失踪儿童录像带 全部短评 (20条)

这部日本恐怖片跳出了传统鬼怪索命的俗套框架，将悬疑内核锚定在负罪感与人性救赎的命题上，以克制的氛围营造和细腻的心理刻画完成表达。导演没有堆砌血腥镜头，反而通过大量手持镜头、山间雾气与废弃场景的呈现，将主角深埋的愧疚情绪外化，让观众感受到比具象鬼怪更刺骨的人心之怖。不过影片也存在明显短板，记者角色设定偏工具化，部分通灵桥段设计略显刻意，与整体写实的叙事风格存在一定割裂感。

观众反馈呈现两极分化的态势，喜爱伪纪实风格的观众认为影片的复古录像带质感、无刻意jump scare的留白处理很有日式恐怖的韵味，通过慢节奏的氛围铺垫带来了极强的沉浸式代入感，对片中两位主角的人物塑造和细节设计也颇为认可。但也有部分观众认为影片叙事松散拖沓，剧情留白过多导致故事逻辑模糊，部分设定没有得到充分利用，整体观感偏沉闷乏味，缺乏足够的惊悚冲击力。

又是最猛鬼的群马县。感觉像克苏鲁的推理世界。如果整个片的恐怖呈现再弱一些，更克制一些，或许更好。但如今这样的日式恐怖的新意呈现已经交足功课。

恐怖点：爹妈从冥界也指点你的生活（但是不打钱）

电影前面是沉闷压抑的基调，里面角色设定的太过于巧合，除了那个录像带记录，并没有太多实质性内容，灵异感是通过人物表情或者言语来展现，故事已过半却依旧云山雾绕，只有一两个直观的惊悚画面，后面有一些跨越时空的戏份，没讲明任何东西竟又开始新的循环，然后当事者没事，两个提供方向的人却入局了。电影喜欢侧面展现惊悚感可以，但从头到尾一个基调，没有任何恐怖点高潮，多少有些单调乏味了。

也太寡淡了，故事也就短片体量。

恐怖的根源指向了人 这倒挺有日式恐怖的感觉 鬼怪哪有人吓人\/\/比运动更恐怖的是在运动时点开了这部片 应该找剪辑感更强的片子助兴啊（。

真的在递进的传递压迫

前一个小时拖沓冗长，录像带噱头也有点生硬突兀，可但是，后40分钟简直精彩绝伦！每一个恐怖点设计都不落俗套极其有效，甚至每个剪辑点都像是神来之笔，看的汗毛直立！太惊喜了

没什么恐怖场景，不过氛围营造做得不错，结局也颇有回味，如果在电影院看应该还能加一星。在清水崇和中田秀夫多年摆烂之后，日式恐怖至少还有一些新人可以期待。

全然没有血腥或是诡谲逼人的镜头，只有类似于异空间探案的前情回溯，连阴阳眼设定都是为了铺一个反转未免太dry，整体就有点还是类似于有一个好点子、但田调没找方法或者压根没做，结果细节疏漏百出的那种项目，但又竭尽全力追求一种实在的现实感，反而两头不靠。……不过宛如BL剧定餐走出来的文理双男主是颇美味，虽然平井亚门着实有点偶像剧演技，前面和短片类似的家中桥段被演得像在玩SM。

（2.8\/5）恐怖成分太少，节奏过慢，逻辑还行，但就没啥亮点～

2024都要结束了，二十六年前有一位日本恐怖片大师在他的巨作里开发出了前所未有的媒介深度(类型片领域)，video这一媒介为什么是作为image的符号存在的，已经被人家在一个恐怖类型片里讲透了。哥们儿，这已经2024年了啊！！！@HIIFF2024

和90年代对录像带的使用不同的是，从释放\/播放到吸收\/收录。

那些在空中浮游的镜头似乎比录影带中可见的幽灵更加可怖，因为这些镜头揭示出这里存在着某种主体不明的视线，观众的立场被扰乱，被迫以一种不可能实现的动作（机器的动作）从地面向上垂直升空，然后像雾和风一样掠过整片森林。这种视线比身为录像机时的视线更让人不安，剧中人叫它们“被抛弃了的神明”的视线，也是所有被现代社会判断为无用的、被从根本上否定了其存在的事物的的视线。

#HIIFF2024 B . 很有“复古元素”感的日恐，笑死，清水崇监制的电影比最近他自己拍的电影要好看多了。 人被困进不同的时空，交错的空间却将邪典恐怖感缝合在了一起。 说真的，虽然你们只是roommate，但很难让人不磕啊hhh

封锁的记忆，不存在的建筑，入口的DV，禁区的录像带和远离记忆之森的人。媒介和人的交互，而本片对于媒介和介质的运用，更平实和日常。也更加凸显了日常的诡谲

捉迷藏时遇见突然出现的建筑，人生伊始遇见突然遭逢的变故。母亲因为找不到小儿子，于是一生失心疯怪罪于大儿子。大人们想扔掉神灵的骨灰罐，外婆想扔掉女人的卫生巾。扔掉之后再也没来月经了，那我们是怎么来的？有些旧事来不及调查，摩白山的业障是所有人的，弟弟走失的那天，哥哥的人生也从此消失。

#10765。入围2024东京亚洲未来；6th HIIFF-海上明月。怪谈片，非恐怖片或J-horror爱好者看的话，片子比较厉害的是对媒介的使用和POV的用法，录像带\/录像机作为异世界的入口，影像材质作为世界区隔，还是蛮有意思的，加上导演很好地用POV镜头营造了恐怖感——核心设定架在媒介化的观视结构里，确实蛮高概念的。可惜阴阳眼“司”的设定没用好，加上另外两个美少年的CP线做得太隐晦了……

难看。