模仿犯

"不管你怎么挣扎不管你找什么借口你都只是个扭曲的，坏掉的，空洞的总去伤害他人的人渣这世界可不是能让你随意玩弄的那么简单的东西喂！你在听吗，你这个人渣我们都很坚强 互相帮助生存于世这种强大容不得你轻视你这个人面兽心的杀人犯"当剧中的有马爷爷对已穷途末路却再次打来挑衅电话做垂死挣扎的网川骂出上面这段话的时候,我的心里才真正地解了气.简直酣畅淋漓般的舒畅.这样的感觉似乎已是久违的了.平心而论,我早已厌烦了犯罪电影中以罪犯过去的悲惨经历来为他之后的恶行洗白这样的套路了,这种情况本就在影视作品中屡见不鲜,现在甚至渗透进了现实生活.然而无论你过去有多么可怜,都不能成为你去伤害他人,将愉快建立在他人痛苦上的理由.犯罪就是犯罪,杀人就是杀人,人渣就是人渣.就如同有马老爷子所言,只是个扭曲的,坏掉的,空洞的人渣而已.三观正到叫我都热血沸腾起来,毕竟当下以扭曲人性作为卖点的作品和新闻报道实在是多到枚不胜举.人们似乎对这种猎奇,不伦和变态的事物趋之若鹜,殊不知这个世界上只有苍蝇秃鹫之辈才喜欢叮腐肉.扭曲即使能够刺激平淡的日常,也不代表它是能够上台面的东西.就像凑佳苗在《告白》中所写到,应该将罪犯的模样与生平公诸于世,无需用代号来增添额外的神秘感,招得一批不懂事的人去模仿去崇拜.所谓杀人,是一件非常丑恶的事情,并无什么想象中的"酷"或者"帅气"的感觉.现在的影视作品也好,媒体也好,太过注重美化罪犯的形象了,专注于为他们的行为找出合理的解释,曾经经历的人生挫折,童年被虐待的境遇,等等等等,媒体大肆渲染报道的时候,下意识地在给公众洗脑甚至在创造一个悲剧形象.然而他们有没有考虑过被害者死前的绝望,遗属们失去所爱的痛楚呢.《模仿犯》显然在这方面做得很好.就这部剧而言,我个人是更偏爱后篇的.前篇主要讲述了这个猎奇杀人事件的来龙去脉,而后篇才是真正的核心所在.当事件看似落下帷幕之时,世间的舞台才刚刚开始表演,被害者家属的愤怒,所谓加害者家属遭遇排山倒海的舆论冲击,欺诈团伙的登场,媒体毫无底线地争抢新闻,网络暴力蔓延到现实生活中,不明真相的路人如同发泄般打着正义的旗号肆意地对事件相关人员加以谩骂骚扰,等等等等,这层出不穷的众生相,如同一部闹剧般,乱哄哄,却熟悉得很,真实的可怕.即便我知道这是一部虚构的电视剧,但它所描写的社会及其对热点事件的种种反映难道不正是这个以消费他人痛苦为乐趣的当下吗?之所以会看得如此忘我,或许也是出于这个原因吧.太过真实,太过现实,太过丑陋,人们追逐新闻的狂热透着对他人悲惨境遇的冷漠与残酷.然而即便如此,却依然有希望在闪烁,因为在开着恶之花的同时,善意的花朵也同样绽放着,丑陋的世界因此而美丽.有马老人就是这样一个善意的代表.他失去了心爱的外孙女,女儿也因为承受不了打击恍然间出车祸变成了植物人,女婿在这危机之刻弃家不顾.在如此绝望的处境下,似乎已经被逼到无路可退的地步,光是想一想都觉得自己很难在站起来去独自面对了.然而正是这个被折磨至斯的老人,他坚强地站在旋涡中心,如主心骨般支撑着大家,不被仇恨蒙蔽,清醒地分辨着是非,甚至引导着前畑继续战斗下去.他说他其实并没有那么坚强,每个人都有自己的方式来保护自己的心,而他的方式就是生活,就是日常."就算紧咬牙关,日子也要照样过就算气愤至极,就算立足之处崩塌,生活还是要继续"这便是这位卖豆腐的老人所拥有的智慧.这也是身为愉快犯的网川那业已扭曲的内心中永远不会理解的智慧.我们都是普通人,无需去追求这种以伤害他人来获得的刺激,怀抱善意看待世界,坚韧不拔地过好每一天的生活,虽然平淡却也非常幸福.人之所以为人,正因为真正的人能够管束自己,为自己的行为负责,不让那些属于野兽的欲望吞噬自己.有马老人也好,前畑也好,冢田也好,还有那些不放弃追查真相的警察们才是真正值得敬佩与尊敬的人.所以当真相大白,事件终了,有马老人在公园中哭泣时,我才会忍不住跟着落下眼泪,为所有这些受到伤害的无辜的人们感到难过,不只是在虚构作品中,在现实里,又有多少人被莫名牵扯进这样的无妄之灾中呢.走在路上被掐死的女白领,遭遇入室抢劫而被灭门的一家人,因为口角而被室友毒死的学生,电视剧中那些无辜的少女,中年男性,背上冤罪的阿和,带着绝望自尽的由美子,他们的悲剧,遗属们从此承受的巨大痛苦,这一切又岂是说结束就能够结束的呢?终究还是留下了一个无法填补的空洞.杀人就是杀人,无论带有怎样冠冕堂皇的理由,无论运用怎样巧妙狡猾的手法,无论表现出如何优雅的姿态,这个行为本身就是丑陋不堪的.连环杀人犯既不酷也不帅气,只是穷凶极恶的变态罢了.希望这样的作品能够告诫时下被不良风气带歪的人们,无聊的猎奇心理本身就是对生命变相的冷漠,不明真相地抨击又会伤害到多少无辜的相关者,对犯罪者一味地洗白会吸引到多少幼稚无知的崇拜者与模仿犯.这样的角色,明明只要丑化就好了.

说是一些，其实也只集中在一个角色身上了。不是很能接受对前畑滋子这个角色的改编。这个前畑滋子演绎的太软弱怯懦不自信了点。虽说前畑滋子只是一个普通的女性，给角色添加缺点也可以使人物更加生动丰满，可这些缺点未免太过又偏离本身人物的性格，以至于让我们很难从她身上再看出原著里那个坚定勇敢，能够沉得住气的前畑滋子。sp对于人物性格的改编使得前畑一开始重新拾起失踪妇女调查行为也不再像是源自正义感责任心的驱动，反而更像是热血上头的贴热度。一开始揽下这份工作没经过谨慎的思考，后面她的行动又像是被事态推着往前走而不是自觉主动地去探究追寻。后面的奋斗比起揭露真相声张正义，反而更像是为了缓解自己一时嘴快造成的严重后果而带来的负罪感，和挽回自己的名声。这种行为不能说是错的，只是她不再是那个前畑滋子了。这个前畑在追逐事件真相中永远是一副战战兢兢小心翼翼的样子，她确实在努力，可这份努力却没有根，轻易就被风吹得东倒西歪，总怕她什么时候就放弃了。她柔弱而又总是泪水涟涟，比起担任这类社会派推理作品的主人公，反而更像是纯爱片中需要一个男性来依靠支撑的女主角。这样的性格让最后对峙中前畑情绪的转变显得突兀生硬，分明前面还被和平抢白的说不出话近乎哽咽，怎么后面一下子就冷静下来拿出小说开始跑火车呢。我很难去判断造成这样的结果究竟是编剧的锅还是中谷美纪的锅，但看过不结婚的朋友对我说她在这里的表演与不结婚中的女主别无二致，我没有看过，也就不妄下评论。宫部美雪的作品似乎很难改编出优秀的影视作品，这部不能说不好，但也很难说好，和小说比较起来实在是平庸之作了。

我判断影视剧的好坏有两个标准。1、前15分钟能看得下去的，尤其是三分钟就带我入戏的，我一定会给高分。2、15分钟的坎儿过了，我就全场都看完。然后后15分钟如果看完酣畅淋漓意犹未尽了，那我同样给高分。我不认为这种单纯源自内心感受的，没有任何理性分析的判断没有价值，反而觉得这是最真诚最直接的，自己的心情还是说不了谎。宫部美幸模仿犯这剧，两条全占了。这不算是本格推理。日本这种非本格推理的故事不少，而且都很精彩。它的故事性要比推理本身更强。故事好玩儿之处在于，情节发展并不是围绕猜测凶手是谁展开，真正的杀人凶手从半场起就亮相了。这一点和东野圭吾的《恶意》很像。犯人男主是个善于抓住人的弱点并通过弱点来控制别人的心理杀。先是抓住了浩美的弱点，让其信服于他并为他操控，又抓住了由美子的弱点，由美子也服下药物自杀，结果当他准备再次通过戳及真一的软肋准备第三弹时，没想到已被心理坚强的真一挡了回去，这才发现，其实心理最脆弱最不堪一击的是自己。每一个悲剧人物的背后都有一段辛酸的故事。小时候的原生家庭及原生父母给孩子的心里影响极为巨大。致命id里也是最终是罪恶来自小孩子，而男主犯人的内心其实也是那个小孩子一直在作祟。直到面不改色心不跳地杀死了妈妈开始，他感到了一丝救赎和解脱，并开始了这样的一段以“游戏”为目的的操控与杀害。日剧当中这种扭曲的心态描写得很多。二宫和也青之炎，手越佑也疾走，少年都在小的时候受过心理创伤，情感发生了畸变。所以也会觉得这次坂口小天使的选角也很不错，一张无公害的脸，邪恶起来却是扭曲的样子，大大的反差也带来了冲击。故事中另一个比较好的情节设计就是犯人男主身处明处和大家共同游戏。作者高明的地方就是虽然把角色放置明处，却无人所知，不仅无人所知，更是人人追捧。犯人男主的心态：他的游戏心态，他对自己的极度自信的心态，以及对于一切的蔑视的心态因此被发掘到了极致。对于一个衣食无忧的少爷来说，在物质上已别无所求，因此寻找到些许能引起自己兴趣的事情。他沉浸在一切都是自己设计的故事当中，身兼主人与看客两种角色，他很享受，很舒服，同时不断地确定自己的存在感及存在的意义，他看到全国的人民围着他的案子团团转而不知所措的时候，却感到无比满足。人的挑战心和欲望控制不住，他玩得忘乎所以时准备挑战女主的时候 决定了整个这场局的失败。故作强大实为脆弱的心里状态，在真正强大的女性的心里面前，最终土崩瓦解。此时故事的强烈对比又给观众了一个大的冲击，犯人男主前后的对比，犯人与女记者之间的对比，让故事进入了最高潮的部分。突然想到了传媒大学女生的事件。犯人李斯达冰冷的脸上毫无悔意，仅说出：只能算她倒霉这样的无味的话。爷爷是个很悲情而正义的人物，弹幕常常出现“表白爷爷”。再烂俗的日式心灵鸡汤，在这样一个角色的表达下还是让人无法拒绝。案件解决而亡人不复存在是老爷爷的最大的悲剧。阿和的塑造可能是作者想要特别表达的“人之初，性本善”的意思吧。女主不多说，剧情当中的女主，虽然是中谷美纪出演，但是并未感觉出彩。剧情的后期没有翻转，也没有解环探案的快感。但是细节处理很好。卡司很强大（居然还有东爱的女二来客串），ost也很赞。值得再看一次。如果说这部剧有什么不好的地方。。。那就是剧情稍微有点碎 没那么紧凑。什么时候可以满足10000部推理的目标呢？

豆瓣7.1分，6091人评价——这个分数放在宫部美雪的作品改编里，只能算及格边缘。作为原著粉，我满怀期待地打开这部2016年的SP，结果看到的是节奏拖沓、推理薄弱、人物关系潦草的半成品。先说悬疑氛围，松田秀知的执导确实稳当扎实，断臂场景的视觉冲击力、电话那头的压迫感都算到位。但单集SP的篇幅限制太要命了。原著里那些细腻的社会写实和人性拷问，被压缩成干巴巴的剧情推进。中谷美纪的演技没得黑，她把记者的压抑和挣扎演得很准。可剧本没给她发挥空间。她大部分时间就是打电话、看资料、发呆，高光时刻？没有。桥爪功等老戏骨也救不了场——他们的角色本身就像工具人。观众反馈“节奏偏慢，推理张力不足”，我深表同意。当犯人自己跳出来打电话挑衅时，本该紧张刺激的猫鼠游戏变得像过家家。更致命的是改编亮点缺失。原著之所以经典，在于它对媒体、社会舆论和犯罪模仿效应的深度解剖。电视剧版对这些核心主题蜻蜓点水，反而把大量时间花在主角的内心独白和回忆上。2002年森田芳光的电影版虽然也有争议，但至少抓住了“模仿”这一主题的精髓。这次电视剧化，悬疑氛围做到了，社会批判却丢了。我不否认它是一部合格的犯罪剧——对于没看过原著的观众，或许能享受追查真相的过程。但作为宫部美雪同名小说的首次电视剧化，它太保守、太平淡。7.1分，不多不少，正好配得上一部“不怎么功但也不算过”的改编。