城市特警

1988年，还不叫Johnnie To的那个To Kei Fung，在这里尝试了各种险奇的血腥暴力镜头，好不痛快啊：第一个镜头就是电钻钻手！然后还有，活人着火、针头扎颈、人头落地、断指乱飞、小腿反折、解剖焦尸、扔小孩、人头前5厘米刹车、在马路上像弹球一样连续撞了三辆车才被碾死、割腕自杀只有划痕没有血仔细在眼前一看结果突然喷了一脸、电梯井枪战（这段很有新意，而且结果很暴力）、被打成筛子的反派（这个有点搞笑）……。反正，离昆汀只差几大包血浆。然后就是巷战。在街巷中，两辆车一前一后停着，车上的人都下来在暗处枪战。一拨人躲在红色灯光中，一拨人躲在蓝色灯光中。这种视觉感似曾相识。可能就是后来在银河映像中多次出现过的场景吧。还有一点点社会政治的解剖和嘲弄：『香港还有几年就要交手了，现在很多人等着移民，都需要钱……我交给你一份名单，上面有很多政府高官的名字，我们塞的钱，相比我们的回报不算什么……』『你说的对，现在全世界都向钱看，我们把毒品和资本主义带给他们是最好的了……来，我们为1997干杯。』香港和苏联的毒品商聊生意，一旁挂着镰刀锤子红旗。如果只有枪战的技术性，没有社会性，就不像杜琪峰了。即使如此，他还是有不时展露出一些幽默和温情的，虽然有的幽默很牵强（比如王祖贤和黄衍濛的恋爱戏，看得有点尴尬啊……不知不觉想黄衍濛如果是那个年轻的星爷就好了，那一切都说得通了），有的温情只是蜻蜓点水（郭追和妈妈在医院的一场戏，短短几秒，跟整个电影都不搭调，但是又是一种并不讨厌的闲笔），还有的挺好玩（郭追和马来西亚警察单挑时接眼镜的那一幕，那种硬汉间心照不宣的默契，这个他真拿手）……这些暖调子不是杜琪峰的特色，但毕竟，我觉得这是导演才能的一种平衡。而且，这种才能在1999年的《枪火》中，让几个大男人黑社会保镖们不露声色地踢起了纸团足球，让人心水。1988年，一个香港年轻导演To Kei Fung，没有拍出一个好片子叫《城市特警》，但已经在酝酿后面那个神奇的Johnnie To。哦对了，在1989年《阿郎的故事》之前，罗大佑的《你的样子》已经在1988年这样使用了一次。

一部挺普通的警匪片但是韩政和俄国毒枭的一番对话发人深省韩说，“香港马上就九七了，很多人都要移民，都需要钱，所以该抓紧时间狠捞一笔”。俄国佬则说，“现在全世界都在向钱看，我们把毒品和资本主义一起卖给他们是最好的啦，为一九九七干杯”。奸商与贱民就是资本主义的走狗港人自乱阵脚给了坏人可乘之机这就是八十年代末期，香港人的心态喧嚣、躁动，庸人自扰，自毁前程中国大陆近些年开始崛起已是不争的事实也开始有点喧嚣，也有点开始躁动了直到今日，还有那么多大陆人争相移民海外移民香港资本主义真的那么好吗？香港曾经的老路就摆在我们眼前但愿我们手中不会出现那么一份政府官员的名单

那个开枪打中黄维邦（李子雄）的好友一同卧底的缩骨谢大腿的是演周星驰《济公》里的小眼睛恶人，之前在《皇家大贼》里也演坏警察。看来八九十年代他的绿叶片子挺多啊。王祖贤在片内就是花瓶，那个演跟她暧昧的警察伦国强长得好挫，演技又差，最后被手榴弹炸死还蛮英雄。最后那个运毒苏联佬，列宁头像和镰刀旗为97干杯都有点辱共倾向啊。最后坏人都死了，只是不知那些名单上的高官是谁。难得李子雄演好人

豆瓣6.7分，超过1万人评价，这个分数对杜琪峰的第一部现代枪战片来说不算高，但也不算低。可我看完只想说：这分数给高了。《城市特警》的冲突场面确实狠——慢镜头特写爆头、断肢、血浆飞溅，监制徐克亲自操刀的暴力画面创意，让电影在1988年就达到了“重口味”天花板。但然后呢？韩政这个反派名流，除了有钱有势，没有一丁点性格深度。整部电影就是好人追坏人、坏人杀好人、好人再杀回去的线性推进，所谓的“讽喻”不过是给暴力披一件体面的外衣，根本没撑起来。更让我恼火的是王祖贤的角色——她演黄维邦的女友，全程除了打电话、担心、被保护，毫无存在感。观众反馈说她“花瓶”，我举双手赞同。李子雄倒是难得演了回正派，可他那张脸天生适合演反派，在正义感爆棚的角色里总透着一股违和。还有一个事实：本片预算超支且票房不佳，让新艺城亏了不少钱。这很正常——杜琪峰那时还没找到自己的节奏，暴力场面学徐克的夸张，叙事又学吴宇森的兄弟情，结果四不像。你看他后来的《枪火》《非常突然》，那种克制下的张力，才是真正的杜氏暴力美学。而《城市特警》的暴力，就是为暴力而暴力，血腥镜头堆砌到让人审美疲劳。所以别拿“杜琪峰早期试验性作品”来洗地。试验可以，但一部电影连基本的人物动机都没打磨好，光靠血浆和慢镜头，顶多算个B级片习作。6.7分，是观众给杜琪峰的面子，不是给这部电影的。