常开野蔷薇

因为miho看的电影。2010年，她33岁的年纪，刚刚连得4个学院赏，阔别大荧幕多年之后，重当主演。她的母亲、她理发店里的顾客、她的两个发小儿，都在爱里、寂寞里癫狂，在我这个观众眼里，她周围的女人，是疯的，是可怜的。她结束了婚姻，独自带着女儿，和中学化学老师悄悄交往着。她和老师是怎么认识的？他们以后是什么样的打算？她从不和别人提起，是因为她恬淡文静、不事张扬，一定是这样的。真正幸福的人不会把恋爱中的故事添油加醋地说出来，她会悄悄地经营爱感受爱。女儿去找生父玩儿，母亲和农协会的太太们出游，直子去找爱人，说，我们一起去玩吧。我这才知道，他们对爱情还有约定：不能让别人知道。原来，不把相爱公开，还有一个原因啊。这么平淡的电影，这么抓不住主旨的故事，在临近结尾的时候显出了精彩。好的电影就应该是这样，要不用持续的精彩扣人心弦的情节牵动观众，要不就在观众失去关注度懒散地盯着屏幕的时候给他们毫无防备的冲击。明白了真相后再去想那些觉得莫名其妙的地方，心说“原来如此”，也平添了心酸。明白了真相后知道了友子关于“死亡两次”的感慨可以当作影片的主旨。理智低调的直子原来精神上是不正常的。她中学时代和自己的老师相恋，老师却被大海吞噬，她深受打击，精神错乱。多年来，一直幻想着老师还在身边，还和自己恋爱，她用奇怪的视角审视真实的世界，看到了世界里的爱与怨、痴与嗔，她觉得自己不受干扰不受污染得纯粹地爱着。可是啊，这爱美好是因为爱人已经不在，这爱实在是折磨人因为靠幻想生活真的无比寂寞，这爱要结束是因为也许她婚姻的不幸就来源于她活在过去不敢面对现在。现实就是那么的污秽琐碎，让想得多的人、有心理洁癖的人、胆怯懦弱的人无从入手无心应对，于是幻想和逃避成了保护自我的壁垒，你进去了，看着外面的喧嚣热闹、失败凌乱、可笑可悲，你以为自己不在其中自己没有疯自己最干净。事实上，封锁内心人，不仅失去了掌控生活的能力，更埋葬了所有改观的机会。

=======以下情节严重剧透分割线======看故事简介的时候会让人产生一个“这是一个沉闷而冗长的故事”式的先入为主的想法，然而随着故事一步步的推进，我发现我错了。虽然镜头里演绎的还是那些场景，虽然烫着现在人看来夸张的卷发的阿姨们反复出现，但时而激烈时而悠然的剧情使我都舍不得按下暂停键去忙些别的什么。以至于到影片的结尾，Momo对着Naoko喊出“妈妈”的时候，我都没有意识到，故事到这里已经戛然而止了。三个女生的童年看来似乎都有着自己的不幸。Naoko要远离自己的伙伴跟随母亲与一个陌生男人搬往别处去，她以自己沉默的方式反抗，拉开车门跳了下去留下了自己口中那个“我很讨厌”的伤疤。但是后来我看到的是，她拿着那个男人给的茄子回家给气鼓鼓的母亲，她说“我是不是不能叫你爸爸了”。Mi酱的爸爸也是个流氓式的人物，但看到经历了岁月侵袭而老年痴呆的他拿着电锯去锯电线杆的时候，我明白了，流氓也有他定义的所谓责任。Tomo出身于卑微而贫瘠的家庭，弄坏了Naoko的自行车的话只是哭泣着不知如何是好，但她说找到自己的丈夫，但是已经死了的时候，却是微笑着的。或许每个人都有他的伤痛，不管是以前还是现在，或者说过去影响了未来。看《螃蟹妈妈》而认识了西原理惠子，她的作品总是在一些你不会注意到的小细节里透露出浓浓的温情。电影的前半段还出现了好几个让人忍俊不禁的情节，谁都没有想到收尾的却是一个如此寂寞而感伤的结局。真正击痛人心的，往往都是存在于平凡之中的感动吧。建议可以去看看西原阿姨的生平简介，那简直就可以写一本书了。列几个自己很喜欢的场景：Mi酱去看被自己撞伤的丈夫，男人醒了过来说：“原来你爱我到这种程度啊，我真是个幸福的男人啊”然后立马翻脸道，“怎么可能！你这个女人居然杀害自己的丈夫......”Naoko和母亲一起去山里给独居老人理头发，老婆婆连着两个“死了”的回答。和叔逗Momo玩，说要教训亲她的小鬼，还有他对Naoko说的一番话，把男人的一生比喻成夜晚的小吃店，从中能体会到日本人那种很隐喻式的人生哲理。Mi酱在自己店里开离婚祝福会，一直关照她生意的大叔们都纷纷说要带她去六本木。人是会死两次的，一次在停止呼吸的时候，一次在被人们遗忘的时候。没有想到这个揭露影片主旨的话从非主角的嘴巴里说出。当结局明了的时候再回过头想想，Tomo的这句话，是在对自己，也是在对Naoko说吧。最后吼一声，果然只要有Miho参演，不管是电视剧还是电影都这么好看啊！

日本超人气漫画家Saibara（西原里惠子）作品的电影版。本人一般对“电影化”一点期待都没有，感觉总是比原作差，差很多。但是这个《美发室野蔷薇》电影化感觉很成功。Naoko（菅野美穂）和她的母亲Katsuko（夏木マリ），从小一起长大的Micchan（小池栄子）和Tomochan（池脇千鶴），她们的“男运"（关于男人的运气）都不好。哪怕多次被男人欺骗、抛弃，但哭了一会又振作起来。“不管是什么恋情，还是比没有好些”，Micchan的一句就代表这些又坚强又脆弱的女性的心情。这就是“Saibara世界”啊。故事当中的对话很幽默，但我看的版本的中文字幕翻译有些脱落了这些细节。也不能怪，台词都带有方言的，翻译难度也高些了吧。本人去年去四国（本篇背景“高知县”的所在地）旅游，（http://site.douban.com/widget/photos/1786664/）那时经过的小镇、渔港的感觉很像本篇当中的小镇。其实很多日本人都和东京、大阪这些城市无关，就在这么的小镇、村子里生活的。

有意思的是，直子和鹿岛在海边散步，海浪声掩盖了对话，鹿岛的笑容里总藏着什么。这个镜头让我想起西原理惠子的漫画，温柔下是刀锋。豆瓣7.5分，不算高分，但在我看来，它比那些高分女性题材更戳心。直子、小美、小友，三个女人没一个“独立女性”模板，她们就是离不开男人，哪怕被伤得体无完肤~小友的新婚丈夫赌债失踪，她蹲在美发店门口哭，胜子老板娘递了杯茶说“男人就是毒药啊”。这种台词，放在其他电影会变成口号，在这里只是日常。菅野美穗的表演太自然了，那种疲惫又强打精神的劲儿，像极了身边的朋友。但结尾确实有点涣散，好几个观众都这么说。可散乱不正是生活的真相吗？没有高潮，没有顿悟，日子还是得继续。导演吉田大八没有给出答案，只是温柔肯定了这种笨拙的生活方式。想起自己某次失恋，也像直子一样在美发店待了一下午，听老板娘讲些有的没的。有意思的是，走出影院，夜风一吹，突然觉得那些伤害都不重要了——蔷薇不管有没有人看，年年都开。