刀是：直到最后，观众也无法指责她们~贫穷、种族、性别……这些结构性问题把四个活生生的人逼成了亡命之徒。你以为你在看犯罪片，其实你看的是社会学案例。奎恩·拉提法把自己的歌放进配乐，那些R&B节奏里藏着的不是酷，是叹息。