不要和陌生人说话

       有看台湾综艺节目康熙来了的习惯，前段时间主持人蔡康永驳斥李敖说，要深刻就看书去，别指望电视。也许他说的电视专指综艺节目，但更有可能是泛指，包括电视剧在内，以前我是同意的，现在则不然了。        电视剧同样可以深刻，而且可以深刻到极致，比如这部《不要和陌生人说话》。    好像是02年的剧，当时没机会看，但难免听到周围广泛的讨论，一如后来的《潜伏》，一看编剧，竟然有一个相同的名字—姜伟。       在电视剧的诸多类型中，这种揭示社会疮疤的现实题材类型令人肃然起敬，它将一个人们习以为常却又实质病态的现象通过血淋淋展示细节的方式，来提醒麻痹的大众，更提醒麻痹的受害者自己。    我无法想象当年热播此剧的时候，社会是怎样的一种震惊，那些正在遭受家庭暴力的无数个“梅湘南”又是如何在电视剧看到自己命运的翻版，而整个社会的相关救助组织又真正有了多大的实质进步？    整个电视剧灰暗而阴冷，让人窒息，好几处情节的惊悚程度直逼好莱坞的恐怖大片。            在人物角色的设定上，处处匠心独运：        首先，安嘉和的医生身份堪称经典，高级知识分子，在社会广受尊重，关系触角甚至延伸到了中央的高层官员。收入就更不用说，概况起来就是高学历，高地位，高收入，典型的“精英”阶层。    而梅湘南则是一个中学化学老师，一个极具群众认知基础的职业，有谁没接触过老师呢，即便是农村里挑粪的老汉，都可能见过来给自己孙子家访的老师。    这样的组合，可以称为“黄金组合”了，家庭暴力发生在这样的家庭里，才百倍地令人震撼。如果安嘉和是一个卡车司机，或者搬运工，也许观众反倒是很平静，触动不会这么大。（此处绝无职业歧视之嫌）        而这样黄金组合的家庭，为什么会发生这么恐怖的家暴呢，表面上是高兵的出现，实质根本与之五官，前妻张小雅就没发生过少女时代被强暴事件，仍然逼打至自杀，所以根源还在丈夫安嘉和身上。    心里扭曲，猜忌心，老是怀疑妻子跟别的男人好，即使妻子跟路上的行人说一句话也不行，什么样的男人会这样呢，答案只有一个，他是一个性无能者，最起码他对自己的能力自卑，这点编剧虽然没有明确的台词给出，但已经是呼之欲出了。    试想，为什么他对弟弟不那样残酷，不对同事，不对朋友，不对一切人，唯独对两任妻子如此。    写到这里，背脊一阵凉意，犹如叶斗从窗口偷拍到那组镜头后做噩梦一样，原本恐惧害怕的应该是那个有秘密的人，可刺破别人秘密的人往往会反过来处在更大的恐惧中。为什么会有夜晚？为什么不阳光永照？    梅湘南的遭遇，只是冰山浮出水面的部分，而张小雅却是那水面以下，她的凄惨无助，只被简简单单的记叙在那本薄薄的有可能永无见天日的日记本里，没有人帮她，没有刘薇，没有郑同，甚至没有一个肯打架的娘家哥哥，那个可怜卑微的女人，甚至连面貌都没有正面的特写镜头，犹如日韩恐怖片里被丈夫杀死后封在水泥墙里的受害者，让人可怜又可怕。        写到这里，心情跌落到了极致，还是稍稍转移下视线，看看剧中那些带有“阳光”的配角吧。       安嘉睦：王学兵扮演起来还是得心应手的，人长得虽然不帅，但诠释这种平凡的正面力量刚刚好，他的眼神跟他哥哥的眼神一对比，就是天堂和地狱。        刘薇：令人有些崇拜的新女性，独立坚强，果决勇敢，不光是梅湘南的精神支撑，更是梅追求自由和幸福的启蒙导师，更是所有女性观众学习的榜样，让人扼腕叹息的是她的过早离世，让人赞叹钦佩的是她面对生命最后时光的态度，这只有经历过生死时刻的人才能明白。    特别要提到的是，剧中有处情节，好像是她跟梅湘南的通信里说起的一段经历，大学时她们去爬衡山的时候，迷了路，在半山腰看着太阳慢慢落下去，想到了死亡于是抱头痛哭的情节，极富画面感，极富哲性思维。我爱这段美丽的叙述，我爱刘薇这个角色。      叶斗：矛盾的理想主义者，连名字都带有这种色彩，小时候曾想过当警察，想过当哲学家，长大了虽然说自己变现实了，但骨子里仍然坚持着理想主义。他的嗓音可以去中央人民广播电台当主持，他的拍摄灵感可以去拍《老男孩》，可惜他选择了一条与死亡握手的路，扮演电视剧版的《后窗》男主角，可惜结局是悲剧。当然他有毛病，有缺陷，爱赌博，还接受了五万块的交易诱惑，但不能掩盖这个人物的艺术家气质的正面光芒。        妮娜：一出场，就把我抓住，因为她非常像网络上那对著名的双胞胎，甜美可爱的脸型，娇小的身材，略带娃娃音的少女嗓音，性格活泼爽朗，简直就是阳光的代名词。后来，爱情让其成长，最后一个镜头的披肩直发，温柔成熟的表情又极具女人味。    高兵：其实他才应该是安嘉睦，他跟安嘉和更像是兄弟，他跟安嘉和的高智商和极强控制欲如出一辙，如果不是当年犯事，他真的有可能成为一个名医，或者别的什么诸如房地产商的社会名流，不过他应该更放得开一些，不会偷偷摸摸打女人，而是明目张胆地肆意玩弄女人，数目将不止两个。    梅湘南母亲：可怜的人，全剧最最可怜的人，打在儿身，痛在母心，所有梅湘南身上的痛苦将加一倍发作在她身上。在短短的几个月时间里，被衣冠楚楚的得意女婿两次告知自己孩子的死讯，告诉的方式之委婉含蓄，体贴关怀，让人有掉落深渊很久不落地的感觉，最终疯了，有谁能不疯吗，我想是世界上怕是没有的。    关于此剧，还有很多想说的，比如安嘉和掩饰的本领，与人沟通的能力，塑造自身形象的天赋，还有那个老牛吃嫩草的叶斗的邻居禽教授，那个娃娃脸的警察小锣，那个无奈的梅湘南哥哥......       希望姜伟能在揭示社会疮疤方面继续努力，谍战剧固然精彩，但何必逃避现实呢？

具荷拉涉暴案、闹得沸沸扬扬的蒋劲夫殴打女友，孟庭苇前夫发长文否认施暴......诸多事件，有一个共同的关键词“家暴”。而每当“家暴”被热议之时，有一个人常常被请出来“现身说法”，他就是冯远征老师。

只因为他在多年之前，给全国人民留下了一道恐怖的童年阴影— —《不要和陌生人说话》

不是小影夸张，听听来自群众的声音：“冯远征让全国人民产生了心理阴影”，“当年吓得我不轻”，“这是我看过最恐怖的电视剧”......

一档电视剧拍成了“午夜凶铃”。冯远征睁个眼睛，就看得小影心里毛毛的

最高级别的恐怖就是如此，没有什么鬼神，没有什么灵异，偏偏是生活中真实存在的，发生在看似最不可能的人身上。安嘉和，一个近乎完美的男人。受过高等教育，华侨医院胸外科扛把子，即将升任副院长，连中央首长都点名要他做手术。业务能力突出，待人温文尔雅，颇受尊重。

不论是学历、收入，还是地位、口碑，任何一个方面他都无可挑剔。梅湘南是他的第二任妻子，一名中学老师。曾连续三年被评为优秀教师，是个独立，温柔，落落大方的女人。

听着闺蜜刘薇夸奖丈夫安嘉和，“华侨医院那帮姑娘要找你拼命呢！安嘉和可是他们医院的至尊情人”。梅湘南脸上是掩饰不住的幸福和喜悦，回应道“我知道，从今天起我就是秦始皇统一六国了”。

强强联合的配置，于世人眼中，绝对散发着幸福的高光。所以没有人相信，甚至也不敢不愿相信，这样一个家庭居然会发生“家暴”？！

这就是导演张建栋拍摄该剧的原因。原本他和很多人一样，先入为主地认为家暴只会发生在一些偏远落后地区或者知识水平不高的家庭。可后来他惊讶地发现，一些受过高等教育的知识分子家庭中也存在着暴力。2006年，安徽一项调查显示，该省有1/4至1/3的家庭存在着家庭暴力，其中有约25％发生在高级知识分子中间。2014年，一项调查报告显示，在家暴案件中，施暴者是文化层次相对较高的干部、知识分子的占13%。

为着揭露这一社会想象，便有了该剧。写实、触及敏感话题、台词精炼，《不要和陌生人说话》几乎把自己做成了一个标准案例。

安嘉和第一次打梅湘南，是由于一个男人高兵的出现。梅湘南年少时曾经被高兵强暴，多年之后，高兵越狱报复梅湘南，并趁机绑架了她。自己的妻子，和曾经强暴自己妻子的男人，独处了36个小时。安嘉和难以忍受，他不停地盘问梅湘南，那天究竟发生了什么，情绪逐渐失控，竟然动手打了她。

面目狰狞，完全像变了一个人。把妻子一把推到沙发上，接着就是一巴掌，梅湘南嘴角被打出了血。

事后，安嘉和恳求梅湘南的原谅，言语之间满是后悔和愧疚— —“小南，我错了，我也不知道我怎么就动了手了，我错了”

第二次，安嘉和被医院停职，被高兵弄得精神近乎崩溃的他，暴怒之下对妻子大打出手。接连不断的巴掌，打得梅湘南瘫在沙发上，差点站不起来。

然后又是“对不起”，又是手写的道歉信，再一次乞求妻子的原谅。

可是梅湘南的宽容、忍让，换来的并不是家庭的安静和睦，而是此后更加变本加厉的暴打。从身体上的苦痛，到心灵上的屈辱。

拍到这一幕的时候，尽管现场并不是真打，这种暴力氛围依然给梅婷带来了巨大心理冲击。她把自己关进房间摔饭盒宣泄，她忍不住痛哭失声，“把一生的眼泪都流尽了”，甚至连摄影师也一度产生了罢工的冲动。

表面上看，梅湘南被打的原因似乎是因为高兵，可事实上，安嘉和早有前科。还记得他曾经去拜祭的前妻张小雅吗？

小雅，我又结婚了，祝福我们吧，她像你一样，让我爱不释手......你看，你永远都在那个家里，你想离开那个家都无法离开...... 小雅，我很遗憾，我不是一个好医生，让你带着一条受伤的腿躺在这里。

她不堪忍受安嘉和的毒打，被逼自杀，死了都还要被冠以“吾爱之妻”这样讽刺的字眼，忍受那个名为“丈夫”的杀人凶手的月月拜祭。如果不是梅湘南的遭遇引起警方注意，这个可怜女人的死因，恐怕将会永远是一个秘密。

张小雅没有同梅湘南一样的年少经历，却还是没能避免家暴，事实证明安嘉和本身才是最大的问题。这样的他，对待同事，对待弟弟安嘉睦，对待除了妻子之外的人，甚至是对待手术台上的高宾，从来都没有失控过。偏偏对待自己的妻子，如同魔鬼。可也正是这样的他，喝醉酒后教训打女友的男人，真的是莫大的讽刺。

除了家暴，本剧还科普了很多新的观点和概念。例如遭受性侵，梅湘南在和安嘉和谈论高兵的事情，她说“这件事情上我首先是受害者”。我没有做错什么，我因此受到伤害，这并不是我的污点。

例如“婚内强奸”，违背妻子的意愿强迫发生性关系，即使顶着夫妻的名义，也可能是在犯罪。关于这一点，到了今天仍有很多人没有意识到。香港关注妇女性暴力协会曾经指出，有些妻子被丈夫性侵选择沉默，因为她们认为这是“家丑”，不能外扬。有些受害人鼓起勇气选择报案，却受到警方的不合理对待，甚至还有警员对受害人说：“你当作自己被鬼压。”

例如闺蜜刘薇得知梅湘南为了换取家庭生活的和睦，不惜以辞职为代价，她说出的这番话：假如有一天，你为了能去逛街，而不得不在家好好表现几天，想下一趟楼都要向他请假的时候，你就会知道，今天我站在这里跟你说自由，还不是这么荒唐。

一档电视剧，拍出了法制节目的水准，不可谓不写实。它就像一把利剑，刺穿了社会深层隐秘已久的伤痛，在17年以前把“家暴”这个敏感问题摆在了台面上，引人震惊。只可惜，如此发人深省的社会题材，到今天，也还是屈指可数。对此，我很是遗憾。

不得不说，现在的电视剧总是不可避免地陷入“什么火就一窝蜂都拍什么”的怪圈，美其名曰“迎合市场，迎合观众”。可没有鲜肉流量的《人民的名义》，不怎么谈情说爱的《琅琊榜》，早就一次又一次说明，好剧本才是关键。没有诚意和含金量的剧本，当然不会引得观众关注。回过头把锅甩给观众，更是天大的笑话。想看？关注微信公众号：深夜影荐，回复片名即可观影。

1、不管遇到什么，一定不能绝望。2、卑躬屈膝无退路。3、医生只有一个原则：治病救人。4、有害怕就没有自由。5、感情嘛，就是迁就嘛。6、回忆是一种心情，只有在你心绪最平静的时候它才会来。7、委屈不能求全，外面的空气总比屋里的好。8、对于母亲来说，生命跟孩子相比是次要的。9、只要扛着，就没有过不去的事！10、你要是失去了一样最心爱的东西，你就拚命地去想它，它就一定会回到你身边的。11、我可以容忍你在外面吃喝嫖毒，因为那都不会够成对妻子最大的伤害。但是你不能对我动手.我不允许你对我身体跟心灵的侮辱。12、不是任何障碍我们都能克服的。13、这个世界上并不缺少你这一个警察，可是对于我，恰恰就是多了你这一个。

豆瓣8.2分，14.2万人评价——这个分数放在今天依然能打，但更恐怖的是，冯远征演的安嘉和让几代观众看见他出场就生理性恐惧。第一次看安嘉和打梅湘南时，我还在读初中。那场戏没有任何配乐，只有巴掌落在脸上的闷响和梅婷的哭声。冯远征的眼神从温柔变成阴沉，只用了一秒——这种转变太真实了，真实到你不敢呼吸。后来看花絮说，拍家暴戏时冯远征只是把拖鞋轻轻放在梅婷脸上，但梅婷每次拍完都失声痛哭。激烈对抗不需要真的击打，压迫感本身就能夺命。这剧最狠的地方，是告诉你“好男人”和“施暴者”可以是同一个人。安嘉和是医院外科专家，温文尔雅，对同事患者都耐心，可一回家就变成控制狂。他的暴力源于猜忌，而猜忌源于梅湘南的过去。但不是梅湘南的隐瞒导致了暴力，而是安嘉和骨子里就需要通过暴力来维持掌控。当然，警察线的戏份确实粗糙，安嘉睦作为刑警居然这么久才发现真相，逻辑上说不通。但剧方显然不在乎这个，他们更狠的是把观众拖进梅湘南的视角——那种“报警没用、离婚没用、逃到天涯海角都被找到”的绝望。直到今天，反家暴法已经实施多年，但有多少受害者依然被困在这种循环里？安嘉和这个角色能成为经典，不是因为冯远征演技好（虽然确实好），而是因为他演出了家暴者的典型心理：嫉妒、控制、悔恨、暴怒，再来一遍。每一步都精准。据说当时很多演员拒绝演安嘉和，怕影响戏路。冯远征接了，然后这个角色就钉在了国产剧反派排行榜的顶端。看完这剧，我学会了一件事：所有亲密关系里的暴力，都不值得原谅。不是“他只是一时冲动”，不是“他平时对我很好”，暴力就是暴力，安嘉和的温柔是面具，暴力才是底牌。而梅湘南的眼泪，是给所有假装看不见的人的警钟。