彩虹老人院

影片没有赘述老人们的婚姻和对家庭的伤害。因为谁也都能知道，以他们的年龄回溯几十年，同志在那样不开化的大环境下是难以轻松逃逸的。换作今天，多少的同志还不是前赴后继的结婚生子，进一步的，找个女同性恋者联袂上演从此自由的舞台剧。沙织发现老人院墙上的照片里竟有自己的母亲。母亲像一个温柔的天使，在Ruby等异装者的簇拥下，微笑着站在中间。我们从整个故事可以猜测出，沙织的父母在婚姻破裂后依然保持着不错的关系，Himiko关闭酒吧后就不再有新的经济来源，只是靠着老主顾的捐赠维持彩虹老人院，但老人院安逸甚至奢华的生活，包括内部装修的巴洛克或东方情调，还是和沙织母女的窘境形成了强烈反差。母亲没有得到本应该享受的爱情，没有另觅新欢，也没有选择报复。这一切都是沙织耿耿于怀的芥蒂，即便她已经洞悉并理解了同性恋者的无奈，也知道母亲对父亲是宽容的。沙织和Himiko的最后一次对话中，连质问父亲也显得底气不足，只能坚决的一再表态：“我不会原谅你。”沉默，像打了败战一样的沉默。Himiko开始语无伦次：“你下了一个完美的结论……可那时……如果是那样的话……我可以和你说句话吗？……我……爱你。”还好，导演没有安排Himiko在这里死去或者让沙织落泪，二十多年不曾共处的父女间复杂的情绪，最后由沙织一句不知所云的“什么啊”结束了这一段戏。叫人不得不佩服Himiko的扮演者——西村泯的演技，一个弥留之际的老人面部是僵硬的，只能用眼神告诉我们Himiko内心的挣扎。影片的结尾看上去快乐而温馨，但实际上什么问题也没有解决。甚至有一个小小的细节你就知道，老人院的街坊邻居，同时代表着更广泛的世人，他们并没有机会真正走近同性恋者，好奇的审视、尔后避之不及，这都已经算温和的举动了。同样是2005年同性恋题材的影片，《断背山》战绩显赫，《彩虹老人院》籍籍无名，除了小细切让、柴崎幸和西岛秀俊的影迷，怕是只有同志和同人女才会找来看。看完《断背山》我只想说：风景真美啊，但是这样的爱情未免也……还不如不要。而同样长达两个小时，《彩虹老人院》里有许多的辅线和细节在这里无法一一细说，却是处处耐人寻味。犬童一心的镜头下缺少健康阳刚的同志，不曾过分煽情的描述同志的艰难心境，对于大环境和同志本身也没有过多的愤怒或批判，却在丰富和细腻间，蕴含了另一种力量。

[演員]柴崎幸：看上一出她的戯還是《GO》，我有多落伍可想而知。印象深刻的還要屬《BR》裏她飾演的光子，殺殺人，洗洗頭，精光四射的大眼睛，骨架也磊落。本片中犧牲很大，不施脂粉暴露了她面部不對稱的缺陷，雖然年紀輕輕，卻打扮得十分老氣，工作服難看堪比我國校服，私服也都好像30多嵗家庭婦女裝束，在愛美男同志中活脫一只烏鴉。更兼五大三粗（特意增肥？），走路撇腳，雖然年紀輕輕只得24，落魄老姑娘幾個大字簡直刻在額頭上。小田切讓：既然女主角已經設定為不招人待見，男主角的任務不得不加重到男女通吃。導演把這個人用到了極致。永遠是緊身的西褲，勒出清晰的輪廓，又特多背影的鏡頭，無論從上往下看還是從下往上看，都是一段風流，屏幕外口水一地。上身多半是敞開領子的襯衫，腳上永遠兩支夾腳拖鞋，不羈的天空啊，照耀在同志哥們的頭頂……有一出大家到城裏disco玩，都穿得很隆重，他一身白色扮白馬王子，頭髮落下來搭在眼睛上，走出去馬上可以到《夜王》裏客串第五大天王，屏幕外的女人與同志哥一律有錯殺無放過。西島秀俊：該大叔本次依然發揮了他的便秘面孔，扮演隨便和女同事發生關繫的花花上司，做愛時一臉憂鬱，和男主角有過曖昧的言語挑逗……嗚，可惜他太直了，而終究不過成爲男主角羡慕的對象。田中泯：himiko女王樣十足，雖然皮松肉皺，但氣勢驚人，歷史上的himiko女王是日本同志們的gay icon麽？[CAMP]既然是同志片，當然少不得同志文化。老人院屋美景美本身已經不真實地不像話了，内裏佈置更是把做作風發揮到極致。himiko的房間是20年代的東方情調。他本人愛纏頭，愛曳地絲綢長裙與大花睡袍，近東風味十足，仿佛從20年代巴黎沙龍女主人照片上走下來，少的不過是一彎細長入髩的眉毛與紅艷艷的嘴唇。他床對面挂那麽大一幅裸女圖——做愛時不會覺得掃興麽？政本先生的房間漆成那樣鮮豔的寶藍色，床頭是浪花的形狀。露比的床是一架紅色馬車，他穿了紙尿布坐在裏面像個嬰兒，平生出無限淒涼。但是平常人……生活在這種房間裏，難道不會做噩夢麽？卡通美少女戰士，兔女郎制服誘惑，都是小圈子裏的趣味。最有趣是大家落迪士高跳舞，那個音樂真是土到掉渣，跳舞動作也是騎呢到不行，完全是小時候看電視上踏腳褲阿姨和爆炸頭叔叔們才作得出來的。但這一段真是神來之筆，你知道80年代迪士高文化對同志的影響有多大麽？中年老同志如我偶像，至今仍心心念念不斷提起當年未出道時，在廣東道DD偶遇陳百強，曾與他共舞一曲。[男變女，女變男]老人院裏諸多老人，也個個不同。有露比和恰比這般肆無忌憚穿了蕾絲胸衣，畫濃妝到處走的不羈同志，也有政本先生這般苦苦壓抑多年，只敢在西裝上綉兩朵小花的苦悶同志，或者如愛下將棋的那兩位，姿態瀟灑帥氣，穿檸檬黃與橘子黃，走出去也不會引人側目。還有一位胖子叔叔，兩道墨墨黑的細眉，看到人驚心動魄。男主角似乎全無不良嗜好，放到婚姻市場上絕對是鑽石王老五——大概因爲是男主角，縂不好叫他也時時變裝，嚇走女觀衆。大家多半都有異性性行爲的經驗，說起來也有覺得不堪的，但留存下來的也有美好，比如露比說起他的小孫子，愛憐之情一如普通老爺爺，同志亦常人，不止是娘娘腔，變裝癖，也會有常人盡有的親情友情，不過是老生常談，一般人若有足夠常識，不管願意不願意，至少面上該要承認同志這一種生活方式（不但是性取向）乃是個人自由，並表現出必須的尊重。老人院諸人還未盼來這樣的盛世，卻找到一片蔭蔽的天空，自由生活，雖然這生活來得不易，至少男主角犧牲了一次自己的身體。不過能與老友們生活在一起，不理世俗眼光，居然還有年輕的同志哥表演鴛鴦戲水給大家看？！也未免太爽了吧……戲水這一段又瘋狂造福了女觀衆，真是色女必看哇！同志的天空下突然闖入女主角沙織這樣的百分百同志仇恨者直人，此後諸多情節推動雙方互相理解體諒不提，其實到最後什麽都沒有解決——對，這就是我最喜歡的地方。男共女，同志與直人，或者是兩個世界，但邊緣処必然是模糊曖昧，你中有我，我中有你的，認清這一點，雙方和平共處，當作呼吸的空氣便好。誰會時時意識到自己在呼吸？以一般社會眼光去苛責同志固然不對，其實同志邏輯看多了一樣可厭。尤其是不斷把自己當弱勢群體，仿佛天下人都欠自己鈔票，很有恃寵撒嬌的權利。沙織怒責同志們不負責任的話，雖然難聽，卻並非沒有道理，他們雖也心知肚明，但有些矛盾是天生不可調和的，只要大家擺平心看自己與別人，姿態總歸不會太難看。男女主角上床一段，難道又是造福女觀衆的麽？（導演真是大好人！）其實雖然此時感情水到渠成，男主角春彥對himiko的愛不但是男女之情，多少也有生活指導的意味吧，愛屋及烏，覺得她女兒也應可愛，並不唐突。不過幸而未成，否則馬上會有濫情嫌疑。另外，此片中接吻的音效都作得非常奇怪而大聲，令人不舒服。[同志到老]同志圈子畢竟是要在城市中才好看的吧，雖然鄉間也時時發生《斷背山》這等奇情故事，但終究他們是自動自發的天然情欲，不能溶入整個文化圈子。所以同志們老了之後是從城市退到鄉間，難得去一次城裏是鄉下人趕廟會的興奮。看一幫身材變形，雞皮鶴髮的老人們仍然維持舊日的打扮，真是叫人心酸。女人怕老，真正老了后也縂能找到老年婦女的生存狀態。可是老年同志……同志真的是“紅顔未敢老，仍像牡丹吐”啊——不是不淒涼的。

日本擅长生产“纯爱电影”，日本人对此片种的消费力量丝毫不亚于卡通片和时代剧。所以每年都有源源不绝的“纯爱”故事让少女少妇们泪湿沾巾，连带为国内的“纯爱导演”霍建起开辟了一片海外市场。我当然记得《情书》、《东京日和》时的透清凉，爽心底。可是到了《四月物语》，实在有点腻到消化不良了。尽管《向世界中心呼唤爱》有永远不老的大泽隆夫，我还是以快进结束；红透全日本成为御宅族代言的《电车男》看完即忘；只有那部《籍着雨点说爱你》因为有男女主角戏假情真的花边，算是加强了一点印象。所以，对于《彩虹老人院》的期待实在不高，陈芝麻烂骨头的不和父女化解怨恨的故事，批上同志外衣重装上阵，会有什么惊喜？结果，很大的surprise.打扮的超级夸张的怪老头们，穿上连衣裙涂上大花脸，兰花指扭腰肢，一群老基个个都是黄金绿叶，几个抢戏的家伙聚集在一起，自然让人笑到肚子痛。原来不是什么温吞水型日式心灵鸡汤，反倒是一场让人轻松惬意的喜剧。看的时候很自然的联想到周防正行的《谈谈情，跳跳舞》，乏味的生活会变的压抑，只要靠舞蹈来为生活洒点胡椒。孤独的老年同志即将走向人生尽头，这种极容易走向沉重调子的题材却反其道行之，让人时而开怀大乐时而点头微笑。当然少不了帅哥。同志片没有帅哥怎么抢观众，从来是没有最帅只有更帅。这一次是有着忧郁眼神的小田切让，且，美男并没有沦落为花瓶，在一众大叔的精彩表演面前豪不示弱，以内敛的方式抢镜，风头强劲。但毫无疑问的第一头牌却是女主角，在一群Gay角色面前，这个与漂亮无关的女生因强悍而美丽，虽有时不时出现典型的日本式夸张的大喊大叫，但从倔强眼神到温柔微笑的转化水到渠成，如此自然。敏感的内容并没有回避，勇敢的女生会训斥一群老人，你们这些抛妻弃子的人，你们不觉得自己软弱吗？好女孩连gay也会动心，但在性的面前却无能为力，那一次企图突破最后防线的尝试失败告终。所以，美男同志在得知可爱的“丑女”睡了自己也垂涎的帅哥后会说，好羡慕，不过我羡慕的不是你，而是他啊。人生到底是滑稽还是无奈，只有自己亲自体会。影片的结尾，女主角终于没有象母亲一样被同志抛弃，而是挺着隆起的肚子，一把推开恋恋不舍企图求欢的男人。不是说好了，最后只亲一次嘴就结束的吗？这一次，是她自己选择离开他，甩掉他。电影原名〈卑弥乎老人院〉，据说卑彌呼是日本历史人物，现在日本变装同志们的偶像，翻译者巧妙的译为〈彩虹老人院〉，也很贴切。想到上期esquire杂志上，介绍Arizona第21届同性恋牛仔大会。照片上，一个老人带着牛仔帽，举着彩虹旗，文案中写到：彩虹旗飘扬，断背山连山。

《彩虹老人院》的豆瓣评分7.7分，55798人评价，这个数字本身就暴露了它的窘境——高认知度，低狂热。它是一部太“正确”的治愈片，像一杯温吞的麦茶，暖胃但不够刺激。然而，它的迷人之处恰恰藏在缓慢的节奏里：老人窗边的固定机位、灰尘飞舞的放映室、录像带上模糊的黑白影像——犬童一心用近乎偏执的静止镜头，将时间变成了可见的物质。佐藤的角色空洞得像个工具人，柴崎幸的戏份更是被浪费，仿佛导演只在老田中泯身上倾注了全部才华。当老人颤巍巍地摸索着旧胶片时，那种被时代遗弃的孤独感确实刺中人心，但为了这十分钟的感动，你得忍受前一个小时的沉闷。观众反馈中“节奏偏慢，情节略显平淡”是诚实的，可这正是影片的赌注：不煽情，不狗血，让遗憾自己发酵。那些批评它“拖沓”的人大概忘记了，真正的遗忘从来不是一瞬间的事。老人等待的不是某个具体的人，而是那个曾全力以赴去爱的自己。当结尾佐藤举起相机，将老人与夕阳光影一同定格时，我突然理解了这片子为什么宁可牺牲叙事效率——因为它要拍的，正是连电影本身都无法挽回的，时间的重量。7.7分？或许吧。但我更愿意记住细节：老人总在下午四点望向窗外，因为那时电影院会放他最爱的那部老片。只是电影院早已关门，而他始终不知道。