我的马塞洛

每年戛纳主竞赛都有一些星二代的身影，然而今年的《我的马塞洛》（Marcello Mio, 2024）简直可以说是影星与迷影的一场欢狂，本片由齐雅拉·马斯楚安尼（Chiara Mastroianni）主演，她被称为“天选之女”，因为她是欧洲电影第一先生马塞洛·马斯楚安尼（Marcello Mastroianni）与法国电影第一美人凯瑟琳·德纳芙（Catherine Deneuve）的女儿，前者是意大利国宝级导演费里尼（Federico Fellini）在银幕上的化身，后者更是世界顶级导演皆青睐合作的灵感缪斯。

《我的马塞洛》是《喜欢，轻吻，快跑》（Plaire, aimer et courir vite, 2018）的导演克里斯托夫·奥诺雷（Christophe Honoré）第十七部长片，这也是他第七次与女演员齐雅拉合作，前六次的合作，导演所塑造的齐雅拉都是缪斯女神的形象。2019年的《212号房间》（Chambre 212, 2019），导演克里斯托夫更是将齐雅拉送上了戛纳一种关注单元的最佳演员。

而《我的马塞洛》可谓导演和女主共同的大胆尝试，毫不避讳星二代的光环，不仅扮演自己的父亲，甚至直接大方地让银幕外的观众窥视明星的社交生活圈子，并真的拉来了超豪华的法国全明星阵容：齐雅拉·马斯楚安尼（本片女主）、凯瑟琳·德纳芙（女主母亲）、梅尔维尔·珀波（Melvil Poupaud, 女主密友）、班哲明（Benjamin Biolay, 女主前夫）、法布莱斯·鲁奇尼（Fabrice Luchini）、妮可·加西亚（Nicole Garcia）等。因为主要演员在电影中都用自己的真名，某种程度上，他们可以说在演自己，在戛纳文艺角逐的竞争中上演了另类电影版的“真人秀”。01 成为马塞洛有天早上，齐雅拉醒来，突然在镜中瞥见了父亲的脸庞，随后，她在妮可导演片场试镜时，被导演指出：“你应该更像马斯楚安尼（父亲）而不是德纳芙（母亲）。”从小跟随母亲生活在法国的她，理所当然地受到演员母亲的影响，可她的长相更贴近忧郁迷人的父亲。虽然齐雅拉本能地认为她应该更像自己，可妮可的无心之言，给了齐雅拉去开展一场生活实验的灵感。她为什么不试着成为“马塞洛”呢？于是，她从穿着、神情、言语都开始模仿“马塞洛”，穿着费里尼经典作品里马塞洛的标志性服装，以及模仿他光滑发型的假发，在巴黎四处穿梭游荡。本就带有父亲的血统，在外貌已经神似的情况下，一时间，真假难辨。很快，她的决定得到了一同试镜的法国明星法布莱斯·鲁奇尼的支持，并愿意帮助她一同说服导演。

这次扮演的实验得到了支持，让她更加大胆，她全身心地将自己的身份完全融入马塞洛。在桥上偶遇英国士兵时，她毫不犹豫地介绍自己是马塞洛；在音乐现场被称为“拉丁情人”，她大胆地唱着意大利风情歌曲。在母亲、情人都认为她疯了的时候，她只身前往意大利的电视台参加节目，在一众马塞洛扮演者中脱颖而出，获得当年同台飙戏的女主青睐，随后，她被要求以无厘头的方式证明自己就是马塞洛。如果说她在法国的扮演实验让她得以依靠自己本身的名气在“齐雅拉”和“马塞洛”身份之间反复横跳，她的选择代表了一种态度，一种实验目的；到了意大利，她只是一个扮演上个世纪电影男神的冒牌“马塞洛”。此时此刻，这场游戏的体验，渐渐失去了滋味——本带有一种反叛精神的游戏反而成为了无人辩驳的事实。当自己的明星光环褪去，有一些带有上个时代记忆的老人还记得“马塞洛”，热情地招呼“他”，虽然她真的成为了“马塞洛”，但那个时候的她，感到惊慌，原来自我身份真正缺失的时刻，并不是在妮可导演的片场，而是来自周遭目光的认同和询唤。

02 编织电影记忆在这样一场身份之旅中，作为马塞洛影迷的导演克里斯托夫，自然不会错过将意大利电影巡回朝圣一一编织进文本的机会。围绕着影片名称——同时也是影片主题，影片充满了对马塞洛·马斯楚安尼的模仿，这一模仿不仅是人物造型或演员演技，还在于电影本身就嵌入了马斯楚安尼曾参与的那些经典电影。

影片一开头，便是齐雅拉身着《甜蜜的生活》（La dolce vita, 1960）电影海报中女演员的礼服在清晨广场的喷泉中进行拍摄，《甜蜜的生活》女主角塑造的经典形象和经典场景，由导演、摄影、置景、化妆及演员进行疯狂地再现，＂来吧，马塞洛＂，齐雅拉此时还在模仿着马塞洛的对手戏，做好将真正的马塞洛带入电影中的准备。随着齐雅拉试镜的受挫，齐雅拉孤身一人走向街头，带着大墨镜、叼着烟、西装革履，那是《八部半》（8½, 1963）的马塞洛，是观众最熟悉的马塞洛·马斯楚安尼。在模仿马塞洛的过程中，齐雅拉会用意大利语交流，而为了更进一步成为马塞洛，齐雅拉还贴上《意大利式离婚》（Divorzio all'italiana, 1961）中马塞洛的小胡子，独自前往意大利。齐雅拉借助先天的基因优势，按照对马塞洛电影形象的记忆，演绎了多面的马塞洛，而这些演绎又有多少源于齐雅拉对马塞洛生活中的鲜活回忆；但不可否认的是，这些马塞洛，又叠加成为新的电影记忆，并且不光属于马塞洛。

在这部影片中，导演讲述的是明星生活和社交圈，但通过元电影的方式告诉我们，影片讲述的东西实则也是属于公众的，不光因为大家都可以尽情观看这部影片，不光因为各位明星的故事早已不是私人秘密，还更是因为这部充满马斯楚安尼电影元素的元电影，值得观众去探索已存在的电影片段并将其链接起来，形成每位观众自己的电影记忆。但同时，这些电影记忆也是电影主角用他们的亲身经历来编织出的，是一场齐雅拉对马塞洛的演出。因此，这部影片讲述的是属于电影的故事，给观众带来的意义也在于唤起那些电影里的复合记忆。

03 明星背景的困境在这样一场关于身份与电影记忆的旅途中，齐雅拉陷入关于自我身份、父母亲关系、外界指认的混沌中。作为一个星二代，作为一段短暂爱情与关系的种子，在她开始成为“马塞洛”的时候，那些过往重新浮出水面。

凯瑟琳和马塞洛在20世纪70年代时曾同居过四年，那时的他比凯瑟琳大将近20岁，并已婚。两人在《流不尽的眼泪》（Ça n'arrive qu'aux autres, 1971）中相识，很快坠入爱河，并合作过四部电影。然而，马塞洛至死也没有和自己的妻子离婚，尽管如此，凯瑟琳还是不顾一切诞下了可爱的女儿齐雅拉。齐雅拉在这样“天选”的家庭中，顺利地在欧洲电影界成长为一名演员。2023年，在欧美社交媒体上，好莱坞巨星约翰尼·德普（Johnny Depp）的女儿莉莉-罗丝·德普（Lily-Rose Melody Depp）等名人的孩子带火了一个词“Nepo Baby”（裙带宝贝）。Nepo是Nepotism（裙带关系）的简称，加上Baby指的就是像莉莉-罗丝这样拥有名人家庭背景的“二代”。莉莉-罗丝发表了一番“Nepo Baby”的言论，大意将自己的成就归功于自己的努力，但这一言论迅速遭到了热议和反对。作为“Nepo Baby”中最具艺术电影“纯贵”血统的代言人，齐雅拉在克里斯托夫导演的项目中，希望携手共同打破人们对于星二代的看法，导演将齐雅拉的身份平移到银幕上，大方地讲述这一切，也用事实证明了齐雅拉独一无二的魅力。

影片的结尾，齐雅拉褪去那些具有符号化象征意味的衣服，让自己在海中畅游。她是她自己，独立而富有魅力的个体，尽管用了一部电影的时间，但齐雅拉通过优雅而俏皮的精彩表演，充分证明了这一点。作者：长颈鹿©《我的马塞洛》(Marcello Mio, 2024)中国大陆地区独家版权方

与戛纳同步。虽然分类为“喜剧”有些对白也确实是喜剧，特别是意大利人跟英国人一起吐槽法国的时候。女主齐雅拉在日常演员的工作中被导演“骂”得狗血，或者拍了一些没有内涵的影片，对自己失去信心。在梦里梦见自己的父亲，发现自己长得像父亲，于是一系列沉浸在其中的行为让身边人大为震惊！回忆与现实交织在一起，使她迷茫…是“自己”还是“父亲”还是“扮演的父亲”。虚虚实实转换的拍摄手法，导演是在致敬也是在记录齐雅拉的心理状态。当在意大利直播节目录制时一度沉溺在父亲形象中又被父亲原来的搭档善意的提醒打断了怎么幻想“不要忘记自己是谁”让她感到了害怕，齐雅拉害怕自己不再是自己、不再像父亲，被带了“星二代”光环的她迷失方向。在一众老友的陪伴下，理解她怀念父亲的离去、“假扮”父亲，就连一开始不看好的母亲也被她的装扮迷惑了，人太容易陷入自己给自己营造的幻想中。最后在走向大海游向远方的时候她笑了，众友人呼唤她回岸，她回了回头，也许就如在水中的意境般，她仍喜欢并享受沉浸在父亲的光环中，同时众人和现实不断地把自己拉回现实，她是她自己不应该是别人…也许她想通了…

2025.6.8广州法国影展 这就是一部完美的酷儿电影，我太幸福可以在骄傲月在电影院看到它。在电影院急匆匆地写了一篇影评，等我二刷再补充。关于身份认同：巴特勒的preformativity操演论 ：身份/性别是表演出来的。齐雅拉“扮演”她的父亲，她的举止行为变成马塞洛，并坚持别人称她为“马塞洛” ，代词变成“他”。我们都知道在酷儿文化中代词是非常重要的一环，是性别认同/身份认同的表征。福柯说命名就是规范，语言不是中性的。一开始梅尔维尔和凯瑟琳的怀疑以及“她”的使用，这都是对马塞洛身份的逻各斯中心主义的裁决。关于笛卡尔刻板的精神肉体二元论：在梅尔维尔的质疑里，他认为齐雅拉是身体里的那个思考者，但是当齐雅拉表达他这样非常开心他认为自己就是马塞洛，所以他试图通过揭下帽子和假发来戳穿物质上的他所理解的戏仿关于角色：太喜欢法布莱齐！马塞洛身边很忠诚地支持他的伙伴，然后和凯瑟琳的关系真的太微妙了那顿早餐那个吻那首歌，老房子里的争吵，开头提到欧容，我真的太乐凯瑟琳太适合演这种张力十足的乱伦关系（就像八美图）科林，一个心碎的等待他的法国恋人的同性恋英国士兵，我代生代死。关于元电影和文本，演员在电影里扮演自己，这点真的太有创造力太疯狂简直是天才。法国人我真的爱死了。提费里尼安哲欧容我真的笑死，每一处玩笑迷影都幸福晕倒，文本也好好呜呜！对哲学浅浅的讨论就很恰到好处很精巧关于背景乐：两段夜晚的塞纳河的戏背景乐放了德彪西的月光曲，马塞洛的铃声不是拉赫马尼诺夫就是德沃夏克 等我二刷再听