花岛

那是三个女子的故事，其中一个到十七岁都不知道父母是谁的高中生，一直都铭记着小时候听过的天使的故事，随身的书包里带着一对羽毛扎成的翅膀，她的名字叫何娜。何娜出场的镜头是在一见狭窄潮湿的厕所中，她化着浓妆，拿着DV机对着自己拍摄。一层层的解下身上缠绕的纱布，露出已经至少怀孕七个月的肚子。她服了引产药，痛不欲生的坐在马桶上挣扎，泪水把脸上的妆融化，黑色的睫毛膏画出了泪水的痕迹，从眼睛一直延伸到下巴上。她的手紧紧握住冰冷的水管，身心上虽有巨痛，但是她却不能发出哭喊的声音，只是咬着牙不停的痉挛着。引产下的婴孩就掉在马桶里，血肉模糊的一团，何娜下身全是暗黑色的血液，她闭着眼睛拉了抽水阀。于是她曾经所拥有过的承诺和生活都随着流水一起走了。她决定去寻找自己的父母，问他们当时为什么要抛弃她。镜头变幻成黄昏房间内的寂寞微光，何娜把一对羽毛扎成的翅膀插进身上的口袋，为的只是在倒影中让自己的样子看起来象个天使。还有一个贫民的女子，她的名字叫莫红，离异后独自带着女儿艰难的生活。她的眼神总是惊惶的，时刻躲避着他人的注视，因为心底有深深的自卑感。她是妓女。她为了给女儿买一架钢琴上了一个富有老头的车，她好象在一直在矛盾的斗争着，总是保持着若有所思的神态。在车上，在浴室，在脱衣服时，直到在床上。做爱的时候老头死在了她身上，她被抓进警察局。前夫保释她出来，给她一笔很少的钱，让她离开这个城市一段时间。莫红决定去花之岛，那是一个传说中能忘却任何烦恼和不快的地方，所有人都能在那里抛却掉一切世俗的情感。岛上有一位女催眠师擅长治疗精神上的疼痛。电影用一句话来形容花之岛：那里有隔世的安逸。最后一个女子电影中从头到尾都没有出现过她的名字，也几乎没有台词，但却是她们中最美丽也是表演最出色的一个女子。她是一个歌剧演员，有空灵的歌喉和甜美的容貌。在电影中她经常有安静的坐着发呆的镜头，面色苍白，眼神忧郁，从不露出笑容。她患上了严重的喉癌，要切除整个舌头，这意味着以后她都不能歌唱。于是她很自然哭了，大滴大滴还没有破碎的眼泪掉下来，她回到家中抛弃了自己一切最喜欢的东西，一心想要以死来解脱。她开着车到海港边上看了一场烟火表演，目不转睛的注视着盛开在夜空中的烟花，觉得人生的一切都如同这样极光的火花，火焰华丽，美观而不实在，火灭了无痕迹。她把车开到雪地里，关掉引擎，希望可以就这样被冻死在这里。何娜和莫红在长途车上巧遇，因为遇到精神有问题的司机在中途被赶到雪原里相依为命，她们意外的发现了车上的一息尚存的歌剧女子。莫红对她讲了花之岛的故事，劝她不要放弃生命，并带她一起去花之岛。于是，三个女人走在了一起，一个为了寻找自己的父母，另外两个为了解脱精神上的愁绪。她们一起跋涉在苍茫的飞雪中，艰难的行走。她们都遭遇了种种劫难，心如死灰，都选择了一个虚无的传说作为安慰，执著的前行而不考虑后路。唱歌剧的女子说，生命其实是盲目的，人所要追寻物质的动机和精神也都是盲目的。其实人只是要获得求索能带来的快感，享受物质带来的虚伪抚慰。莫红说，我们都是一无所有，所以并不害怕失去。何娜说，也许我一直都没有失去我的父母，只是他们都暂时离开。当我们遇到挫折的时候，总是迫不及待的向亲人朋友去哭诉，从未象电影中的三个女子那样坚强。常常我们都是事情已经没有回旋的余地，我们能做的努力已经到了尽头，自以为是地放弃了应得的东西而不去挽留。而她们不同，未曾获得的时候，她们已经失去很多。她们不但不惧怕，反而勇敢的面对。一路上她们遇到了很多情况，电影的高潮渐渐展开。她们搭上一个小乐队的车，车上的一个男人向她们倾诉他已经爱上了乐队的男主唱。三个女子并不明白这样的同性之间能不能产生爱情，都茫然的不知道该怎样作答。天真的何娜说，去表白吧！于是在乐队公演的时候，两个男人在舞台上倾心相爱，互相拥吻。看到别人获得幸福，她们都很高兴，虽然不明白他们为什么能相爱。何娜找到了她的父亲，并且知道母亲已经过世。她的父亲是一个酒鬼，并没有让何娜回到自己的身边意思。何娜做出不在乎的神情，淡定地离开，独自在码头上哭号得昏天黑地。歌剧女子开始咳血，迅速变得衰弱，她已经坚持不了多久了。她们坐船来到花之岛上，发现原来它只是一个荒凉的岛屿，只有寥寥的几户人家。但是却真的有一位女催眠师。岛上的景色有带有苍凉的美感，催眠师给她们做心理辅导，让她们忘却曾经的烦恼。但是都失败了。歌剧女子认为她没有声音就没有了生命，于是她选择了自杀；莫红钝重地思念着自己的女儿，何娜觉得生或死都是无所谓的。电影到这里就结束了，在一段凄婉的歌剧中。也许在我们现实生活的周围永远不可能出现这样的情况，但是却每时每刻都有人在经受着痛苦。世事无常，很多以前的憧憬都能被生活轻易地摧毁。对于失望或者痛苦，你什么时候知道都不算是晚。片刻的生命，终究也是生命。电影中的女子们只是丧失了生存的意义，但却并不没有活下去的理由，我想可能她们觉得死亡是世界上最完美的停顿和最扎实的休息。其实人人的生命都如同脆弱的琴弦，卑微渺小的个人就好象激流中的落叶一样无所凭依。所以我们都不会轻易放过改变自己命运的机遇，除非没有选择余地。

“花之岛”到底在哪里，友金喉癌晚期，以为找到它就能重获歌声；荷娜以为那里有母亲；莫红以为那地方能置换女儿的钢琴。结果呢？不过是个连花都没有的渔村。宋一坤用整部电影铺垫的救赎神话，最后被自己亲手拆穿——这残忍的诚实，比任何廉价感动都高明。豆瓣7.0分，不高不低，恰如其分。这片子注定不会讨喜：慢得让人走神，苦得让人窒息。但那些说它“沉闷”的人，可能没注意到摄影机如何凝视雪地里的脚印、破旧旅店的灯光、女人眼角的皱纹——美术指导柳星姬（《夺命回忆》《辩护人》）赋予画面一种灰调的质感，就连最暖的光都透着凉意。三个女人的旅途没有奇遇，只有更深的绝望。莫红卖身是为了给女儿买一架“钢琴”，结果女儿早已被丈夫带走；荷娜找了一路母亲，最后发现母亲根本不想见她；友金最惨，她试图轻生却一次次失败，最后连自杀的力气都没了。最妙的是结尾。花之岛揭晓时，观众和角色一起陷入茫然：就这？但转念一想，期待一个世外桃源本身就很可笑。宋一坤要说的从来不是“那里多么美好”，而是“谁需要那种美好”。当三个女人坐在简陋的海边，什么都没改变，却仿佛什么都变了——这个处理比任何“找到救赎”的套路都高级。没有观众反馈？正常。这片子不适合抱团取暖，它适合一个人深夜看，然后对着黑漆漆的屏幕发呆。它不是让你哭的，是让你咽下去的。