情乱萧山

拖了几周才写，可能已经忘了一些想说的东西了。 男性气质与女性气质的对立，虽然说这个划分本就很刻板，但这部电影里可以这么解释。在我看来是有毒的男子气概的故事。小儿子瑟伦从女性的温柔和爱意的世界中走向男性的世界，那个世界是他渴望的，男性的说话方式，男性的行事，因为不这样他就会被嘲笑，实际上是（刻板的）女性的行事被嘲笑，所以根源是厌女。瑟伦从没认真想过他到底是为什么被嘲笑，被嘲笑就等于他应该改变吗？他为了与其它男性合群，为了从众，厌弃女性世界。但是所有男性在各种竞争比较中彰显了男性气质感到满足之外，还是渴望女性世界能给他的温柔和爱，虽然这是他自己的虚荣所不允许，拿另一个名头来拥有，不准彰显，彰显就是懦弱的东西。这片子里男性几乎没有真正的宽容同情的，对同胞的友善的行为。一群猎户，没事去作弄那个年轻人做什么？大概是同一群人吧，在婚礼当天，就在教堂后面嚼女主舌根，造她黄谣。男子气概值得牺牲掉德行和同理心是吗？瑟伦离开了母亲，又找到了另一个女孩子。那个女孩子很慷慨，给了他爱和关心，这才是能让一个人真正感到幸福的东西，女性总是这么慷慨地给出，男性就那么诋毁的同时又索取。韦德是父权，也是有毒男子气概的集大成体。 韦德和汉娜的相处很典型。汉娜以冷漠作为抵抗，可能有人会说了，韦德吻她的时候，她为什么不扇他，推开他，打他，而只是冷漠以对，概不回应；我觉得这种反应对我来说很熟悉，比那种激烈反抗的方式更让我熟悉，那是条泾渭分明的仇恨化成的边界。韦德还是不明白，反正就这么自以为是吧，他对汉娜说的话就像是汉娜犯下了错，而不是他。汉娜显然已经放弃了跟他讲道理，她只是用行动表明：我永远都不会原谅你。 韦德和汉娜对待儿子的方式也非常相反。瑟伦知道女友父亲要安排他两分开，回家心情很不好，态度很抗拒，语言很冲。汉娜友好地慢慢地试探，表示支持，慢慢地让他打开心扉而不强迫他。而瑟伦在知道真相去跟韦德对质之后，韦德说，这是我的私事，你作为儿子无权管。很好奇男性是否心中总是有一块把他的孩子当做他的下级来对待，因为我爸确实是这样。这种男子气概最终只会毁了他们自己。 说不喜欢的。瑟伦怪母亲告诉他真相，去请求父亲给予公平正义是给予那个私生子，这真是生儿子不如生块叉烧。丽比爹因为女儿怀孕了就去找韦德，两人言语间好像未婚先孕多么可耻。这社会文化都是你们每个人造成的，懂吗？还有韦德这个货终于死了，两个儿子还要去给他复仇。父权并没打破一丝丝，依然又维护上了。 有个片段，瑟伦很沮丧地坐酒馆里，有个去过他家晚宴的女子来跟他搭话，那个尴尬的情景尴尬到感同身受了。 雷夫真是，他压根没吃亏，娶了丽比他就住进了大房子，穿体面的衣服，妻子给他打理一切。这是捡一大便宜，真是见鬼了。当时这未婚先孕就要被戳脊梁骨还必须得找人结婚，这个人可能是个陌生人，他名正言顺地接替你家财产还对你有丈夫的权力，这种社会环境真是令人胆寒。有个点倒疑惑，为啥他俩一结婚丽比爹妈就搬出去了。结尾男主杀人那是犯罪啊，别搞得以血还血他就违法但道德正义了一样。最后没想到汉娜去丽比家照顾孩子去了。艾琳诺沃克演得好好，依旧这么美丽

电影开篇就来一段说教： “家是航船之于大海，是猎人之于山林。”让我登时就失去观看下去的欲望，这又是基督教家庭观的说教吧。然而随着故事的深入我承认我错了。故事讲述的是作为人，作为家庭的双重失败。社会学常说的“double loser”：一个破碎的家庭往往会走出一个破碎的年轻人。这个故事不只在美国，在我们国家更是如此普遍。我人生中所见所识的人无论如何掩饰，我都可以看出他们从家庭的破碎。那些缺位的父亲，那些怨恨的母亲，那些并不合适但死也要凑在一起的父母。正像电影里wade所说的，“你还要怎样，我输了每一场和你战役。如果你真想给孩子一个稳定的家，你就该做回你的母亲该做的。”另一边，母亲如果不是耗尽了人生每一滴生命来维持这个家，也不会走向彻底的绝望。毕竟这个家在刚开始的时候让她充满希望。这样的父母间的争吵每日在孩子耳边响起，提醒着他们婚姻的可怕。他们生命的前半生看到的是一对夫妇从恩爱幸福到绝望愤恨的全过程。这样的结果就是让我们不相信爱情，不相信婚姻。正如片中主角所说，“我不再相信爱情和婚姻，看看它最后的样子。”而在中国，婚姻不是两个人的事。一旦发生任何变故，所带来的怨怼更是翻倍提高。年轻人不是瞎子也不是傻子，他们看得到这可怕的网。于是，结婚率在下降，出生率在下降。回到电影，我要说几点导演技巧的优秀运用。1、莉碧父亲去找wade谈自己女儿的怀孕的事。出来的时候，wade看到他找不到大门，替他开了门灯。这个小细节设计的非常棒，因为莉碧父亲曾经极其蔑视Wade，认为他就是个色魔（当然他人人这么认为），Wade也确实是这样的男人，但他此刻是以一个父亲对父亲的身份给对方开了灯，这让他这个人物瞬间立体了。2、紧接着当大门灯打开的时候，莉碧的父亲躲在了门柱的阴影下。他不敢让街上的人看到他来过这里。他是一个20年把杂货开到街角的老实人。Wade刚刚用“残次品”来形容了他怀孕的女儿，他无话可说。这说明了他的为人——就像老舍先生《二马》里，也有类似的桥段。这是老派人才能看懂的踌躇，他觉得自己20年的脸丢光了。这一切也解释了最后的刺杀。3、说到最后的刺杀，导演也做了设计。镜头没有交代是谁向Wade开枪，因为Wade刚刚说了一大通，我上面说的“女人母亲”的陈词滥调。他是不会变的，作为一个顶天立地的男人，他知道自己是什么东西，知道自己不得好死，但他不会改变。很多人可能一开始会联想开枪的是他老婆。无论你想了多久，那么只有一秒钟，都证明导演的做法成功了。导演就希望观众做这样的联想，这样的联想比后来的故事要精彩，这就是现代主义艺术不同于过往艺术的区别——人们看到的艺术品之外的信息要远大于作品本身。故事最后给了一个大团圆结局。这就是好莱坞的套路。他知道你不会相信这样的结局，但你会希望看到这样的结局。因为私生子的故事将是悲剧的延续，他自己的前半生受尽凌辱和冷落，混蛋父亲临死承认他是自己的儿子。而自己始终没有跳出捡小儿子残羹冷炙的命运，总有一天，他会对自己说，也许自己最应该做的事就是不该出现在这个世界上。但故事就到这里，这就是故事。