两个阿尔弗雷德

社会越来越卷，00后整顿职场，996福报论甚嚣尘上……不敢生育、不敢休息成为了打工人的共识，工作与生活平衡更成了一种奢望。

面对节奏飞快的生活，我们究竟该如何是好？入围第73届戛纳国际电影节的喜剧电影《反卷奶爸》（又名：两个阿尔弗雷德），为我们提供了解决问题的新思路。

电影《反卷奶爸》将视线放在并不太遥远的未来社会。自动驾驶已经全面普及，无人机送货也不再是难事，社会已经步入后工业时代，服务业蓬勃发展，人们可根据自己的时间挑选工作。

这样的生活并非天方夜谭，目前，各国都对自动驾驶技术十分感兴趣，社会上早就出现了“斜杠青年”的说法，而在邻国日本，已经有年轻人开始将自己的空闲时间进行买卖，工作内容完全由顾客指定。

故事的主人公是55岁的亚历山大，在这样的社会中，从传统行业印刷厂失业了。而同时，妻子也刚好“离他而去”。为了照顾两个年幼的孩子，亚历山大向待遇优厚的初创科技公司——盒子公司投简历。当一个格格不入的中年人加入科技竞争中，等待他的会是怎样的结果？

永不下班零生育撕下科技公司的完美面具《反卷奶爸》英文片名French Tech，本意为法国科创公司。标榜尖端、创新的科技公司用高大上的外壳将自己尽数包装，但它们的内核究竟几何？《反卷奶爸》用丰富的细节告诉我们：滥用的科技不仅没有丰富人们的生活，反倒让人沦为一具空壳。

亚历山大早晨将孩子送到日托所，之后匆匆奔向“盒子公司”面试现场。楼下各式的英文字母让他找不到北，用缩写表示更“酷”的态度，几乎成为当下公司取名心照不宣的事实。

为了让自己更加贴近专业形象，对科技一窍不通，甚至连智能手表都没摸过的亚历山大临时抱佛脚，学了一套听起来特别高大上的“互联网黑话”。

他自夸可以随时“重新启动”，马上就可以在工作中被“重置”，下载所有必要的“更新”。联想到深度串联，势能积累，高频触达，是不是“内味儿十足”？

接待他的老板更不甘示弱，转述的工作职责比数学书上的概念还难懂。

讽刺的是，亚历山大的专业性并没有发挥什么用处，他最终是因为家乡小城里的人脉，成功拿下了offer。成为这家公司的一名“兄弟”后，等待亚历山大的是24x7永不下班的工作和一条禁止生育的铁律，原因是因为有孩子分心，员工就肯定会失败。如果发现员工有孩子，该员工会被立即开除。

公司还有一套专用的“黑话系统”，如果手机闪起“国王蛋糕”，意味着哪怕是晚上9点，你也得来公司和同事们团建蹦迪。团建拼车上，同事们“社恐”发作，极力避免目光接触。

有着当下最时兴的开放式工作空间，正能量标语随处可见，但员工却在其中犹如行尸走肉——这间公司不仅名为“盒子”，更如“盒子”框住了人的天性。为保工作，亚历山大必须先藏好孩子，再搞定合同。

亚历山大同好哥们阿钦轮流带娃，各种急中生智为电影带来了密集笑点。而一个意外的产生，让打工人们强强联合，爆发出势不可挡的小宇宙……

马克思在《1844年经济学哲学手稿》提出“劳动异化”的观点，人劳动本身是为了取得生产所得的物品，但在资本家的驱使下，劳动的目的成为了追逐金钱。在《反卷奶爸》中，这种异化借助我们最熟悉的手机、互联网表达，既切合“反卷”的社会热点，又将现代科技盲目乐观、盲目进步的特性黑了个体无完肤。

同《黑镜》内核相承科技之力本应归还于人在疫情肆虐的2020年，《反卷奶爸》被选为当年戛纳国际电影节特别展映活动闭幕片，足以见得这部法式喜剧四两拨千斤的魔力。

不合理制度对劳动者的剥削、技术对人的奴役，这样的例子在片中比比皆是。有了手机，公司可以时时对员工发号施令，算法可以利用奖赏机制让网约车司机疲劳接单，快递小哥被困在永远送不完的快递之中……

寻回人性的温度，真正做到以人为本，则是电影呼唤的主题。本片为导演布鲁诺·波达里德斯和主演德尼·波达利德斯两兄弟继《黑衣女子的香气》《奶奶的葬礼》后再次合作。

布鲁诺·波达里德斯曾提名2012年戛纳国际电影节国际艺术院线协会奖。他具备一双慧眼，最擅长在日常中提炼选题，而将鸡毛蒜皮的每一天拍得轻盈而温情，则是法式喜剧的拿手事。

“我不想满足于悲观的观察。我更喜欢在一边编台词。我不是在恐吓观众，而是在强调一些奇怪的事情，我们每天都可以在没有意识到的情况下生活——我们都是受害者和同谋”。在对科技警示和反思上，《反卷奶爸》与大热剧集《黑镜》可谓殊途同归。而片中诸如无人机乱战、新时代“拾荒者”为计件无人机大打出手等场面，又有一抹无厘头的搞笑。

观众们完全可以将《反卷奶爸》视作一部喜剧版《黑镜》，在辛辣讽刺这方面，法国电影从不甘人后。“当你纹丝不动时，你感觉不到枷锁”，电影中的结局是一种理想化的妥协。在生活中，这样的妥协或许不能常常满足，但其中蕴含的觉醒精神却依然有其现实意义。

正如《华氏451》中所写的那样：“不要指望可以在某件事、某个人、某台机器或者某个图书馆中寻求解脱，要自己解救自己，如果你沉溺了，至少在死的时候，你知道自己正在游向岸边”。

实在是太法式的一部轻科幻喜剧片！不管是里面的梗还是整个设定都已经融入满满的讽刺意味，在这种情况下塑造的人物和生活就是处处透露着可笑和荒谬，但同时讲述了一个非常现实的问题，当我们的科技逐步进步，我们不断宣传的自由职业和用机器代替人工的结果，是否是我们将彻底的失去生活？整个电影围绕着一个不得不面对独自带娃的中年父亲，一个随叫随到接网上散活儿的社会螺丝钉，一个就职于互联网公司隐藏母亲身份的女高管，生活在一个快递用飞碟，路上都是无人机，老板可以远程搞聚会的未来社会，去讲述他们三个从互不相识，到互帮互助，最后重建公司的平衡和大圆满结局的故事，虽然结局是一个非常常规的大团圆结局，但是并不突兀，相反有一种爽感，符合整个喜剧的设计和调性，这是非常可爱的。而在这个影片里，我们能看到的就是，畸形的工作要求和真实生活产生的冲突。自由的工作代表7天24小时的时刻准备好，而这样一个可以自己定工资自己定职位，听起来无比自由的生活的代价是你不可以拥有小孩。即使反人类也有这么多人宁可撒谎让自己的狼狈也要维持这样一个平衡，实在是太好玩了。

影片的呈现非常可爱，因为有小孩子的部分，所以很多颜色的设计和镜头的给法都带有一丝童真。也是因为喜剧的元素和科技感的加入，很多梗真的是只有这种设定下才会出来，不管是对着人脸识别改妆发和笑，还是崩溃时就这瞎放的音乐跳舞，以及最后的无人机大乱斗简直笑翻我。生活的乐趣和各种奇怪的事情对比着死板的程序和科技时，反而衬托出了，真实生活和人与人之间的情感与连接是多么的重要和有意义。正是因为这些可笑的事情的珍贵，才更能凸显出整个故事的荒谬和可笑，也因此让我格外喜欢这个故事。配乐也非常不错，插入的时机非常巧妙，一如既往的展示着法国电影的质量。非常适合放松的时候观看的一部轻喜剧，处处透露着可爱，画面精巧，对白可爱！

亚历山大的面试简直是一场精神病测试：HR突然唱起歌，老板逼他即兴表演，最后莫名其妙拿到了offer。这是《两个阿尔弗雷德》最灵光的一刻——用超现实手法精准复刻了初创公司面试的荒诞感。可惜，这种锐利没能贯穿始终。豆瓣7.4分，官方入选戛纳2020片单，还拿了丝绸之路国际电影节最佳编剧。数据上它算不上一部重磅喜剧，但关键词是“温和”——导演布鲁诺·波达里德斯显然不想用夸张的闹剧来博笑，他更在乎生活流的真实感。于是我们看到亚历山大一边偷偷给孩子视频通话，一边被同事拉去参加毫无意义的“破冰游戏”；一边躲进厕所冲奶粉，一边被领导催促完成不可能的任务。这些桥段确实能让社畜会心一笑，但笑完之后呢？没有笑声爆炸的时刻，甚至没有一句金句能让你记住。问题出在节奏上。影片把职场压力和家庭秘密并置，本该制造紧张的喜剧张力，但导演的笔触过于舒缓，冲突刚冒头就被下一个平淡场景冲淡。比如亚历山大险些暴露孩子的那场戏，本可以发展成尴尬爆笑的局面，结果轻轻带过，转向另一个团建活动。观众反馈说“叙事节奏偏平缓，戏剧冲突不够强烈”，不是没有道理。作为一部轻喜剧，它不够“轻”，甚至有点闷。但如果你愿意容忍这份温吞，会发现它对职场内卷的讽刺其实相当到位。The Box公司无处不在的绿色墙壁、永远在线的视频会议、以及那句“我们要像家人一样”的口号——这不就是当代互联网大厂的翻版吗？导演没有声嘶力竭地反对，只是让亚历山大在厕所里对着电话小声说“爸爸爱你”，让他在团建时抱着孩子躲在角落。这种安静的抵抗，反而比那些直白的说教更有力量。影片原名直译为“两个阿尔弗雷德”，指的是导演布鲁诺·波达里德斯和哥哥德尼·波达利德斯（主演）这对真实兄弟——他们本身就是法国影坛的“阿尔弗雷德”。但中文译名《反卷奶爸》更直白地点题。可惜，它反卷的方式太“法国”了：散漫、优雅、不太在乎观众是否笑得出来。如果你期待的是像《疯狂动物城》树懒那般的爆笑讽刺，可能会失望；但如果你想看一部像朋友聊天般随意的职场小品，它恰好合适。