外来妹

让我看到了西方价值观和大陆传统价值观的冲撞，我不知道守着一片田地一代又一代的前仆后继有任何意义，都是人，为什么没有自由，总是做到最好的时候会感到寂寞，总是人终归要怎么怎么样，为了什么，就为了一个“人”字？恰恰是这个人字束缚了我们的思想，剥夺了我们的自由，恰恰是这个人字让我们不能犯错，难道人生来一个错都不能犯吗？看看那些伟大的科学家，比如爱因斯坦，如果他在中国他只会没落，恰恰是西方的价值观拯救了这个世界。还有女权问题，那个凤贞姐最后还是回到南方打工去了，还有赵小云还做了老板，我喜欢这个结局！按照我们的文化传统，到岁数女人就要嫁人，我从来没想明白这是为什么，我喜欢就结婚不喜欢就不结婚，还有，难道女人就该服侍男人一辈子？为什么，难道女人就不是人，就不该有私心？中国的这些文化传统对女人打压太多。信仰应该是开脱人的，而不应该是束缚人的，还有，我不会再教我儿子读什么四书五经，孔老二，滚！

        偶然的机会看到关于“外来妹”这三个字的电视剧，于是，晚上回家就百度观看。两晚上的时间全部看完，感触颇深。     90年代的中国，深圳迎来了第一次民工潮，各种各样的人来到深圳希望在这里能够获得一片属于自己的新天地。剧中小云、玉兰、凤真、靓妹、秀英以及强哥，分别代表了不同类型的人。他们从农村老家来到到处充满经济气息的地方，由于一些外在、内在条件，他们的命运由此拉开了不同序幕。     首先说小云，她父亲是老家的民办教师，在那个年代家里有一位有文化的人已经是一个不错的家庭了。因此从事业角度来讲，小云是他们几个人中混的最好的也不怎么奇怪了。由此看来，在现在这个物竞天择适者生存的社会，有文化终归是一件好事，知识改变命运。小云，是一个女强人类型的人，她跟玉兰俩人截然不同。    玉兰，虽然说她没有事业上的多大成功。但是，我感觉，她的人生已经是成功的了。她在当地跟福生结婚，实现了一个农村女的跨越。2009年上大学时，同班就有一位女同学说，她上大学就是为了找一个男朋友，为了嫁人。与玉兰相比，凤真就悲催的多。    凤真，一直在外打工，是一个实实在在的农村人。她是那群人当中的大姐，确实很负责。但是，可以说她已经文化失根了。在城市，林老板要破产时，她的那种愚忠，那种对商业“竞争”的不理解；在农村，当她要和秀英哥哥结婚时，秀英哥给她列出的几条条件时，她又感到了农村人的“可怕“，以至于最终“逃跑” 。故事结尾她带领一群小姑娘重新去大城市打工。    靓妹，对于故事当中的她，我一直是无语的。有时候还感觉，这个社会真是什么样的人都有。不得不佩服这个演员把这个角色给演活了。她，除了吃就是吃，干细活不行，只会做体力劳动。并且经常不自觉的就睡着。一个人外出打工，怎么就不张起眼好好看着呢，怎么就不知道动脑子思考一下呢！假如有坏人怎么办，实在是可气又可怜又可恨！真是应了那句话，可怜之人必有可恨之处。    秀英，最终结局确实让人悲伤。她代表了外来妹中的另一群人，这是一个笑贫不笑娼的时代，直到21世纪的今天亦如此。她在家被逼婚，在外第一次见到那个缤纷复杂的世界，心开始变得复杂了。她的选择，不就是当时千千万万个青少女的选择吗？    最后不得不说强哥，作为一个男人他很失败。自己喜欢的女人变得那么优秀，他为什么就不奋发图强变得优秀呢。也许，这样说会伤害他作为男人的自尊，这样的男人在江声面前一点都不给小云面子，还是男人吗？？？并且为了一件不明不白的事跟精仔打架，最终在大安乡待不下去了。还有，最后小云托凤真给他捎去的那封信，凤真跟他说话时，他又出现了那副样子。他太大男子主义了！！！    还有阿芳等，这说明了一个女人如果想要事业成功就不能把爱情看得太重。她怀孕时那种落寞的样子，引人思考。还有江声他把香港人的思维带进了大陆，虽然当初对于那群外来妹而言是残酷的， 在今天看来，那已是大势所趋。尤其是那感情投资，着实给人新启迪。    还有林老板，代表了当初涉猎市场经济的那些老板，他们既开放，又有时候顽固不化。他们是处于时代转型时期的人。   如今，我也离开故乡来到省城工作。说好听是工作，说的难听不就是一个“外来妹”，外来妹的辛酸苦辣我也能体会到。人生只有一次，就看你如何选择。故事中的人物看待事情的视角不同由此的命运就不同，这一点值得我们这群“外来妹”借鉴。

赵小云第一次站在广州街头打电话回家，攥着硬币的手微微发抖，那时长途电话每分钟2块钱，相当于她半天的工资。这个镜头让我瞬间回到那个年代——现在的小孩大概很难理解，为什么打个电话能紧张成这样。豆瓣7.7分，放在今天一堆8分以上的职场剧里不算高，但那些剧里的人物从不为房租发愁，动辄住着精装公寓谈恋爱。《外来妹》拿了飞天奖长篇一等奖，剧里六个姑娘，有人被城市吞噬，有人被城市改变，有人成了城市的一部分——没有谁是被强行赋予“成长”模板的。最触动我的反而是那些配角。比如那个总想偷懒的胖姑娘，她没什么远大理想，就想攒够钱回老家开个小卖部，最后却因为一次操作失误被开除，默默消失。导演没给她任何煽情镜头，就是一个人背着行李消失在工厂门口。这种处理比现在动不动哭半天的戏高级太多。有人批评它结局太“正能量”——赵小云当上乡镇企业家，似乎暗示只要努力就能成功。但别忘了，她的成功建立在前面无数次碰壁和身边姐妹的沉沦之上。整部剧最残酷的地方在于：它诚实地拍出了潮水退去后，哪些人留在岸上，哪些人被卷走。那些没成为“赵小云”的人，才是历史真正的底色。今天再看，这部戏的劳资关系刻画依然不过时。港商给工人发工资时的傲慢、流水线上的压抑、临时工与正式工的差别……这些问题在三十年后换个马甲依然存在。可惜现在没有电视剧愿意这样拍了，大家更爱看精英在CBD里谈恋爱，谁还记得第一批南下打工妹的青春，就藏在2块钱一分钟的长途电话里。