疯草

玛格丽特·莫伊尔和乔治·巴莱拉锯式的爱情就像最后玛格丽特驾驶的那架飞机的飞行轨迹一样。在夏天的炎热里。玛格丽特·莫伊尔和乔治·巴莱互相寻找、交谈、互相避开，玛格丽特向警察局告发乔治，乔治割裂了她的轮胎，然后又因干了坏事而吓得发疯。一切看似矛盾的欲望和行为方式都集中在同一个人物身上，人物的行为被写意的组合，最终形成的一套叙事，就像玛格丽特驾驶的那架飞机的轨迹一样。当情感开始滑翔，一个小事故终结了一切。

欲望似野草；因为电影故事中不靠谱的人们实现的，正是我们心底一闪而过的那些想法，所以我们对他们的痴狂疯癫丝毫不惊讶。电影运镜老练，画面精美。演员们的表演非常精彩,特别是男主角,一个扬眉抬眼就能叙述许多内容. 电影故事很有趣，轻喜剧,OS有时非常夸张,时不时能让你捧腹大笑.50年前的先锋导演，此刻温柔了许多。50年前，透过角色们的喃喃自语，他告诉我们遗忘和爱情；现在，同样是通过内心旁白，他轻柔地讲述人心底的欲望。这个“意外”故事，若是给其他导演掌镜，我很容易就预想到许多不同的版本；而这个节奏，我记住了，是属于他的理解。Alain Resnais说他还要继续拍电影，让我想起1995年片场的Michaelangelo Antonioni。当然看上去Alain身体状况还很不错，特精神地杵个手杖。他来到现场时，全场1000多人起立，那一刻，我在Alice Tully Hall激动地同这里的老年人们一块追星。

L'imagination est quelque chose dont on ne peut mesurer ni contrôler la puissance, qui nous sort de la réalité, et en même temps peut la transformer. Elle peut unir ou séparer deux êtres, embellir ou détruire des vies.Et elle pousse de façon d'autant plus rocambolesque lorsqu'elle s'exerce dans l'attirance amoureuse. Avec les Herbes folles, Alain Resnais décrypte subtilement les différents modes de croissance de ces folles herbes imaginatives chez ses personnages -enfin, surtout chez Georges et Marguerite, car on voit bien que les autres ont su garder plus ou moins leurs pieds sur terre (Suzanne, a par ailleurs demandé à son fantasque mari de couper les herbes folles puisque les enfants viendront déjeuner le dimanche. Josépha, qui a été un fantasme concrétisé pour Georges, a judicieusement préféré à la fin de ne pas s'envoler dans les airs). Les cerveaux de ces deux êtres trop romantiques, il faut le dire, sont des terres particulièrement fertiles pour donner naissance à des idées les plus absurdes, incongrues et romanesques, lorsque survient le désir irrépressible de connaître l'autre.L'amour entre Georges et Marguerite dans cette histoire est donc purement imaginatif, pour ne pas dire imaginaire. Si fantasques qu'ils soient tous les deux, toutefois, Georges est un homme et Marguerite une femme, et c'est ainsi que cette différence a conduit au décalage de tempo et de timing entre eux, a empêché la concrétisation de leur amour, et qui a fait leur drame.Sa curiosité à lui, Georges, a d'abord été attirée par le hasard qui s'est matérialisé sous forme de ce portefeuille qui l'a lié à elle, par le drôle de nom , les drôles de photos et ce permis d'aviation de Marguerite, qui est vraisemblablement une femme peu ordinaire. Il cherche alors à la rencontrer, à la séduire, l'idéalise et la cristallise dans sa tête, cherche à voir en elle l'idéal féminin à la fois du corps et de l'esprit qui partage en plus avec lui cette passion de l'aviation. Et c'est justement parce qu'il l'a trop idéalisée qu'il est si facilement déçu par la moindre petite résistance de la part de Marguerite, et qu'il cherche à l'abandonner aussitôt qu'elle s'est intéressée à lui. Mais oui, lui est un homme, qui d'une part vit ses rêves d'enfance comme un petit garçon, et d'autre part vit ses pulsions comme un violeur, un meurtrier. Mis à part ce Georges d'apparence, père de famille tranquille et bricoleur, il y a donc deux autres Georges imaginatifs, l'un ange, l'autre démon. On ne saura jamais s'il a réellement été un criminel démoniaque, ses monologues intimes sont inquiétants et chargés de preuves contre lui-même (lorsqu'il fantasme sur les deux femmes du parking en ayant envie de les violer et étrangler, ou lorsqu'il se dit qu'il n'a plus de droit de vote), mais vu de l'extérieur, il est plutôt normal et bien sous tous les rapports, surtout quand il est en famille. Seule sa femme Suzanne semble connaître ses eaux troubles, mais elle semble aussi tellement résignée et magnanime qu'elle a l'air de le comprendre et de le soutenir quoi qu'il advient. Le Georges angélique est celui de l'amoureux évasif et maladroit, celui qui écrit à Marguerite pour lui raconter une vie rêvée, celui qui va au cinéma voir un film sur les aviateurs, celui qui lui crève les pneus aussi afin qu'elle ne s'échappe pas... Georges allégorise en quelque sorte cette dualité qui frôle la schizophrénie chez tous les hommes, qui gèrent différemment leur pulsion sexuelle et leur passion amoureuse.Marguerite est effectivement une femme qui sort de l'ordinaire. Et ce à cause de son pouvoir imaginatif hors du commun, justement. Le narrateur, en l'introduisant, nous la présente comme une femme qui a des pieds peu normaux, et qui donc ne peut pas prendre n'importe quelle chaussure. Alain Resnais fait évidemment allusion ici à l'expression:"trouver chaussures à ses pieds" pour ainsi faire la métaphore de l'âme soeur. Belle, riche, charmante, indépendante et intéressante comme elle est, elle ne manque pas d'attraction pour la gente masculine, mais elle est une sentimentale qui préfère se laisser séduire que de séduire. Elle aussi idéalise ses futures"chaussures", les fantasme, parce qu'elle n'en a pas vraiment besoin dans la réalité:il est évident que c'est une célibataire épanouie. Après son inquiétude d'être harcelée, la perte brutale de l'habitude d'être harcelée se transforme en curiosité et désir de connaître Georges - hélas, le début de son désir amoureux marque la fin de celui de Georges, ce goujat -. Mais en bonne célibattante sentimentale, courageuse et magnanime, elle continue à se montrer infiniment tendre et généreuse avec lui, cherche à se faire connaître par lui en l'invitant à sa séance de pilotage, cherche donc à se faire aimer par un homme qui ne l'aime déjà presque plus.La flamme entre ces deux-là est ravivée, lorsque Georges sort des toilettes la braguette ouverte (symbole grivois de désir primaire, sans doute) en rencontrant Marguerite, rayonnante dans sa combinaison d'aviatrice. A cet instant là, pour Georges, elle est l'idéal féminin du corps et de l'esprit personnalisé, et ils s'embrassent comme dans un film hollywoodien. Mais cette première"fin" est trop belle pour être vraie et Alain Resnais aime taquiner. Dans l'avion, on voit Marguerite qui a remarqué la braguette ouverte de Georges et ces deux tourtereaux, sous le regard clément de la femme Georges, s'embarquent dans ce tourbillon vertigineux mêlant amour et désir... pour enfin se démolir dans ce crash-crush aérien. Et voilà la deuxième"fin". Mais c'est sans compter sur cette troisième fin, moins théâtrale, qui semble si absurde de premier abord mais qui est au fond d'un réalisme cocasse: cette fille qui demande à sa maman"quand je serai un chat, je pourrai manger des croquettes?". Aussi, cette troisième fin nous apprend cette seule réalité qui subsiste: la frontière entre le réel et l'imaginaire ne sera jamais claire, les idées les plus folles se perpétueront de génération à génération.

豆瓣7.2分，4263人评价，这分数放在阿伦·雷乃的作品里不算高。但《疯草》根本不在乎讨好观众——它是一部带着戛纳终身成就奖光环的任性之作。雷乃自己说了，片名就是形容人物像野草一样没来由地疯长，乔治捡到钱包后对玛格丽塔的偏执跟踪，完全不合逻辑，却精准戳中了“欲望的欲望”这个核心。但正是这种晦涩让人上瘾。玛格丽塔从抗拒到默许，乔治从跟踪狂变成被害者，角色一次次反转，根本猜不到下一秒。雷乃用一场荒谬的猫鼠游戏把理性碾碎，让你盯着屏幕问自己：人到底被什么驱动？不是爱，不是性，而是“想要”这个动作本身。缺点？太抽象了，人物行为像跳帧的动画，连雷诺阿的宠物狗都能抢戏。可这不就是《疯草》的本意吗——非理性不需要解释。它像一颗砸进石缝的种子，疯长起来连导演自己都控制不住。