潮浪王子

撰文：北京慧泽心洲心理咨询师 叶艳 4月1日晚电影赏析会，和几位朋友一起观看这部长达130分钟的影片《岁月惊涛》（英文名:The Prince of Tides 另译:潮浪王子）。影片放映完后，大家围坐一起热烈讨论，原定九点结束的活动，一直到十点半我才终于找到一个合适的切入点，宣布“活动必须要结束了”。感谢朋友们的分享、感谢朋友们的真诚敞开自己，这些交流都是如此宝贵，彼此的思想、情感在空气里相互连结、碰撞，激荡出美妙的火花，让我这个主持者也深感获益。一直想把感受写下来，分享与大家，今天终于可以静下心来细细回味，像老牛反刍一样。影片一开始，呈现一个简单粗暴的父亲，敏感、温柔、看似柔弱的母亲，三个孩子的家庭，每当父母亲发生冲突争执时，“每当我们兄妹需要逃避时，就会进行一套仪式，我们找到一个没有痛苦、寂静又能安抚心灵的世界……”三个孩子总是会不约而同跑到湖边，一头跳进湖里，手拉着手躲在湖面下。这对他们来说，是一个安全的地方。从精神分析的角度，跳进水里，意指躲回母亲的子宫，影片通过这种方式，暗示孩子们对母亲的过度依恋，缠结。在家庭发生暴力时（简称家暴），我们的善良往往会让我们同情那位受暴一方，谴责施暴者。然而在家庭治疗中，我们却发现受暴者却常常是肇事者，看似应受谴责的另一方，在家庭中常常是被迫施暴。一个受暴女子，她的第一任丈夫、第二任丈夫、第三任…，你会发现，她是多么可怜，所嫁总是非人，总是遇不到一个真正疼惜、爱她的男人，而她所嫁的对象在结婚之前曾是多么富有爱心……这个很有意思，如果我们来看一下受暴女子的原生家庭，你会发现，她往往有一位家暴的父亲。生活总是在很可怕地重复，尽管你很痛苦，想要摆脱，活在无意识中的我们，被无形的绳子绊倒，一绊再绊。扯得有点远，再回到电影。看似被父亲暴力、美丽柔弱、总是哭泣的母亲似乎很可怜，然而她却是这个家庭中最强大的，她控制着一切，她激怒父亲，她用爱来温柔地控制着她的三个孩子：把每一个孩子叫进房间床边，母亲贴近孩子耳边告诉他：“三个孩子中，你是我最疼爱的，我爱你远超过他们，我最爱你，你也爱我么？不要告诉任何人，这是我们俩之间的小秘密，你能保密吗？说你爱我。”就这样，母亲用温柔的爱死死控制着每一个孩子，保持着对她的忠诚——做她永远忠诚的孩子。而童年时的一次性创伤事件，三个越狱犯人在父亲外出捕鱼时闯进他们家，强暴了母亲、汤姆和妹妹莎瓦娜。这个看似悲惨的创伤事件，却成为母亲更好地控制三个孩子的手段，她要求忠诚、保密，用这种方式也更加成功地攻击父亲，把父亲排斥为家庭局外人，最后导致婚姻的解体。20年后的汤姆已经结婚生子，然而他还依然保守着和母亲的小秘密，保持着对母亲的忠诚——做母亲的好儿子。在女人面前，他只是一个儿子。这是一种变相的被阉割。这种与母亲的过度缠结，使得他无法行使做一位丈夫、做一位父亲的职责。他和孩子们在一起，像一个大孩子。他没有办法和妻子发生亲密关系，他说“抱歉，我没有感觉”。成年后的汤姆和母亲的关系，一见面就会争吵，他充满愤怒地直呼母亲的名字，拒绝承认她是母亲。他就像一只笼中困兽一样，内在一种力量呼唤着做自己，渴求独立，却依然被母亲无形的、温柔的绳子缠着，无法摆脱。成年后的汤姆为与母亲的过度缠结、依恋而充满着仇恨。无力摆脱的他能做的只是回避、回避。母亲的到来，让他感觉到的是窒息，“我妈正在逼近，你没有感觉到空气都凝结了吗？”再来看20年后的母亲的形象，儿媳妇接到母亲的电话后，对汤姆说“妈妈在电话里哭”，汤姆愤怒地说：“我不记得她有哪天不哭！”母亲刚进儿子家门的第一句话是：“灌木该浇水了”。控制的性格依然如故。影片从第三个孩子莎瓦娜再一次自杀，作为二哥的汤姆为了帮助妹妹，接受咨询师的约见开始有了突破。很多时候，问题“说出来就好了”，当汤姆对咨询师充分信任后，严格保守了20多年的秘密，他开始一一倾诉，忠诚被瓦解，自我开始从母亲的牢笼中慢慢解放出来。当汤姆说出“我想我喜欢通奸”时，他完成了从一个听话的好男孩到一个敢于做自己的男人的蜕变。看似有悖伦理道德的一句话，对这个多年来一直忠于母亲的汤姆来说，却是“成为男人”的标志性事件。它标志着儿子与母亲的成功分离、脱轨！这个时候，他开始拥有足够的力量做成年男人、有能力去做一位丈夫、一个父亲。于是，汤姆离开咨询师，回归到濒临瓦解的婚姻中。影片中，他拥着咨询师，和她一起共舞，旁白道：“我拥着她，一边告诉她是她使我能够回家。6周前我准备离开妻女，我想摆脱这一切，但是她改变了我的心意，她改变了我。我第一次感觉，自己能对生命中的女人有所回馈……”他回到了他的家庭中，面对他的工作、生活、婚姻，一切都不同于以往。在影片赏析活动中，有朋友问：“严格来说，汤姆和这位咨询师发生性关系，是不允许的吧？”是这样，在严格的咨询中，这是不允许发生的。影片用汤姆只是帮助妹妹进行心理咨询的辅助家庭成员，与咨询师不算真正的咨访关系作了一个看似说得通的解释。撇开表面的发生情爱关系，汤姆和女咨询师间的互动更像是一个相互疗愈的过程，就像跳了一段慢双人舞。汤姆从这位女咨询师身上完成了从一个男孩到一个男人的蜕变，这位女咨询师也完成了一些情结的处理。影片放映完时，大家都陷入一种沉思之中，陷入波动的情绪之中。而此时,当我再一次回顾影片，反刍整个活动过程，我再一次陷入波动的情绪中。影片中，汤姆用了六周的时间完成了成人蜕变，然而在现实生活中，成长是漫长的，让我们用一颗勇敢、无畏的心，陪伴着慢慢成长。用影片的最后一段话作结束语：“我在纽约学会爱父母，尽管他们有缺陷、愤怒的本性。在家里，没有不可原谅的罪行，但如今是生命之谜支持我，我再度期望每个男人和每个女人都能有两段人生。”祝福每一个男人和每一个女人！

本文是在学了客体关系理论之后做的浅层的观影分析，如有雷同纯属巧合。（剧透慎入）                                           -大四心理学专业学生的课后作业-                                                            文/叶秋雕一、基本信息      男主汤姆，中年男性，再婚，有三个小女儿。父母健在且离异，父亲是捕虾工，有暴力倾向，母亲再婚；家中排行第二，哥哥卢克被政府击杀，妹妹瓦莎娜在纽约谋生且有多次自杀行为。汤姆抽烟喝酒，情绪不稳定，易激惹，易狂躁，焦虑不安，与妻子生活不和谐。因为妹妹瓦莎娜自杀被抢救入院治疗，她的心理咨询师为了帮助妹妹的病情，将汤姆请到纽约了解瓦莎娜的家庭，汤姆跟咨询师路温斯汀展开了相互治愈彼此的故事。二、养育环境     从汤姆家的养育环境来看，从小在一个被家暴的家庭里长大，夫妻关系，亲子关系出现了严重问题，这种亲密关系之间的身体攻击对儿童的人格形成有很大的影响，儿童对于亲密关系会不知道怎么处理，怎样才为止一种好的家庭氛围。而母亲对于父亲的家暴则是能忍就忍，忍不了就用其他方式报复，并且这个家还不允许释放愤怒和悲伤的情绪，不然会被斥打骂。另外还有一件对汤姆影响很深的事是母亲曾经让他单独跟她在房间说在三个孩子中最爱是他，觉得最聪明最有前途的也是他，还让他保守秘密。直到后来跟兄妹谈及的时候知道了母亲跟每个人都是这么说的，还给他们笑话了。也让汤姆耿耿于怀，这其中母亲对自己的赞扬和期待，自己的信守承诺被一击击破，信任关系也从此难以建立，特别这个破坏的人还是自己在这个世界上第一个亲近的人——母亲。温尼科特的客体关系中强调环境早期的重要性，表明环境时早期发育的决定性因素，儿童依赖成长环境成长，然后逐步减少依赖，并且这个决定因素是母亲——促进性环境。这个促进包括两点，第一满足孩子需要的照顾，第二给予孩子全能感。汤姆的母亲只是在食物上满足了孩子，但是情感满足是匮乏甚至是没有的，在汤姆跟同学打架母亲强迫他去道歉还被同学父亲打了一巴掌，母亲还笑脸相迎，完全没有保护到孩子的自尊，只顾着跟有钱人聊天。然而，汤姆还小，为了维持跟母亲的关系，迫不得已顺从环境，此时母亲这个角色已经不能够满足孩子的全能感和安全感。以致于成年之后跟母亲的关系恶劣，一见面就争吵。三、创伤事件     在路温斯汀和汤姆第一次见面的时候，汤姆表现得很抗拒，一秒都不想呆在咨询师里。路温斯汀也本着对瓦莎娜的不放弃治疗劝说了汤姆，加上汤姆在医院看到自己的妹妹变成这样，也非常想要帮助妹妹脱离困境，于是汤姆答应了下一次的咨询。在路温斯汀和汤姆一次又一次的咨询中，可以发现汤姆家藏了很多秘密，而这些秘密影响对他们家庭成员影响很深。从创伤事件来说，最严重的就是下雨天那晚三个从监狱逃出来的犯人性侵犯汤姆的母亲、妹妹和他，幸亏哥哥卢克回来及时并将其中两个杀死，母亲也杀了一个。事后母亲让所有人当做没发生过这件事情，把犯人埋了，地上的血清理干净，父亲回来吃放又一家人整整齐齐坐在饭桌上吃饭。性侵犯事件发生的很快，结束也快，但是事情已经发生了，创伤就停留在了那一刻，没有被谈及没有被处理。四、诊断：PTSD（创伤后应激障碍）1、患者直接经历创伤性事件：汤姆从小生活在一个充满暴力倾向的家庭中，研究表明，家暴更容易使患者换上PTSD。2、回避性症状：PTSD患者会尽可能避开一切与引起他们创伤性相关的因素，比如类似的环境，当时在场的人等等。汤姆很害怕，很避讳见到自己的母亲，当听见自己的母亲要来自己家的时候，表现惊慌失措，无处可逃。3、情绪以及思维的负面变化：PTSD患者常会精神不佳，认知能力也有所下降。汤姆本来是个老师，但由于自己的情绪问题不能再工作，只能在家里闲着。4、唤起状态与反应度的变化：PTSD患者长期处于高度“唤起”的状态。他们会长期紧张的情绪，并且容易受到惊吓。这会导致他们很难建立起正常的人际关系，而人际关系的缺乏也会对PTSD的治疗产生负面影响，形成恶性循环。汤姆的人际只剩下家庭成员，与家庭成员的相处也不太亲近，特别适合跟莎莉的相处，长时间没有肢体接触，性生活也不和谐。5、闪回：患者脑海中会多次出现创伤事件。汤姆在生活中时不时就会想起童年时候，当他的小女儿生日的时候，想起自己小时候生日的情况是多么令人痛苦。五、治疗方法1、理论：自体心理学（来访者字体结构缺失的自恋需求记忆被激活，他并非由清晰意向性，而是无意识地开始一种过往需求与作为字体课题的治疗师做连接。治疗师成了来访者自体的自体客体，此时治疗师就开始包容、笑话、以神入的方式去理解和反馈来访者。经由恰好的挫折，来访者逐渐去幻想化而发展其自体，通过转变的内化作用而达到健康自体的重建。）2、技术<1>阻抗：来访者的自我为了逃避痛苦而产生的自我保护策略，反应了来访者心理的某种冲突。汤姆是由于害怕童年时期所遭受的创伤性挫折会在分析情景中重演，担心本已脆弱的自体会重新遭受伤害，主要是为了保护其残存的自体。此时治疗师路温斯汀一开始会让来访者有种被逼的无处可逃的感觉，使汤姆摔门而去；在他们生活中的产生交集后，路温斯汀开始理解汤姆的阻抗，汤姆也尝试去了解信任治疗师让自己感受到安全，直到汤姆可以说出一直以来深藏在内心里多年的秘密——“凯伦沃特”。<2>移情：在克服了阻抗之后，来访者在发展过程中没有得到满足的自体客体需要就会被动员起来，从而形成自体客体移情。在治疗的过程中，汤姆对路温斯汀有着镜映移情（此时此地的处理）、理想化的移情（全能感的满足）。路温斯汀充当着一个过渡性客体的存在，并将这种成人之间的爱放在了治疗关系当中，提供给汤姆一个安全柔软的支持和依恋，主动地区协同汤姆追求改变的需要。以便汤姆可以退行到心理发育阶段的幼年，重回那些遭受创伤的情景时获得支持，重组和拼装那些生命中的碎片化的自体体验和感受，最终使本来阻滞的客体得到新的发展和充盈。<3>神入和替代性内省：治疗师把来访者复述的心理活动转化为心理图像，感受其心理活动并进入其内心世界加入体验，然后做出情感反馈，这也就是的“共情”。路温斯汀一步步地帮助汤姆寻回碎片化的记忆，在这个过程中，治疗师真切地体验汤姆感情，特别是那句反馈：“童年的汤姆很悲伤”，让一直隐藏悲痛的汤姆终于卸下了伪装，不由自主地哭了出来。<4>重建：在影片的开头和结尾，就像在诉说着同样一句话：在生命长河中，每个人都有其让人珍惜或者厌恶的部分，但并不妨碍他们成为自己的家人，朋友，爱人，没有什么是不可原谅的罪行。日出日落，生活即使充满很多困惑和挫折，生活还有另外美好的一部分，生命还在继续。汤姆的生活也重回了正常的轨道，内心依然会想起曾经的治愈——路温斯汀。【最后：探索过去发生的一切，是伤害也是治愈！】

《潮浪王子》自1991年问世以来，便以其浓烈的南方哥特式美学与直击人心的情感爆发力，成为影史上一部极具争议却又无法忽视的剧情佳作。导演芭芭拉·史翠珊在片中倾注了极大的个人情感，将原著转化为一场关于创伤、记忆与自我和解的视听史诗。影片最为人称道的无疑是尼克·诺特与史翠珊的表演。诺特将汤姆骨子里的压抑、粗粝与脆弱演绎得入木三分，专业影评曾盛赞其表演“具有令人心碎的真实感”。而史翠珊一举两得，既掌镜执导又饰演心理医生苏珊，两人之间极具张力的对手戏构成了影片的情感主轴。摄影与配乐的精巧配合，成功复刻了南卡罗来纳低地绵长潮湿的压抑氛围，使整个故事仿佛笼罩在一层宿命般的阴郁之中。然而，正如烂番茄专业共识所指出的，影片在叙事上虽宏大扎实，却难逃“情感操控过于刻意”的批评。后半段情节剧手法的大胆使用，以及部分巧合与转折的生硬推进，确实让原本厚重的悲剧感染上了一丝戏剧化的煽情色彩。片长也略显冗长，节奏在心理剖析与情感爆发之间偶有失衡。但在我看来，这种“过度”恰恰是时代审美与类型特征的折射。影片并未真正沉溺于狗血，而是借由极端的情绪释放，完成了对南方家族隐秘创伤的一次次冲突撕扯。总体而言，《潮浪王子》是一部优点与瑕疵同样鲜明的作品。它或许不够克制，但足够真诚。在奥斯卡六项提名与金球奖多项肯定的背后，是它对人类痛苦最直白的凝视。即便多年后重看，那段关于直面过去、破碎重建的救赎叙事，依然能在今日观众心中激起深沉的回响。

7项奥斯卡提名，0获奖——这大概是《潮浪王子》最悲情的注脚。芭芭拉·史翠珊自导自演，改编自派特·康洛伊的同名小说，讲的是一个南方男人被逼着撕开童年伤口的故事。豆瓣7.6分，891人评价，小众到令人心疼。尼克·诺特的表演被严重低估。他演的汤姆，浑身是刺，嘴硬得能把人怼到墙上，但眼神里全是慌。有一场戏，他在心理医生苏珊面前讲童年被虐待的事，说着说着突然停下，手指微微发抖，然后硬挤出一个笑——“没什么”。就这一下，我整个人被击穿。但影片节奏确实有问题。前半段拖沓，大量闪回穿插得有点乱，观众反馈的“叙事节奏偏慢”一点没错。我在影院里差点掏出手机，然而熬过那段，后半段情感爆发得措手不及。汤姆和苏珊在暴雨中接吻那场，镜头晃得像个偷拍，反而超有张力。最让我不爽的是奥斯卡。最佳影片提名？最佳男主提名，最佳女配提名？最佳改编剧本提名？最佳摄影提名？然后——全空。这是典型的美式文艺创伤叙事，对心理医生职业形象有正向的塑造，但评委可能觉得太温吞了。拜托，人家就是老老实实讲个治愈故事，非要整点政治正确才给奖吗？芭芭拉·史翠珊本人演苏珊，拿捏得刚刚好。她是那种会把“你还好吗”问得像审犯人一样噎人的医生，但慢慢卸下盔甲后，又温柔得让人想哭。布莱思·丹纳演的妈妈，出场不多，但一句“我们家的秘密就是假装没有秘密”直接点题。总之，如果你能接受慢节奏，这部电影会给你一记重拳。它不煽情，但后劲儿大。适合周五晚上一个人窝沙发里看，然后失眠想童年。