谜湖之巅第一季

这是我第一次写影评，写的原动力是想和已经看过的朋友们交流下心得，因为不知道自己是否真的看懂了整个故事，感觉有很多谜底没解开，似懂非懂，所以想交流看看。故事从女孩想要自杀，女主初到top lake开始，到案情告破，女孩生下孩子结束。中间有2条清晰的故事线（中间还有很多故事线，然而并没有看懂）。第一条，Tui的故事线：就如同大家说的一样，Tui对于孩子怎么来的毫无概念，也不知道是谁强奸了她。和大家认为的Tui觉得是她父亲强奸了她不同，我认为Tui，一个12岁的小女孩，在一个全是男人的房子里，她对性的了解是微乎其微的。因此我她是否觉得是她父亲强奸了她其实不得而知。有可能怀疑：因为对于一个女孩子来说，她和父亲，一男一女，在一张床，就有可能怀孕（兄弟俩说的）。但也不一定构成决定性的因素：Robin在第一次见到Tui的时候就提出送她去她妈妈那里，但对此她表示拒绝（如果不信任父亲，那么离得远远的才是最本能的反应）。而之所以她会对父亲有那么大的防备心理，或者说抵触心理，我个人认为，都是因为孩子。最一开始她并没有逃离家，而促使她离开的原因，是因为听到她父亲对于拿掉孩子一事的坚决，而很明显，她想要那个孩子。那么问题来了，为什么，Tui对这个孩子这么执着？一个12岁的孩子，就像他父亲说的，她还是个孩子，就一个莫名其妙到来的东西，为什么这么执着？执着到最后杀死了父亲？而他的父亲，Matt，一个毒枭，他对于他的母亲，如同基督教徒对着上帝一般，每日都在忏悔自己的罪行，然后拿鞭子抽打自己。他所认为自己的罪行显然不是贩毒，那么他是为了什么？他又是否知道Al在做的事情？他死的那么突然，而死前和儿子们的冲突，是否有什么更深的含义？第二条线，女主Robin的故事线：女主Robin本身就有很多故事，而围绕她发生的故事则更多。首先，她幼年被轮奸，生下了一个女儿，而男友Johnno亦在现场。对于Johnno是否有参与到早年的轮奸案里，其实我一直不能确定。Johnno在坦诚整件事情的过程中，其实说话很含糊，并没有直接回答女友提出的“是否有参与”这个话题，但是很显然，他是极度内疚的。且在谈话过后，冲去找Sarge将他赶出了Top lake。这其实有两种可能，一种是表面上的，内疚之前没有保护好Robin，所以现在决定赶走他。这点在我看来有些奇怪，从当年他被叫走，然后跟在Robin后面上了车，然后无力保护Robin，这一切都太凑巧了。为什么突然离开？为什么又会碰到，还打了招呼却没被听到？又为什么Robin对车停，男友上车毫无印象？抱着这些疑惑，我更怀疑的其实是Johnno参与了整个轮奸案，而赶走Sarge一方面是因为内疚，另外一方面也是因为他是唯一知道真相的人，所以要他离开，避免女友和他更多的接触。另外还有女主妈妈突然的死亡，请允许我阴谋论的怀疑，这一切有Johnno的一份。我认为这个故事里其实没有没用的画面，之前Robin带着男友和母亲一起吃饭，结果母亲因为看到Robin和男友接吻而癌症发作，整个人疼痛难耐。而之后，J带着R去到树林，两人情难自禁被人拍下照片，照片最后落入J手中，而我们也看到他有翻出手机不停的操作些什么，为处理J的伤口，他们在paradise停留了一段时间，回家后，母亲匆然离世，而R也刚好连手机信号都没有，未接到母亲的电话，也没有见到母亲最后一面。Al，最终的boss，在游艇上安排R和Matt见面，而R出于防备心理，让男友接她离开。这时Al说了一句：一切进展顺利。这让我觉得，故事或者不是英雄救美那么简单。再说另外一个故事，在和Al讲述自己的故事的那天，Robin喝多晕倒在地，第二天醒来后也没有任何异样，结合故事结局我们可以知道，那天R也一定是被迷奸了。那么，她到底是什么时候开始对她的上司有所怀疑的呢？这一直是我的一个疑问。最后一集，Tui在决定跟着朋友们去咖啡派对的时候，R就显示出了极度的焦躁，而最后在咖啡厅看到照片墙才最后确定了A是凶手，于是追到别墅后当机立断开枪了解A。那么，她是什么时候开始怀疑的呢？这里我真的没有看懂。嗯。困了，先去睡觉了。。以上是一些浅薄的言论，也希望能够抛砖引玉，大家一起来讨论讨论这部剧水面以下的东西ヽ(≧□≦)ノ

裸体在简坎皮恩的作品里就不是个事儿，既不刻意美化，也不当噱头。各种年纪的女人，带着自己的正面全裸，就象带着一支烟，坦然地在任何人面前走来走去。女主Robin和男友Johnno在树林里做爱，没有柔光，在黝暗的树林里，两人的肉体象石头一样苍白而丰硕。在“伊甸园”(Paradise)里，来了一群被社会遗弃的女人，被歧视，被抛弃，病人，各种边缘女人。无人关注，成就了她们的相对自由。每天，她们脱衣揎袖，跳入伊甸园一样美丽的湖里嬉戏，一群中年身材臃肿的女人们，其时了无挂碍，看去亦如女童初生一般。自《钢琴课》以来，很高兴发现简·坎皮恩没有老也没有变。我是业余之极的影迷，用画面讲故事，Piano是一课，那接天蔽日的白浪就象一道白光，至今慑住我的灵魂。“谜湖”的第一眼之美同样令人震撼。那是一个沉默的长镜头，伊甸湖静寂、绝美，象一场梦呓。冷山、削树鸭雀无声，象被什么吓住。湖面弥漫淡淡烟霭，象勾魂的法术。画面极致之美，甚至有恐怖之感。最近被英剧吊高了胃口，这部多国部队制作不完全是英国品质，但闷骚是一致的。何况有简坎皮恩，诸多惊喜。美国演员Elisabeth Moss颇为壮硕，不过戏里敏感、灵慧。她是英雄，百折不挠，对抗邪恶，保护弱小。虽然Holly Hunter被列为双主角，但曾在Piano里那么惊艳的她在这部戏里却基本打了酱油。她扮演的GJ有点类似“智者”、“大师”什么的。造型很酷，但除了几句毒舌貌似也没干什么。我有点不解简·坎皮恩设计这一角色的用意，这是唯一一点让我感觉可能导演也老了想跳出来说点什么的部分。而且Holly Hunter的口白一向有问题，总似多长了一个舌头，她还是闭嘴演戏的好。这部戏在我看来很奢侈，很多没必要的大牌。David Wenham居然变成一名中年糙哥（警长）；Peter Mullan的凶残让我联想《恐怖角》的罗伯特德尼罗。演Johnno 的Tom Wright也充满了一种邋遢的魅力。而演Tui的亚洲小演员简直灵气四射，貌似她才应该是双主角。我不太喜欢提女性主义，貌似女性主义最近或者怪异、或者同性恋。我也并不认为简·坎皮恩的电影是女性主义电影，无论是《钢琴课》还是这部Top of the Lake女主角都有男性伴侣，而且他们都可称为女主的灵魂知己。但简式电影女性的力量是显然的。我看简·坎皮恩的作品不多，只这两部似乎涉及的都是边缘人士。艾达的哑女身份与她的坚强与高傲形成极大的矛盾冲突。Top of the Lake营地里的一群女人则完全不具备艾达的高雅和美貌，干脆是被嫌弃的社会边缘女；Tui则在小小年纪就深受摧残。剧中所有的女人几乎都在一种残酷的生活状态下深受折磨。营地的一个中年女人在孤独中去找寻Peter Mullan的安慰，而这个《恐怖角》罪犯式的人物在一夜情过后居然对待狗一样对她。那种动物式的残暴令人不寒而栗。在Robin的内心深处，是象Tui一样在童年遭受过巨大创痛的小孩。相比Tui独自生活其中的大山，Robin需要面对的，则是莫测的人类。贩毒、贪腐、集体罪恶、甚至戕害女童都不是最可怕的。剧中无论底层罪犯，还是中上层高官所表现出的那种残暴都是动物性的，完全不是人类正邪、善恶是非可以限量的。在这样一个环境下的女警官Robin，就象一个魆黑背景下的白印儿，实力对比完全不均衡。但简·坎皮恩的女性力量再次令我震撼。Tui象少儿版艾达，沉默无言，美得脆弱而危险。她独自走进大山，毫不犹豫地拿起枪，射杀来犯者，象一只穿上了盔甲的羔羊。Robin的奋战异曲同工，她当然不可力比整个男性世界，但她就象一付顽固的牙齿，未必能战胜，只是抵死不松口。从《钢琴课》到《谜湖之巅》，简·坎皮恩还在死磕。这是我看过的、女性在最完整的精神独立的状态下，对世界的不依不饶。Jamie是Tui的小伙伴，五官绝美的少年。为了引开追踪Tui的人，失足落下绝壁。从遍布瓦砾的绝壁上，Jamie直落下来象一件衣服。配乐用了Hey Joga那支歌，无比忧伤，无比美丽。片中充满谜题，有些即使剧集结束也难以自圆其说。比如Johnno与Tui的生母是不是情人；比如这么爱女儿的Mitcham是否以自己女儿作交易……但这些并不重要。如同作为Robin坚定盟友的Johnno也充满困惑甚至罪恶一样，此剧虽然主调遵从情节剧的线路，但它似乎不太在乎答案，反而提出很多问题。这也是我大爱该剧的原因。在那骇人般美丽的湖上，弥漫着妖气，漂浮的任何方向，都可能埋藏着一个新的谜题。

开场镜头里，12岁的Tui挺着孕肚走进深湖，水没过她苍白的脖颈——简·坎皮恩用这个几乎静止的长镜头，把整部剧的基调钉在潮湿、冰冷的不安上。作为奥斯卡得主，坎皮恩没兴趣玩传统悬疑剧的解谜游戏，她更关心的是：一个怀孕的女孩消失在湖中，这个意象本身已经吞噬了所有答案。豆瓣7.5分（12431人评价）或许不算惊艳，但金球奖和艾美奖的双提名足以证明，这部7集迷你剧在类型框架外撕开了一道裂缝。专业评价夸它“将悬疑故事与女性议题结合”，但这说法太温和了。坎皮恩根本是把悬疑当成了解剖刀，划开小镇的伪善表皮，露出底下盘根错节的男性冲突与女性创伤。伊丽莎白·莫斯演的女警探Robin，是一头困在自己过去的野兽——她回到家乡，追查女孩的下落，却发现自己和Tui共享着同样的深渊：被男性支配的身体、被压抑的记忆、被湖水冰封的愤怒。莫斯的表演几乎不带任何情绪外露，只用眼神和绷紧的下颌线传递内心的崩塌，而霍利·亨特饰演的Tui母亲，则用一种近乎刺耳的歇斯底里，撕碎了小镇维持体面的假象。观众反馈吐槽“节奏偏慢但氛围感拉满”，这批评我认一半。前两集确实像在迷雾里打转，调查线索东一榔头西一棒槌，连Robin的过去也被挤牙膏式地挤出来。但坎皮恩的镜头语言本身就在叙事：那些灰绿色的湖泊、永远湿漉漉的街道、人物之间疏离的构图，都在说这座小镇本身就是一具被遗忘的尸体。当真相最终浮出水面，你会发现“谁是凶手”根本不重要——重要的是，每一个受害者的沉默都被湖水吞没了。当然，这不是一部取悦观众的剧。结局没有让Robin完成英雄式的救赎，反而把她扔进更深的虚无。有人会骂烂尾，但我觉得这恰恰是坎皮恩的冷酷诚实：创伤没有解药，就像湖水永远不会吐回它吞噬的东西。如果你愿意忍受缓慢的节奏和压抑的氛围，这部剧会像一根生锈的针，扎进你心里最隐秘的痛处。