新仁义的墓场

初，见到片头大映的logo忽然很亲切，大约是因为看过很多70年代电影的缘故。本片于2002年6月上映，同年11月被角川书店收购。此后很难见到大映了。虽然是翻拍自深作欣二的同名作，但是三池崇史还是赋予它很多东西，以至于在看的时候很感觉比深作的还要好。有点像徐克翻拍胡金铨的《龙门客栈》。以石松的昔日小弟吉川的口吻叙述开始，点名了事情转折的那个场景。于是乎这个叱诧江湖的风云人物石松出现在人面前，身穿狱服，即便有求于狱警也桀骜不驯。这是石松的初镜头，也是他最后的人身归宿。监狱是什么地方？是以暴制暴的地方。回到最初的起点，当三池崇史以身披风衣、手持双枪的小马哥造型登场时，石松还只是一个餐馆的洗碗工。于是拉风嚣张的三池大导演作了石松登上修罗舞台的垫脚石，而且这垫脚石非常高，以至于让旁人都有点嫉妒石松了。相比这个开头，个人还是比较喜欢深作欣二版以纪录片形式的开头，以邻居对石川力夫（即新版的石松陆夫）印象展开，娓娓道来，从另一侧让人想看看这个人到底是个什么样的人，以至于大家这样评价他。深作从战后的日本开始着手黑帮故事，如石川和今井组跟中国帮争地盘，日本警察对黑帮的纵容，美军贪财当和事佬。这些对日本当时的社会描摹，都能很让人很容易理解为什么战后黑帮会活跃起来。而新版的则是直接拉到现代社会，所以这一块就省去了。新版的今村（深作版的今井）在石松刚出狱的时候就已是头目了，白衣飘飘，满口“兄弟”，最终死在兄弟的枪下。相较于石川因为逃跑而误入地惠子住处，因而产生情愫，新版的石松则显得冷漠和霸道，但内心却很狂热，偏生女生就爱这样的男人。而石松和老大的误会也是因为石松想让老婆好过点，有家自己的店。当这些都搞砸时，那女的淡然一笑：是你想要接收那家店，我无所谓。两人吸毒倒更像是分享彼此的寂寞，来逃避这些社会以及一切。可是逃避也是有代价的。当智恵子逝去，石松僵硬在那里，那一刻，是他唯一留恋这个世间的依靠和安慰都没了，他选择去组里，胁迫组里给他一亿，傻子都知道那是不可能的，面对昔日的小弟时，他没有还击，他将成为吉川的垫脚石，可竟然没死，像一具尸体活着。“三十年的疯狂，多么可笑！”当石松从高处一跃，肆意的血浆喷出，那才是他告别世间时的真正痛快！

本作翻拍自1975年的深作欣二的名作《仁义的墓场》，《仁义的墓场》豆瓣评分7.8，《新仁义的墓场》豆瓣评分7.7，分数如此接近，有点意思。 《新仁义的墓场》把故事背景从《仁义的墓场》的战后日本直接搬到了现代日本，剥离了原作中对日本战后状态的诸多隐喻，塑造了一个现代黑帮成员的故事。 当然，毫不意外的是，三池老贼把它拍成了一部具有三池独特印记的怪鸡电影。

片头杀手的扮演者是导演三池崇史

影片的叙事氛围一直都非常冷峻，剧中一直寒冷的天气就是一种映衬，电影的镜头和镜头中的人物，从头至尾都充满了不安。你从三池崇史的这个故事里几乎看不到任何真善美或者道义（除了男主的一个黑帮好友对他的真心帮助），只充满了欲望、贪婪、斗争、谎言、压抑、暴力和性，都是动物，都是伪装，包括男主，更是滥用暴力、毒品和性，彻底沦为了欲望的提线木偶。 本作的男主与一般的电影主角有一个“致命的不同”，那就是他从头至尾都没有一个“执着的理由”，在他身上“理由”是缺失的，在他身上没有一点“正面的光环”，所以，他在影片里长时间都并没有什么具体的行动指向或者强烈动机，而是一味沉沦在不断冒出的欲望泡泡里，被自己的欲望牵着鼻子走，毫不节制，滥施滥用，一步一步把自己沦陷入了越趋危险的境地。 三池对男主很是“关照”，特别地向我们展示了男主刚从监狱里出来，在老大家里的洗手间里轻浮地强上女侍者的情节；在ktv里强上大姨妈来了的情人女主的情节；男主吸毒和玩女公关的堕落场景；男主引诱女主注射毒品的情节；甚至还有男主去找昔日黑帮好友求救时，因为疾病发作难耐，屎尿屁一起从裤裆沿着大腿从裤脚流出来的让人啼笑皆非的场景… 然而，最“点题”的一个片段，就是男主孤身一人在静谧的避难住所里吸毒“享受”完以后，在一片云里雾里的失智状态中，就像一条蛆虫，躺在地板上不断蠕动，拔枪漫无目的地向天花板缓慢射击的场景。 这个片段，深深向观影者展示了黑帮生活中所有元素的无理性、空洞和虚无。 这些场景的内容虽然很刺激，但是三池崇史却故意拍得很节制，相比以往“收敛”了不少，从这里可以看出，三池对于本片的创作态度，并不想以色情场面来观众取宠。而暴力在本作里，仍然是得到了持续性的“发扬光大”，暴力在沉默寡言的男主身上，成为了最被滥用的“工具”，成为了他满身压抑的唯一“语言”。

在男主的身上，你始终很难看到正常的情感流动，导演故意抹去了这个角色的情感流露，直到看完这部电影，你都只会感到男主对你来说仍然是一个完全的“陌生人”，这种怪诞的气质，让这部电影显得是如此与众不同。男主严重打伤自己的同僚，枪击自己的大头目，引诱自己的情人吸毒致死，弑杀了唯一真心帮助自己的黑道好友…他亲手，一点一点地把自己的所有一切彻底毁灭。当男主最终选择从监狱的高塔之巅一跃而下的时候，这可能才是他在影片里唯一拥有了“自由”和一点喘息的短暂一刻。

而后，三池给出了男主与两个亲密小弟曾经春风得意地在街头互相嘻闹的回忆镜头，这个短暂的片段故意做得充满了暖色和暖意，隐喻着曾在过去灿烂绽放过的“仁义”。片尾，男主的其中一个小弟进入了监狱，影片戛然而止，隐喻了“无仁义”的新一轮循环…

在本片的荒诞、丑陋和虚无中凸显出的却是一种真实，这种荒诞背后，恰恰是三史崇史从来没有过的严肃。 这部电影向我们深深展示出了黑帮成员失控的、无序的、卑劣的人生，从这个角度看，三池传达出的理念并不是“黑帮崇拜”，而恰恰是想把黑帮生活中最丑陋最真实的一面展示给观影者。 剥离那些暴力和性，你会发现，这是一部彻头彻尾的反黑帮“教育片”，三池的“暴力和性”后面，往往是对人性和社会无情的剖析和含情脉脉的人文关注。

有点压抑的片。代表“仁义”的泽田总长和今村，二人皆对石松仁义有加，但由于这样那样的误解，前者被石松枪击射中腹部，后者先是被刀捅，所幸留得性命后又被再次赶来的石松射杀。人物塑造的很成功，充满野兽之恶与猛的石村给我留下深刻印象。双枪三池崇史，这还是我第一次看到他在自己导的电影里打酱油。看上去是抽耳光，其实在抽耳朵动作的掩饰下暗藏在袖中的刀已经将敌人的喉咙割破。“他明白自己就像扣错了扣子.如今想要解开它再重新扣过，在流氓的世界里是不可能的.”这个比喻不错。刀子太钝无法顺利切下拇指，拿起钢管“叮叮叮”敲刀子增加力量切手指。钢管狂抡，过瘾！磕了药的石松听着狂躁的金属乐各种“作”。 躺在地上不断屈膝带动身体移动，拿出藏在家中各种的枪乱射。浑身上下就穿了一小裤衩的石松站在阳台上持枪乱射（一发未中）、又蹦又跳，欢乐无比。可怜的智惠子。狱中的石松喝下偷偷积攒了好多天的变质牛奶。这段看的我有点犯恶心。石松从高处一跃而下，坠地后激起一片血雨。

有意思的是，豆瓣7.4分，被选入日本电影专业大奖年度十佳——这些数字放在三池崇史的《新仁义的墓场》上，像是对一部类型片的标准褒奖。但真正看完，你会发现它的野心远不止于黑帮枪战。作为深作欣二1975年同名作的翻拍，三池崇史把时代从昭和拉进了平成泡沫破裂后的废墟，主角石松陆夫不再是传统仁义的黑道，而是一个被欲望和误解碾碎的底层混混。三池崇史根本是在用激烈对抗拍一部反黑帮片：石松每次开枪都伴随着更深的堕落，从救下泽田忍的意气风发，到因误会枪伤老大后的仓皇逃亡，再到染毒、杀兄弟、跳楼——导演没给他任何翻盘的机会…岸谷五朗演出了那种空洞的嚣张，仿佛灵魂早就被黑帮的规矩掏空。观众反馈里有人嫌节奏慢，觉得暴力太压抑。我倒觉得这正是三池的狠处：他没用《杀手阿一》式的狂欢，而是让每一场暴力都像钝刀割肉。例如石松在废弃大楼里毒瘾发作时的抽搐，有趣的是，三池本人还在片里客串了刺杀泽田的杀手，这像是一句黑色幽默：在黑帮的世界里，谁都是棋子。说到底，这电影讲的不是仁义，是泡沫经济时代个人如何在体制化的黑道里自我毁灭。石松的死不是悲剧，是必然。他没有选择，正如同那个时代无数被抛弃的底层。