老师，您能坐在我旁边吗？

漫画家佐和子的老公出轨了，小三是佐和子的责任编辑千佳。如果说，有一种女人，在大事面前有静气，应该就是佐和子那样的人吧。如果你的丈夫和自己职场的合作伙伴出轨，你直击双方接吻，算是捉奸在床？事实已定，会怎么办？代入一下直接窒息。直接上去撕还是默默忍气吞声？佐和子选择按下不表。契机是在驾校里突然被换了年轻英俊的老师，一个想法被那初见的夏风托着，送进了佐和子的脑子里。佐和子笑了。一部亦真亦假的不伦漫画就此诞生。漫画里描绘了俊夫的真实出轨，又讲述了佐和子的出轨。心头一紧。一收。看到漫画的俊夫瞬间抓狂，虽然自己在婚姻里开小差，却仍然担心自己老婆的出轨，被偏爱的总是有恃无恐，当自己有可能不被爱了才患得患失。千佳对他来说也许只是纯粹的找刺激，俊夫不想失去自己的婚姻，自己的老婆。而千佳，同样对俊夫没有爱，只有逗弄的乐趣。佐和子对于千佳来说是重要的工作伙伴，佐和子的老公俊夫也可以玩玩，所以千佳对佐和子毫无愧疚。佐和子就一页一页的画着出轨的漫画，她知道俊夫会看。她在漫画里说，“等我拿到驾照，我老公就会离我而去吧”“我第一次问他出轨的事，但是他却否认了，可是只要他承认我就会原谅，他连原谅的机会都没有给我”。一点一点地，透露给俊夫破镜重圆的希望。一放。同时，又描绘着自己和驾校老师的新恋情，一个可以陪着她，保护她，懂她的男人。希望和折磨直接把俊秀的愧疚推到了极点。再一收。在这个时候，佐和子突然开始做家务了，同时停了漫画，他们的婚姻关系似乎变得更好了，一起逛街买菜，做饭种田。又一放。收放之间，佐和子用漫画彻底夺回了夫妻关系的主动权，从一个被迫接受丈夫出轨的糟糠之妻，变成一个手握原谅大权掌控丈夫心情的妻子。就在俊夫最安心的时候，佐和子出走了。两天之后才回来，带着那位驾校老师。家里是妈妈，俊夫，和闻讯而来的千佳。妥妥的大型修罗场。千佳没心没肺的看戏，结果被驾校老师一句“啥？”直接搞懵了，驾校老师否认了漫画里发生的一切。“我只是被邀请来吃个饭啊，而且我们是第一次在驾校外见面。”没有所谓的出轨，佐和子一直是爱自己的。俊夫开始对佐和子坦白，道歉，求原谅，而佐和子呢，当然是原谅他啊，然后俊夫一点一点把佐和子的分镜画成了漫画。----------完才怪佐和子又一次出走了，留下了下一话漫画分镜。驾校老师在说谎，他们真实的出轨了，两个人离开的时候，妈妈追出来，“你其实早就决定不原谅他，对吧？”佐和子没有说话，只有母女之间的心照不宣。佐和子只给俊夫留下一份工作，从此我每周会寄漫画分镜回来，由你来画。杀人诛心。我要你从此以画我的出轨为生。我要你在画的时候不停纠结这些情节究竟是真是假，想问又问不出口。我要你挣扎，要你彷徨，要你愧疚，要你后悔，要你痛苦。要你千百倍的偿还我的痛，我的恨。电影最后没有给一个明确的定论说佐和子和驾校老师究竟有没有什么，我更倾向于没有。漫画里俊夫的出轨是纪实，佐和子的出轨是虚构。所有驾校老师和她说的话都是佐和子自己对自己说的。她以驾校老师为载体，成为了自己的黑骑士。佐和子克服驾驶障碍开车的时候，迎面吹来清爽的风，她说，好舒服啊。对，那是自由，是坦然。佐和子最后开着车，离开了困住她的婚姻和不甘，狡黠地窃笑着，像个刚做完恶作剧的小姑娘。这个故事告诉我们，姑娘，你要有自己的驾照，要独立，要勇敢，你可以去你想去的地方，你可以是自己的英雄。比心。

很久没写过长评了，这部电影仅看简介，不过是另一种形式的洒狗血出轨片，却因其巧妙的构思和深层的思考引起了我的兴趣，以下是正文。将婚外情的故事作为叙事主体，在日本电影中可算是一种常见的类型。远到2017年引入国内上映的《昼颜》，近到2020年妻夫木聪、夏帆主演的《红》。还有不得不提的，2018年提名金棕榈的《夜以继日》，因男女主演东出昌大和唐田英里佳现实出轨的剧情，更是多了一丝其他的意味。出轨、禁忌、不伦这样的字眼，似乎天生便可以吸引到观众的眼球。然而天然便出生在狗血中的故事，大多难逃被狗血淹没的命运。“出轨只有0次和一万次”，“没有不透风的墙”，“出轨不可原谅”这些人尽皆知的句子，让这一类型在近乎命题作文的范畴内，可施展的空间并不多。但也正是因为其十分贴近生活，因而经久不衰。这部电影用它新颖的叙事方式，对人物更深层的思考，得以从狗血大军中脱颖而出。前篇本片的主角是一对漫画家夫妇，佐和子与俊夫。佐和子主画，俊夫描线和填充背景。在完成画作后交由佐和子检查，最终拍板。从台词中可得知，同为漫画家的俊夫已经四年没有连载了，只是作为妻子的助手，但究竟因何原因直到最后才揭示。在工作之外，俊夫俨然是全能煮夫的形象，性格也较为开放。开车、采购等琐事一应俱全，在乡下时也常常主动帮着佐和子的母亲做事。而佐和子则恰恰相反，性子温柔娴静，虽敏感却不愿表达，工作之外唯一的爱好也是看漫画，除了漫画便无其他兴趣和技能，不会做饭做家务，甚至连驾照都没有。虽然片中没有提及，但我们也可分析出，在俊夫没有连载的四年内，佐和子的稿酬应该是家中的主要经济来源。这样一对夫妻过着相敬如宾的日子，平淡的像一潭死水。回到乡下老家时，佐和子的母亲看出二人的婚姻正处于微妙的“倦怠期”，年轻的激情早就被生活磨灭。母亲提醒佐和子要珍惜俊夫，因为她了解自己女儿的性格，甚至隐隐担心俊夫会因与女儿交流不畅而出轨。二人在老家度过的第一夜，俊夫说道“我们好久没有一起睡了”，表明了夫妻分床已久，婚姻关系已经名存实亡。前面节奏较慢，却铺垫了许多的伏笔。直到觉察到妻子异样的俊夫，偷偷翻开佐和子的原稿开始，节奏开始紧凑起来。虚实相生，家庭伦理与心理恐怖的配合，使得诡异的气氛中，人物心理的刻画、夫妻关系的探讨让人大呼过瘾。亦假亦真本片以漫画为载体，将“亦假亦真”四个字玩到了极致。现实生活是为真实，漫画故事是为虚构。然而当二者之间的界限模糊、叠加之后，究竟什么是真，什么是假？直到电影的最后一刻我们都无从知晓。而从深层出发，这种真实与虚假的对照更是处处体现在这对夫妻关系间的谎言与真相、真心与欺骗之中。俊夫第一次偷看妻子的画稿时，发现漫画的内容与真实生活中刚发生的事一模一样。他出轨的事已被妻子知晓。虽不是数九寒天，仍令俊夫无尽惶恐，遍体生寒。不喜言辞的妻子没有当面揭穿他的谎言，也没有大哭大闹，却用漫画家独有的方式击破了他所有的伪装。心怀愧疚，惴惴不安的男人如同惊弓之鸟，却没有勇气承认自己的所作所为。承受不安与痛苦是为必然。妻子的和蔼表现让他仍抱有一丝侥幸，还庆幸于自己及时发现了漫画。虽然嘴上说着，这不过是漫画而已，但内心已经默认了漫画的内容是真实的。而从这之后的部分，漫画与现实，真实和虚幻的边界开始模糊起来。在俊夫不知道的，佐和子学车的期间，究竟发生了什么？他的所有猜测、担心、害怕，都随着漫画内容，愈演愈烈。妻子为什么突然开始对学车产生浓厚兴趣？穿着朴素的她开始换上好看的衣裙和首饰，化起了妆。她真的喜欢上了驾校教练？真的有如同漫画剧情般的一见钟情吗？她究竟要做什么？这是她的报复吗？不安不断的积累，俊夫不止一次想向妻子坦白，并问清真相。却一次次因为内心的软弱，选择用更多的谎言盖过。一个多么真实，多么软弱，多么令人厌恶的男人。然而真的是这样吗？佐和子突然放弃连载，开始主动做饭、与俊夫一起采购，劳作。唯有这一段，二人真正像是一对多年的夫妻，也终于有了生活的感觉。俊夫坚定了心意，想要将这样的生活延续，然而结了痂的伤疤并不像他想的那样容易愈合。隐藏在血痂下的脓水还未除尽，伤口便永远不会愈合。佐和子突然消失，漫画也迎来了华丽的终章。最后的复仇诡计，还是对人心的把控。比《消失的爱人》看上去更加克制，却更加让人毛骨悚然。已经“回头是岸”的俊夫，终于坦白一切，请求妻子的原谅。此处已暗示，佐和子在画结尾时已经想到了丈夫两种不同的反应。但无论是继续撒谎，还是坦白真相，无法被原谅的结局早已注定。故事的结尾看似是妻子的胜利。她完成了复仇，与新欢远走高飞。丈夫得到惩罚，并永远活在痛苦之中。然而我想说的是，这场华丽的复仇，并没有胜者。婚姻关系细究二人的关系，那句“老师，您能坐在我旁边吗？”显得尤为重要。俊夫是软弱的，丑态百出的。他也曾是一位很有前途的漫画家，创作时散发的魅力让佐和子着迷。虽然仅有一个镜头，但那时的俊夫的确光彩照人，佐和子看着他的眼神里也带着光。司汤达将精神在爱中所起的作用比做“萨尔茨堡的树枝”， 人们向被遗弃的矿床深处丢入一根在冬天掉光了叶子的树枝，两三个月后，树枝上会长出晶莹透亮的结晶。 同理，一个人并不完美，但是对他的喜欢，他在我眼中就是最优秀的，因为我的喜欢，赋予了这个人光环，就像是萨尔茨堡闪闪发光如钻石般闪耀的树枝，爱情让人分辨不出这只根普通的树枝了。 俊夫认定并接受了自己的平庸，或是被生活打磨成了毫无生气的样子。他告诉佐和子，自己画不了漫画了。“无论看到什么，我的内心都毫无波动”。我相信在佐和子看来，这种悲哀，比出轨更让她难以接受。在她的心中，画漫画时的俊夫仍是那根闪耀着的树枝。他们的婚姻毫无疑问是失败的，全片中无处不透露着二人相处的窘境，没有争吵，没有性，甚至连基本的交流都如同隔着一座山一般，充斥着无形中拒人千里之外的客气。佐和子过于内向，凡事都埋在心里，不愿直面问题，鲜有回应的性格也起到了负面的作用。就连母亲与她谈心时，她也借助看漫画逃避。最后的离开，未尝不是另一种形式的逃避。与驾校教练漫画般的爱情，更像是存在于漫画之中，像她于无助之中的臆想，躲避着不知如何面对的现实。大抵所有的中年夫妇都逃不过这样的命运，本片里做的更为极端。相敬如宾，不如相敬如兵。

电影的名字恰好也是影片中连载漫画的名字。而影片临近结尾时又由女主脱口而出，说给了男主。而女主说，在她心里，只有俊夫这一位老师。女主曾深受神采奕奕的俊夫的吸引，爱这个男人，爱着漫画。可是他四年了再也画不要出来，他说看一切都没有感觉，可是自从看了女主的漫画后，他的紧张，焦虑，猜忌甚至是跟踪与崩溃都淋漓尽致。他是不是被重新“唤醒”了？女主说，她的报复结束了，结束在他与男主再次并肩作画那一刻。可是她再次戏耍了男主，她带着情人离开了，扬长而去。妈妈也说，你是不是一开始就没打算原谅他？她微笑着驾车离开，完成了自我的一次转换。可是，这真的是报复是结束吗？结尾女主虽然离开了婚姻离开了这个男人，但是她给了男人活下去的希望，用男人的愧疚或是愤怒或是嫉妒之心，不断地继续去完成画作，这难道不是对男人的拯救吗？唤起了男人对生活的感觉，又给了男人持续的工作，看到这儿我真的懵逼，为什么要选择这样的价值观作为结局？我不相信这是一场对男人的复仇。特别值得注意的是，女主结局穿过幽暗隧道获得光明，她最后一瞥在自己身边，而并没有给出她身边的人到底是谁。难道这不就是赤裸裸的对她“唤醒”男主拯救男主的回应吗？我觉得这个片子是男性视角下对圣母的重新勾勒，真心的不喜欢这个落点。我完全不能相信男主会在悔恨惆怅中度过余生，相反的。我更愿意相信主创表达的是，男主的结局是光明的，通过女主的激励和放逐完成。它暗暗地隐含在女主的“胜利和成长”中