伞头和他的女人

很多人都还记得《秋菊打官司》时的执着，记得在《黄土地》上高唱信天游的翠巧，更记得在困境中努力《活着》的富贵……现在的电影技术远非这些于乡村电影可比，然而我们从中得到的感动却越来越少。很高兴能在2015年的开始遇到#伞头和的女人#，邂逅一场久违而又纯粹的感动。这部取材自黄土地上的影片讲述了伞头（伞头秧歌的领唱）和两个女人曲折动人的爱情故事：伞头艺人聂得人（褚栓忠饰）原本与青梅竹马的爱人吕翠花（彭婧饰）即将完婚，却因吕母嫌弃其家贫，执意将女儿逼嫁给一个富农，聂得人迫于种种压力无奈中娶了一位不爱的女人张爱兰（丁柳元饰），两段不幸的婚姻就此埋下祸种：翠花丈夫的出轨、相爱之人的藕断丝连、翠花失手打死前夫的不幸入狱、张爱兰的意外患病……仿佛世上的一切灾难全部降临在这三人身上。然而，在一次次的灾难面前，他们选择了坚持，他们用自己朴实无华的爱去承受、去包容。《伞头和他的女人们》最大的魅力在于淳朴和真实，它不是一场华丽的爱情秀，而是一种超越自我的真情大爱。张爱兰和吕翠莲都深爱着聂得人，为了这份爱，她们都曾拼命争取，吕翠莲和母亲勇敢抗争，甚至失手杀了丈夫；张爱兰奉献了青春，并为家庭拼搏一生。然而，当这份爱与现实的困难发生冲突时，一种更伟大的爱让张爱兰忘记了自我，并超越了自我：在吕翠花入狱后，她曾经的情敌张爱兰义无反顾的收养了吕翠莲的孩子；而是吕翠华出狱后，已经身患绝症的张爱兰又在临终遗言中表示，希望吕翠莲能和聂得人在一起生活。爱情从来不是过家家，也不等于青春萌动时分泌的荷尔蒙，真正爱既意味着甜蜜与分享，也意味着责任与奉献。张爱兰只是一个普通的农村妇女，她或许不懂玫瑰和巧克力的意义，也不曾追求烛光晚餐和浪漫情话，但是她懂得默默奉献，她用的自己朴实、勤劳与善良，在阴霾中为对方、为孩子撑起一片蓝天。这样的大爱怎能不让我们震撼不已，这样的电影怎能不让我们泪流满面。除了真情大爱，这部电影还给了我很多意外的收获：凭借《喜耕田的故事》等乡村电视剧拿到飞天、金鹰、五个一工程奖的牛建荣导演和实力派演员 褚栓忠、丁柳元、彭婧组成的班子，虽不是星光璀璨，但对人物的刻画却是十分细腻入木三分；贯穿全戏的临县伞头秧歌更是活泼有趣又充满智慧。总之，能在一堆喧哗的大片中间遇见这样一部电影，实在是一种幸运！

      中国演员丁柳元凭借电影《伞头和他的女人》一角，斩获中加国际电影节的最佳女演员奖项，成功在海外拿到影后，随之这部电影也再度走入大众视线，片中张爱兰柔软又不失坚韧的力量，撕心裂肺的直击内心深处。丁柳元的演技融合到了女主的命运中，电影中有女性在婚姻中的悲剧，也有母亲在亲情中的大义。丁柳元把黄土女儿的“忍”与“韧”刻画的入木三分，用细腻的角度，表达了对宿命不遗余力的抗争。

     《伞头和他的女人》从题材上来说，是一部传统技艺的电影，属于文艺题材。虽然国内文艺电影市场渐有起色，但作品还是寥寥无几，近年来票房最高的当数《百鸟朝凤》。《百鸟朝凤》和《伞头和他的女人》故事背景设置颇为相似，都是社会转型时期下传统技艺的故事。两者的区别在于，前者更注重讲述技艺传承精神，而后者则是对时代人物做了注解。相较而言，《伞头和他的女人》对百姓更有真实感，电影有浓郁的80年代女性思维，尤其是父母年代的衣柜、街店、生活气息等素材，观众代入感更强。

  《伞头和他的女人》讲述了伞头艺人聂得人和初恋，以及妻子张爱兰的故事。从片名中就可以看出，他的女人是指女主张爱兰。张爱兰是聂得人的妻子，夫妻二人本来有一段幸福的婚姻，却因为意外的“澡堂出轨”事件导致婚姻破裂。这次事件也给另一个家庭带来灭顶之灾，聂得人的初恋错手杀死了丈夫，获刑20年。故事讲到这，本来是一个大快人心的结局，出轨男女得到各自的报应，善恶分明的结局。然而，丈夫的初恋孩子无人照顾，张爱兰主动承担起了照顾孩子的任务。这个转折使电影主题有了小爆发，在哪样一个生活困难的环境下，妻子不但没有挤踩他们，反而用爱感化了他们，以致于聂得人走后向她诉衷肠，最爱的仍然是张爱兰。

     丁柳元饰演的张爱兰，既有时代女性的混沌，也有传统女性的坚强。记者问起过《大宅院的女人》有什么感触，她说这部戏中，有很多女人内心情怀，这个性格鲜明泼辣的角色，与自己在生活中的状态截然相反，为了演好这部戏，她揣摩片中人物的心理特征，拍摄过程中几近崩溃，尤其是吵架的戏份，完全是另一个自己。正是因为爱其羽翼，才更珍惜声誉。丁柳元出道15年，从来没有花边八卦，脚踩实地的演绎每一部作品，是公认的好演员。她在不同题材都能表现出演员的无限张力，为了戏可以展现女性韵味，也可以弃美塑角色。

        参演过50多部作品，多次拿到过文艺表演奖，丁柳元驾驭的角色繁多，每部作品人物的代入感精细，《江姐》作为其代表作，也是影视作品中较为经典的一部，被观众封为第三代江姐。在《伞头和他的女人》的角色中，丁柳元收敛了女星的气质，她对张爱兰的一个细微动作都不会放过。听到丈夫出轨时，脸上有天塌的无助神情；面对情敌的孩子，眼神里充满了竭尽所能疼爱的温暖。她展现的人物，有农村女人身上反反复复的纠结，也有其大义的格局。

    其实，不难从丁柳元的性格中发现她的艺术情怀，数年如一的热爱公益事业，注重德艺双修。她的作品大多围绕丰富的人物内涵，不管角色大小，从作品中都有看到她对女性角色的独特感受与把握。作为“红色题材”见长的女星，丁柳元有着不同于其它女星的沉淀感，演艺界里低调的代表，她希望作品能令观众感到温暖，怀有一份对艺术的敬畏，对名利淡泊，拍有精神内核的作品，用作品叫板人生，这就是她作为艺术工作者的自我要求。她为原著务，为观众服务，为作品服务。而在今年的中加电影节，评委们正是看到了她在《伞头和他的女人》中的诚意品质！

当聂得人在病床前握住张爱兰的手，他终于明白自己错了一辈子。这个伞头艺人，唱了一辈子秧歌，却唱不出心里那点愧疚。豆瓣7.4分，提名金鸡奖最佳原创剧本，这些数字背后，是牛建荣用最朴素的镜头剥开中国农村婚姻的底色。影片最狠的一刀，是张爱兰的沉默。她就像黄土高原上的一棵草，被风沙吹着，被男人踩着，却始终扎根。吕翠花杀夫入狱，她收养了情敌的孩子；聂得人回头，她默默接住。伞头秧歌是影片的血脉。聂得人每次开口唱，都是情绪的出口——娶亲时唱得无奈，重逢时唱得酸楚，最后那场雪地里的独唱，把三十年憋屈全抖出来了。音乐和情节的贴合不是技术，是命运本身。有人说影片土，可土才是真实的。农民的爱情没有玫瑰花，只有一锅热饭、一张冷炕。张爱兰得了绝症，聂得人才开始珍惜，这种悲剧性不是刻意煽情，而是太多中国女人一生的写照。金鸡奖提名不是没道理的，这片子把一个俗套故事拍出了刺骨的痛。唯一想吐槽的是结尾，太过圆满的调子反而削弱了冲击力。但想想，也许导演舍不得让观众太难受——毕竟，现实已经够冷了。