回魂计

哇，开头夸的有多狠，最后被打脸就打的有多狠（说我自己）。 陈正道你真是狗改不了吃屎。 几个女性人物可以说写的一坨，全靠演员个人魅力和演技顶上。 李心洁开局的睿智果敢到最后一集可以说一点不剩，全靠嫌疑人坦白才幡然醒悟，不然就是个被蒙在鼓里的冤大头。 舒淇各种卖萌耍宝，外加一个“色诱”。善用自己的优势当然OK，问题从第一集就墙头草属性，到最后一集还在摇摇又摆摆，人物弧光基本等于零。 贾静雯集中体现一个“自私自利”，还以为后期总得有所转变吧，没想到从第一秒自私到最后一秒，好一个直线型女主。 三个女儿也只有欣怡是“好的”，结果死的最惨，编剧大人，这年头谁还抱着“好人不得好死”的黑深残情节装有内涵啊？low不low？ 安琪和真真结局各有反转，姑且就算在讲人性之复杂，她们不是“黑”而是“灰”，但安琪不能打掉强奸犯的孩子，真真摇身一变成了电诈小公主是在干什么？你到底是想讲电诈之祸还是生存游戏，给个准话好不好？ 这里尤其要点名安琪不肯打掉孩子的情节，编剧为了营造悬念，加大安琪身上的疑点，所以必须留着这个孩子还算能理解，那么既然你放了一个定时炸弹在这里，最后是不是要引爆一下？我还以为这个孩子后期可能会反转成什么给予张士凯致命一击的关键证据，结果就没有结果了？编剧安排了那么多反转，到了这个孩子，竟然大脑就一片空白了，甚至连安琪为什么要留着这个孩子的动机和心理都没办法解释清楚，但这样一个被强奸被侵害的“产物”，就因为她是“母亲”的“孩子”，所以就必须生下来，查理·柯克掀开棺材板大呼内行有没有？ 还有大篇幅的虐女情节更是让我这么重口的人都生理不适。把镜头长时间对准女性受害者的受害过程，只能让人觉得导演拍很爽，对情节推动有一点帮助吗？别跟我说你虐女是为了体现电诈有多恐怖，受害人有多凄惨，这故事从到尾跟电诈就没多大关系，为什么，因为这其实是在讲一个可怜男人被女性迫害之后报复社会的大爽文啊亲！ 对了，弹幕从一开始喊“张士凯该死”到结尾狂刷“周处除三害”，大家猜猜为什么？当然是因为第一男主角有个坏到无厘头的妈妈喽。 那我就想问了，张士凯这么可怜，这么逼不得已，这么作恶有因，那我们伟大的钟欣凌女士这么坏，肯定也有一些原生家庭之痛吧？怎么不拍了？电诈《意难忘》拍起来啊！ 谁懂开篇以为是复仇者联盟狠狠报仇雪耻，结果吃了一嘴加害者耍的受害者团团转的shit的无语？ 安琪在第九集跟赵静说的那些话，说明编剧不是不懂观众想看什么，但是真拍出来复仇者血虐加害者又怎么让我们陈正道导演苏一个杀人强奸犯呢？ 再对比一下有情有义鸭小弟，智勇双全药店哥，甚至是虽然收黑钱但售后保质保量的警察叔叔，谁还能说这剧里女性角色塑造的好，那就赶紧去看看眼科吧。 （PS.真真这个人渣油腻爹是怎么同时吸引到美女和智女的，这依旧是一个谜……） 只能说爱与不爱真的很明显，对吗，陈正道大导演？ 作为一个口味一直很重的女性观众，本人一向不反对拍一些很类“人”的女人。 你当然可以拍女人的“蠢”，也能拍女人的“恶”，但你不能拍“蠢”女人只为了男人勾心斗角，“恶”女人只为了男人甘当纯爱战士。 你可以拍女人的“自私自利”，也可以拍女人的“卑鄙无耻”，但你不能写“自私自利”的女人包容“强奸犯”的孩子，写“卑鄙无耻”的女人几次三番对“假儿子”手下留情。 你可以让女人流血又流泪，也能让女人被骗又被甩。但你不能让受害女性的血泪成为笑话，让“骗得狠玩的花”成为男人的功勋章。 （谁又来懂一下我们第二“坏”的张怡庭女士竟然也得死在导演心头肉手上的荒谬感？） 你可以为了“黑深残”用尽一切“智慧”来虐待女人，但你用尽一切“智慧”只为虐待女人，“黑深残”也是要开除你粉籍的。 如果说剧的开篇，编剧还试图把它写成一个女性群像正剧，试图探讨一点社会现象和人性挣扎，试图讲一讲“girls help girls”，但很快的，在导演无法自制的厌女爱男的心理驱使下，在一点点给男人赋魅，拿女人整活的拍摄过程中，这个原可以成为经典的好本子，已经变成了一场彻头彻尾的猎奇狂欢秀。 所以结局张士凯毫无痛苦的消散到底有什么意义？恶人自省了吗？后悔了吗？痛到下辈子都不想当人了吗？好人又得到救赎了吗？得到安慰了吗？能够正视伤痛向前走了吗？ 没有，什么都没有，就像张士凯的消散，这个故事狂欢到最后，只剩无尽的虚无…… 而这个虚无故事里，唯一从头爽到尾的，恐怕只有张士凯。 （甚至就连这位了不起的高能量男性尸体，我们的陈大导演也舍不得多碰两下。欣怡死时的惨状和张士凯美美飞升时的精致伤痕妆形成完美的黑色幽默闭环。） 以上。 对此我只想说：正道啊，别被你的名字束缚了，正视自己的内心吧，爱男人是什么很难以启齿的事吗？ 一编： 最后的最后，看了评论区又产生的一点感想： 那就是男人对女人的想象力真的非常非常贫瘠。 特别是一些男性影视工作者，想象男人如何虐待侵害女人时，真的可以把这辈子的创造力都用上，还非常善于把这种低级想象包裹成严肃的“社会议题”。但是对于女人的“残忍”和“狠毒”，他们是完全想象不了的，或者说是不敢想象。 我一直都很震惊的一点在于，这部剧的导演和编剧在拍出来那么丧心病狂的虐女情节后，他们想象出来的，最大反派钟欣凌女士对男性的迫害，竟然只有用小木棍抽几下了事？所以张士凯先生挨那么几下心理就扭曲成那样，也别怪“原生家庭”之痛了，你该恨你爹当初没把你冲马桶，导致你基因出问题啊。 再回到李心洁和舒淇的复仇“惩罚”，就显得更可笑了。舒淇或许是因为没有看到女儿遭受过激伤害，所以下不了手，那李心洁呢？她面对如此残忍伤害过自己女儿的“凶手”，能下的狠手就只有无关痛痒的扎两刀吗？导演，编剧，你们知道让舒淇在这样的场合依旧维持“卖萌”人设，是有多恶心人吗？这时候为什么不像拍虐女镜头一样，用多角度，多机位，用你们虐女的超凡想象力，用你们必出短视频讲解爆款片段的决心，用你们要拍出深刻的，严肃的，纪录片质感的“社会议题”的专业精神，来认真地拍一拍“一个母亲的复仇”呢？ 是根本想象不了女人的心痛能到什么程度，还是根本不屑理解女人对于复仇的渴望，你们心知肚明。 二编： 同样是评论区给的提示——这剧的绝对第一主角，不是李心洁，不是舒淇，不是贾静雯，更不是钟欣凌，当然是我们打不死的小强哥张士凯。 比起李心洁的智商时而在线时而掉线，舒淇的摇摆不定，贾静雯的置身事外。张士凯明显体现了作为一个绝对主角必备的强烈【主动性】。 张士凯生前事暂且不讨论，从“死而复生”开始，他就展现出了极其强烈的求生欲，这份求生欲显然远远超过了李心洁和舒淇的复仇欲，因此也让这个人物行动力和精神力一直压着两位女主。 中后段更是，看着是李心洁和舒淇在控制张士凯以达成目标，实际上则是两位女主一直在被张士凯的“欲望”牵着鼻子走。她们两个的所谓复仇计划，一直都在被张士凯的行为干扰牵制，甚至最后她们付出的所有努力，都变成了为张士凯做嫁衣裳。 就因为张士凯的主动性从“求生欲”转变为“复仇欲”，所以一定要安排一个女主“反水”，要帮助推动张士凯完成最终目标，于是舒淇的墙头草属性发挥作用，张士凯得以来到太极会，并且完成“精彩”的弑母桥段。（看，又是男频大男主小说逃不开的弑亲情节，陈正道，你爱惨了。） 整部剧，张士凯想活，于是他活到了最后一集，张士凯要向“原生家庭”复仇，于是他干净利落的弑母，张士凯想要，张士凯得到。 （甚至对张士凯存在背叛行为的张怡庭，也要死在张士凯手里，陈大导演，一个诈骗强奸杀人犯你都舍不得让他受一点委屈，你可真是爱惨男人了。） 那么按照结果论来说，张士凯得到了想要的一切，女主们呢？ 李心洁想要复仇想要真相想要正义，却在即将结局时依旧被仇人按着毒打，在真相仍然蒙尘不清的情况下，看着自己的仇人毫无痛苦的随风而逝，请问还有哪部带有复仇色彩的影视剧里有如此无力如此憋屈的主角吗？ （别跟我说张士凯消失前的那些闪回是就是他的“报应”，编剧可能也是写到最后才发现怎么写成大男主爽文了，所以匆忙加点无关痛痒的回忆杀“惩罚”，此人在决定单枪匹马弑亲时就没有多想“活”了，生机被掐，对于一个把生死置之度外的人来说算什么惩罚？） 舒淇作为一个毫无成长线的墙头草型女主，从一开始就主观能动性不足，比起复仇，她可能更需要钱，或许结局她算是得到了想要的，但一个行为逻辑一直在随着别人的需求变化的“主角”，真的能称之为“主角”吗？这种毫无内在驱动力的角色，甚至连一个具有自我意识的优秀配角都算不上，只能算一个纯纯的工具人。 贾静雯更不用提了，在决定留下女儿被强奸的产物时，她这个角色就已经彻底ooc了。一个“自私自利”到极致，用尽一切手段来维护自身利益，甚至关键时刻可以抛弃女性同盟的女人，最后却只得到一个男人“赏赐”来的定时炸弹，这种“主角”难道不可笑吗？ （编剧大概很想用这个强奸“产物”来体现再自私的女人也有软肋，再利己的女人也有最无私的“母爱”，但你又不敢写安琪对这个“产物”的爱，那么贾静雯的“母爱”从何而来？编剧对女性角色的敷衍甚至到了安排一段安琪不能流产，流产可能会危及生命或者生育能力之类的，合理化人设的情节都不肯。） 关于角色和演员，我再多说一点。 那就是我们伟大的钟欣凌女士饰演的终极反派。 （钟女士请拿下届视后！） 我非常非常喜欢这个坏的纯粹，坏的目标清晰，坏的除了自己以外一切皆可牺牲的纯黑角色。但是对比主创对于男性反派的用心塑造，很显然写出这种坏的毫无道理的角色就是一种敷衍。 不过这里我要谢谢你们的敷衍，大概你们自己也没想到，一个根本不给观众“欣赏”狗血身世内心世界机会的纯反派，才是最让人“肃然起敬”的反派，我这三星有一星就是给钟欣凌女士的。 （原生家庭造就反社会人格的戏码我真要看吐了，谁TDD care一个变态是不是变态的事出有因啊？导演编剧为了给“心头肉”增加复杂度和戏剧性，结果满满都是自己的XP露出，搬起石头砸自己的脚，笑死个人了。） OK，暂时吐槽完毕，想到什么再补充。 以及还想说一句，你剧营销别卖“大尺度”了，这个“尺度”是献祭了谁达到的，你们自己心里不清楚吗？ 吃受害者的人血馒头，该死！ （PS.关于主角的“主动性”这点，感兴趣的朋友可以看看B站up芋泥哈啵啵拆解《哈利波特》的视频，非常精彩。看完之后大家可能会更了解《回魂计》就是一部挂着羊头卖狗肉的。） 三编：都多少天了，我都快忘记这坨了，还是不断有人在评论口吐白沫，真比这剧还抽象还行为艺术。 不过说实话攻击力很有限，感觉软软的应该不是陈导心水的那一挂咧～

看地我非常生气，期待这么久居然是一坨大的。就是诈骗剧。本以为是有点灵异色彩的三位女性复仇爽剧，结果进来是融梗融情节无数的短剧。巫术、弑子、妈妈又是妈妈又是外婆、诈骗、复仇、洗钱、政商勾结、选举黑幕……buff叠满了。哪一条都不深入，哪一条我都有。人物逻辑完全让步于反转。尤其是后四集在干嘛啊。我在看无脑短剧吗？Bug太多了，第五集尾药店的男人阿嘭踢了张士凯一脚。阿嘭已经于2020年见过李心洁和舒淇，他很明确地跟李心洁讲，我腰子被他拉了，我要帮你们一起报复张士凯。他也说我确认过了，我进了监狱就可以找到阿忠，贩毒只被关几天。那第一集为什么要演这一幕啊：舒淇对李心洁说，我们的复仇大计已经准备好了，只需要瞒着隔壁药店的阿嘭了，要把他送进警局，现在想就是为了误导观众，让观众以为阿嘭不在此局中。这障眼法纯属脱裤子放屁。第五集他从警局回来，舒淇见到他还把针管藏了藏，结果阿嘭还踢了张士凯一脚。我请问舒淇的藏有必要吗，她本来就知道阿嘭要回来的啊。奶狗eason答应撒谎，指证奶奶是被张士凯杀的，这个动机太不明确了，你为啥撒谎？你是喜欢舒淇？没做出来戏。后面帮舒淇做那么多，去钓恋爱脑妹妹张怡婷，这个动机到底是啥啊。如果只是张士凯的小弟拍砖奶奶，那你去找他算账呢，怎么突然人间有大爱我心中有真情，我忘了复仇一心要帮舒淇啊。隔壁黑暗荣耀，奶狗一是喜欢宋慧乔，二是自己也有心障，才愿意帮她，以及有大量细节去刻画俩人的关系，虽然狗血但非常有信服感啊。安琪生下强奸犯的女儿我完全无法理解。动机呢？安琪一句我说不清楚我也不知道我就是生了怕是编剧圆不回来就这么写台词了吧。真敷衍啊。第一二集里，真真在园区里一起被管控，第六集你告诉我她是张士凯的女朋友，这不就是为了反转而反转吗，身为女朋友能在园区里一起被管控吗，还骗闺蜜一起来班卡被他奸污给他生孩子，真真的脑子是猪脑花吗？真真具体是个什么人，为什么这么做，总得交代一下吧。她好好当网红赚的也不少，为啥要爱上诈骗犯如此赚钱啊？诈骗犯怎么就看上她了还每骗一个就给她打钱，他完全也可以控制她把她当猪仔啊。张怡婷哪一刻查出来奶狗eason是男j的？她既然想要张士凯死又何苦去救他，直接问妈妈加密钱包密码不就完了。之前搁那演恋爱脑是自嗨吗？你再看这个颠不颠。加密钱包已经被太极会拿走了。张士凯见舒淇，说我答应你的事还是会做到，我会去杀了李心洁。我已经完全看不懂张士凯的行为逻辑了。为啥？怎么还哭起来了？ 等等，怎么剧还给他洗白起来了？最后一集简直是鞭笞观众智商，反转又反转，舒淇跟李心洁没有内讧？那之前演啥呢？又反转没有告密者，真的告密者是张士凯底下一个女马仔。又反转真真是幕后献计者。我十脸懵逼，这是要干嘛啊我的天，全是无脑无效反转。完全白瞎这么好的美术和演员。尤其是钟欣凌和李心洁。贾静雯戏不错就是戏份太少。万万没想到舒淇是最出戏的，完全没有妈感，像小白兔，像失恋少女，她的人设也不讨巧，在一个复仇剧里演一个犹豫感最重的母亲，没有笃定就是吃亏啊。

先说泔水汤，我都懒得展开，把自己短评贴这里吧，也不存在局不剧透，因为故事编得比我这短评更像泔水：3个影后 1个视后飙戏到癫（白瞎了），却也兜不住邪术还魂、电诈洗钱、刑侦复仇、钓鱼设戏、找鸭鸭爱、同僚生情、母女情深深几许、姐妹撕逼反转合体打怪、男1-男18都纯属工具这一锅毫无理性的馊杂泔水汤！一句话，如陈思诚一样令人作呕！先贴2张美图，提振一下我写的势气。

舒淇：天真和慵懒刻在骨子里这些年，舒淇好像和“慵懒”两个字狠狠地绑在了一起。尤其电影节各种红毯造型，被媒体津津乐道的慵懒感。话虽没错，但是在她出演的这种影集里，我发现她在一个李心洁这种“狠角色”旁边，更衬出少女一般的天真感、自然的娇。戏中戏入教会演被害者妈妈痛心疾首的那个片段，乍看有点尬，稍微咀嚼却觉得分寸刚刚好，“有点假假的”，恰好一边在哭泣一边在讽刺，很有看头。当然，和混血小鸭的对手戏，不怪舒淇，剧本真tm瞎，2个人物的情感波折太生硬了，但舒淇仍控制在可接受范围内。而在发狠的戏里，面对渣男老公 or 面对姐妹的怀疑和对峙，舒淇的狠不像李心洁的狠那么一剑封喉绝无退路，舒淇的狠劲里，保持着一丝丝给对方和给自我的空间，那片刻的时空里，是另外一种复杂的“还击”，多了一点退步和体谅。

贾静雯：现代与玲珑，太适合演都市女性的困境有了舒淇和李心洁的对比，贾静雯的某种特质也彰显出来。舒淇李心洁有某种真空感，不论外界如何都无法撼动的那种独属于自己的东西。贾静雯刚好相反，这几个人中，贾静雯的综艺、真人秀、唱歌什么的，也算相对多的哈，所以她给人也更总得应对进退，身上的现代感也非常强，感觉时常会在都市里出现的某个形象。所以不管正派还是反派，她身上那种现代女性的困惑，是非常让人有共鸣的。这部戏里某个片段，被李心洁发现她的自私，展开第一次正面对峙时，我发现她左眼下面的眼皮都不自然跳动了一下——哇哦，太有控制力了，或者说那种全身心投入角色才会出现的非常细小微表情，厉害！

钟欣凌：“反派”撕开了真人粉红猪的所有张力认识钟欣凌是很多年前康熙里的一些片段，什么北艺大、洁癖、粉红猪之类。2014年的《雨后骄阳》是完全没有看过的，我正经是从《阮三个》、《老少女奇遇记》开始更多认识，直到《影后》和戏剧金钟奖的主持，从而发现这个53岁的“老少女”，真的不得了，她是感官能完全打开，全身心involve角色和生命的一个女性。她身上的母性、女孩子的天性、善的本能、胖胖女生的自信自洽，是非常能快速捕捉到的，但正是这种过于“正面”的真人秀形象，让她在最近大爆片子里的反派形象异常有张力，包括本片——表面“大善人”，转眼贪婪、心虚、恶人的嘴脸的瞬间转换，那种嘴脸略显夸张，但正是观众以为的痒处；最后一幕的死，双眼瞪的硕大圆滚滚的特写，我也起了一身鸡皮。而且我发现，钟欣凌的嘴巴有一点点歪，好像是一钟“不完美”，但是对塑造形象却又是加分的——涂上饱和度高的口红（《影后》和《回魂计》里都有），骂着操你妈的时候，那种亲切感中带出特别真实生活的味道，你信她就是那个人！

傅孟柏：杀红了眼的转型之作？影后视后们说完，多提一嘴男1傅孟柏，首先哦，他1987的，你看得出来么？我之前只看过他的《本日公休》和《美食无间》，荧幕形象是那种帅的非常老实、正派和憨厚的。回到本片，那叫一个大突破了吧。脸上几乎没有戏是没有伤痕的，也几乎半裸演完了全片，虽然是工具人反派，戏路发挥空间太小，但同类题材和《孤注一掷》里王传君比，王的恶狠毒更满（看一眼就会怕），傅则常常在恶狠中露出似笑非笑的表情，这种表达比王多一分邪性。另外，他的色——除了腿太细了点，身材真的太优秀了，所谓典型的精壮了吧，有一场从夜店出来被人喂du嗨大了躺倒在垃圾袋上，顶视拍衬衫打开的上身，我截了张图，你们自己看。