皇室风波

周末在家看完了《皇室风波》这部法国电影，这是一部很小众的电影。小众到什么程度呢？只有300多个人评分。但是确实一部很好的电影。

和几乎所有的宫廷电影一样，这部剧也带着淡淡的悲剧色彩。我很喜欢这种电影，没有撕心裂肺、哭天喊地，没有车祸、堕胎这种激烈的矛盾场景，所有的都只是主角是四位孩子，但是看了电影的名字就知道，这绝不是一部讲述孩子们之间纯真故事的电影，因为这四位孩子分别是两位王子、两位公主，也是未来的两位国王和两位皇后。他们的一生无疑都需要活在政治的阴影之下。故事发生在18世纪初的法国和西班牙。法国摄政王为了避免再次发生战争，向西班牙国王提出让法国王子11岁的路易十五迎娶4岁的西班牙公主玛丽亚，并将他自己12岁的女儿德蒙邦西埃，嫁给14岁的西班牙王子阿斯图里。西班牙同意了这两桩婚事，并迅速组织了这两场政治联姻。

但这两场联姻都以悲剧结尾，路易十五整日活在对于死亡的恐惧和被谄媚权贵控制的恐慌中，最终决定将西班牙公主退回；在另一个国家，德蒙邦西埃在西班牙王子临死前终于爱上了他，可是已经无法挽回丈夫的性命。并不是只有两位远嫁的公主是政治的牺牲品，只要卷入这场互换联姻中的人，包括两位王子，王子们和公主们的父母家族，甚至是两个国家，都是悲剧的。政治的联姻并没有能够像两国原本所想那样带来长久的宁静和平。影片的最后，当西班牙得知公主被退回，西班牙国王决定重新向法兰西宣战。

小公主在出嫁的路上，看到马车外面有一只乌鸦，她用娃娃挡住了窗户。“不能看乌鸦的眼睛，因为我不能把厄运带到法兰西。” “我听说一个孩子死了，肯定能进天堂，我在想我是不是应该现在就死，这样就不会引来魔鬼了。”“我能跟你分享我的喜悦吗，旺塔杜尔妈妈。我相信国王全心全意地，爱着我。”王子说：“要是我就是喜欢她呢？”“你，喜欢那个小孩？”谄媚的权贵觉得不可思议。“好像有一丝迹象。”面对小公主毫无保留的爱，王子在重重压迫中终于回应。幼年的王子日夜恐惧被别人操纵变成傀儡，终失良缘，送走了安静典雅却又天真善良的小公主。小公主以后一定会像自己所说的那样，死后去到天堂吧，毕竟她曾经那么可爱。

“我们还有很多时间”。真的来日方长吗？却是世事无常吧。“求求你，不要离开我，我才刚开始爱上你。”“是真的吗？” “真的。”懦弱却坚毅的西班牙王子刚刚驯服了桀骜的公主，就因为天花而离开人世。电影的灯光与布景都很用心。电影的整个色调都极其灰暗，衬托出一种厚重感，在这种感觉下，即使电影中曾出现过一丝小小的雀跃，也无法让人心情暂时变得明媚。就像人们所说，内心有大悲伤的人，是无论如何都笑不出来的。电影的台词也很精致，人物的话语不多，多的是大段大段的沉默。年幼的王子眼中总是充满了忧郁，他总是抱着猫从窗外看向皇宫的花园，一句话都不说。

如果问我看完这部电影会不会觉得很伤心，我觉得应该谈不上伤心，毕竟这不是一部花大量篇幅去描绘悲剧的灾难片，也不是讲述亲情爱情的文艺片，更不是凸显人间疾苦的纪录片。我只是觉得悲伤，也有同情。这世界上值得伤心的事情太多了，伤心是因为本可以不必这样，本可以有更好的结局，觉得后悔，才会伤心。而电影中，18世纪的两个国家，只要是在这种宫廷，似乎出生就免不了悲剧的命运，所以不会有更好的结局，因此更多的不是伤心，而是无奈和同情。年幼的王子沉默了良久，良久。最终妥协，同意了摄政王提出的联姻。桀骜的公主从刚开始就反抗自己的父亲的提议，之后嫁入西班牙也一直带着幽怨和敌对的心态，与西班牙王室格格不入，不参加宴会，不遵守规矩礼仪，仿佛一场闹剧。这场闹剧，终究还是以妥协为结束。“会有人为了王位杀一个孩子吗？”影片刚开始时，年幼的王子问。“类似的先例不胜枚举，殿下。”年老的元帅回答道。或许。或许不是真正的提刀杀戮吧，而是完全地操纵，剥夺他们的一切，爱情、自由。直到他们的人生丧失了活着的意义。这才是杀戮。图片：源自电影截图。

本篇为「和观云影院 x 芝麻课堂」共同放映《皇室风波》的映后文章，本片曾获第43届法国凯撒电影奖最佳外语片(提名)！

皇室风波赵天娇：事实上，这段历史的文献资料很少，几乎是一笔带过。影片更多是导演根据历史资料、艺术想象、时代背景，创作出来的。其中不乏一些艺术创作的成分。影片的中文译名为《皇室风波》，而直译过来的法语名为，交换公主，更直白地传递出这段故事的内核。定档海报中两位公主站在两国边境相互对视，也有一层暗语。

导演在访谈中也透露，边境会面这一场景，是全片造价最贵的一个场景，因为角色众多，并且每个人的服饰都是订做的。

洛可可，路易十五的代名词赵天娇：这部影片的时代背景大约在1720年，那个时间，洛可可并没有真正的产生，但已经可以看到趋势，比如颜色种类丰富，配色饱和度低，服饰开始出现纹路、蕾丝，不再是传统的对称式。洛可可风格最早出现在装饰艺术和室内设计中，路易十五登基后给宫廷艺术带来了一些变化。洛可可（Rococo）一词由法语Rocaille（贝壳工艺）和意大利语Barocco（巴洛克）合并而来，Rocaille是一种混合贝壳与石块的室内装饰物，而Barocco（巴洛克）则是一种更早期的宏大而华丽的艺术风格。前任国王路易十四在位的后期，巴洛克设计风格逐渐被有着更多曲线和自然形象的较轻的元素取代，而洛可可艺术，即是大约自路易十四1715年逝世时开始的。有人将洛可可风格看作是巴洛克风格的晚期，即巴洛克的瓦解和颓废阶段。

皇室配色指南赵天娇：一般而言，皇室贵族有属于他们的颜色，比如经常用红色，以示权力。但同样是红色，法国和西班牙的皇室有着各自的偏爱。当镜头对准凡尔赛宫时，用光也会更加大胆，呈现出鲜艳、亮丽的观感，包括法国宫廷的服饰的颜色也更加明媚。下面这张色卡能帮助大家更好的理解，这四种被高频使用的皇宫颜色的共同点是，饱和度偏低，同时让人感到轻快、舒爽。

而当镜头转下西班牙皇室时，用光更加克制，大家可以很直观的感受到画面偏暗，颜色低沉。我们看到下图的西班牙皇室的四种高频颜色，尽管也用到红、黄、绿，但整体上暗沉许多。 大约1750年，法国洛可可风传到西班牙，但并没有在西班牙发挥极致，西班牙的艺术风格还是以规矩、对称的巴洛克为主。

艺术作品获悉一二赵天娇：下面是两幅18世纪法国与西班牙艺术家的油画作品，大家也可以明显的感受到两者艺术风格，特别是用色上的差别。这一副是让-安东尼·华多的作品，描绘了法国贵族圈的生活，并没有刻意端坐，反而是很轻松、随意，甚至有些奢靡。

而下一副，描绘的是西班牙贵族的家庭画像，与前一副有着非常强烈的对比，配色是相对偏深的，构图延续了巴洛克时期的对称性。

时尚冷知识赵天娇：法国当时的财政大臣Jean-Baptiste Colbert曾说「时尚之于法兰西，犹如秘鲁宝矿之于西班牙。」18世纪，法国贵族们开始追寻时装的改变，对于爱美发挥到极致，甚至可以说，18世纪至20世纪，是法国时尚艺术最辉煌的时代。

值得一提的是，当时皇家审美认为，身材纤细是为美。因此，贵族女士需要从小穿束腰。这就是为什么，明明公主上衣穿了五六层，却丝毫不遮腰身。然而，从小穿束腰，追求纤细腰身的美，会造成对内脏等正发育器官的移位，喘不过气也是家常便饭。甚至有时候，还会在胸口放一个像木板一样的东西，以保证线条笔直。有人会问，既然穿着如此不舒服，为什么还穿呢？然而，比好看更重要的，是为了彰显贵族地位。毕竟，穿着束腰难以动弹，自然不能干活，那家务活如何处理？交给仆人去做便是，贵族们不吝惜任何彰显财富的时刻。时尚小八卦1）腮红好感暗示赵天娇：当时，妆容以白为美，因为有钱的贵族，才可以不用做重活，不被晒黑。腮红则以涂抹厚厚一层为宜，当时流传一个说法，如果女士涂了很厚的腮红，意味着她看上了某位男士。2）假发贵族代表赵天娇：路易十五时期，头发隆起，梳到后面，没有太多鼓起的造型。传闻，路易十四谢顶，为了彰显英俊，因此戴起假发来，却被人觉得这不失为贵族象征。3）美男子画像赵天娇：男士的服饰，同样以绸缎、刺绣的设计为主。男士一般穿中长五分裤，配高跟鞋。领口处放有丝巾的垂坠装饰物。如有重要场合的话，都会佩戴假发。

4）美男子风尚的消逝赵天娇：穿高跟鞋，最早是方便男士骑马时登马蹬。而在法国大革命之后，百姓觉得五分裤、高跟鞋这些搭配很不接地气，认为贵族们不知人间疾苦，纷纷拒绝了这种搭配。因此，路易十五心爱的花样美男风格，逐渐消失了。奢靡是有代价的赵天娇：凡尔赛宫震撼与辉煌的背后，也是路易王朝走向灭亡的印证。洛可可风，我个人觉得，是很奢靡的。它的油画作品里，会出现非常多绚烂的色彩，不再讲述政治、宗教，而是描绘人们快乐的生活。在当时的宫廷，有更多的人开始追求个性化，追求美。但同时也象征着当时的社会里，皇宫内部出现了一些问题，比如公爵更专注于享乐，不顾政事。

路易十五本身也很有争议，在执政初期，他被称为「大家都喜爱的男子」。可到了执政末期，民声怨声载道。他对于艺术的发展的贡献也是比较大的，他的情妇们都是在法国的文学、艺术、潮流作出很大贡献的人。路易十五最后也是死于天花，和西班牙的阿斯图里王子一样。两位公主的下场，伊丽莎白消身匿迹，小公主玛丽亚后来成为葡萄牙的女王。

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看到一半的时候异想天开，如果两对的年龄对换该多好。 路易十五和小公主再无后嗣之忧，路易十五不会再是个日日夜夜恐惧死亡为人摆布的傀儡国王，不再被阿谀的媚臣所惑，不再为外邦的野心所挟。 懦弱的西班牙王储可以慢慢学会去与叛逆不羁的小姐相处，学会在原始的渴望以外真正地给予爱与尊重与理解，两人携手同行抵抗酸腐老朽的陈规成说… 的确，我的想法很天真，的确，政治联姻哪有人会奢望真情。 可历史剧毕竟不是历史，再影评中单单强调史实未免不妥，而且即使是再冰冷的历史，也都是活生生的人走过的路途。 我从来无意透过影片洞悉古今，只浅薄地在此看到太多无奈而无处安放的真情。 我愿意相信路易十五在重重压迫中的那句“有一丝迹象”是为小公主毫无条件毫无保留的爱恋的回应。 我愿意相信西班牙王储第一次反抗父母意愿超越了简单的“冲冠一怒为红颜”，成为两人共同成长的开始。 无论如何，我们都不能放弃相信会有真挚的情感生发某地，即使没有结果，也不能抹杀它的存在。 我承认，悲剧终归悲剧，印象最深的就是小公主的最后一句台词“他错了，我总有一天会长大。” 四个孩子，短短几年的生命，由两国众宾隆重开场，又小道晨雾中草草结束，与其说是风波，到更像是一场闹剧。 可是，几人早早在与生俱来的环境中，知道自己必定身不由己，却仍能生出真情，或许，这就是人性闪耀处。即使无疾而终，即使终归悲凉，也比那些毫无生气的形式婚姻更能获得人们的同情，更能打动人心。 我在凌晨四点多刚看完这边影片的时候，敲下这段前言不搭后语的话，也不知脑子是否清醒，也不知补完觉再看这段话时，是否只感到可笑和无力。