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1990年代台北，四个刚刚成年的青年红鱼、纶纶、牙膏和香港组成诈骗小团伙，靠骗财骗色在都市丛林中谋生。红鱼是团伙核心，信奉“没有人知道自己要什么”的哲学，怂恿成员设局。法国女孩马特拉来台北寻男友，被红鱼盯上，却因纶纶的良心发现而脱离圈套。红鱼为报复父亲的情人Angel，派香港勾引她，不料香港动了真情。与此同时，红鱼的父亲（一名老骗子）因无法面对自己的谎言而结束了自己的生命，红鱼在愤怒中伤人后逃离。影片在混乱与虚无中收场，揭示了现代都市人精神上的彻底迷失。
《麻将》开场，红鱼对四个崇拜他的小弟说了一句刺穿全片的话：“这个世界上没有人知道自己要什么，他们只等着别人告诉他们怎么做。”这是杨德昌对现代都市人的终极诊断。柏林电影节特别提及奖和豆瓣8.7分的口碑，都不如这句话来得锋利。它像一把手术刀，剖开台北金光闪闪的外壳，露出里面腐烂的精神空洞。影片最震撼的一幕，是红鱼的父亲——一个把骗术当人生哲学的老骗子，在情人面前掏出枪自尽。他临死前说：“我骗了所有人，最后连自己都骗了。”杨德昌用这个极端场景捅穿了现代人的生存本质：当所有人都在扮演角色，真实自我早已湮灭。
红鱼继承父亲的谎言，却无法承受真相的沉重；香港对Angel动了真情，却发现自己不过是个提线木偶。”
但杨德昌没有给出答案，他甚至拒绝提供一丝温情。法国女孩马特拉在结尾哭泣，纶纶抱住她说“以后我来照顾你”——这看似是希望，但红鱼早已逃离，香港被捕，牙膏和香港的结局未知。杨德昌冷静得像台摄像机，只记录不拯救。柏林电影节提名金熊奖的功力，全耗在了这种冷眼看人间的残忍上。有人说《麻将》比《牯岭街少年致人死亡事件》更荒诞刺骨，我同意。前者至少还有小四的愤怒，后者连愤怒都变馊了。红鱼最后的狂奔不是悔悟，只是被真相吓得掉头就跑。杨德昌用一部电影告诉你：别装了，你根本不知道自己想要什么。而这部电影，就是让你照镜子的。
