11:14

第一幕11:14，晚上。京沈高速出口，我开着老飞的捷达车，撞了人。sb丫头竟然挂我电话，要不然我也不能。我来不及穿上夹克，一把扑出车外，没救了，那男的两条腿都硬了。把他拎起来才发现y一丝不挂，而且半边脸不知去向。我扶着车帮子开始吐。不知过了多久，警察过来拿手电照了照，跟我说话。我什么都听不见，脑子里还是那团白的，红的，往上反。警察回车上拿了个拷子，朝我这边走过来。我突然明白怎么回事儿，蹦起来玩儿命跑。几百米外就是高速路，路两边都是秃山，我心想绕过山坡找个地方趴下。我不用跑远了，也跑不远。警察有枪，可他就一个人。脑子让冷风一激，顿时无比清醒。我夹克还在车里呢。屁股让什么狠撞了一下，我眼前的山坡顿时转成深蓝的天，星星好多。我让枪打了。gr的，这警察手真黑。我哆哆嗦嗦掏出手机，按了重拨，这次是没人接。褶子了，估计我死这儿也没人知道。我tm招谁惹谁了！第二幕11:14，周末狂欢。我们几个坐小邰的车，出事儿了。车停在路边，前挡风玻璃整个粉碎，一动就往下掉渣。小邰撞了人，一过马路不长眼的主。她有20来岁吧，我们几个下车远远的看着，谁都没敢过去。个不高，长头发好像挺好看，一抽一抽的，还没断气。结果对面电话亭那儿出来一位，脸倍儿红，呱噪着冲过来。穿着特破的羽绒服，一看就属于...我cao他手里拎着半截啤酒瓶子！小邰比谁都快，窜上车发动起来。我回头看一哥们还犯懵呢，赶紧拽y上车。羽绒服那主儿一瓶子砸在车门上，还得说金杯的车门比玻璃结实。车开出老远我才松口气儿，真tm惊险。刚才那哥们忽然杀猪一样响声大作：y打开门！掩我手了。第三幕11:14，海阳路上。我停在煤机厂对面，北边传来一声闷响，还听见有人嚷嚷。快过节了，局里严打抽调，把平常例行的巡逻由仨人变成俩人。赶上小白丈母娘生日，我跟他说我一个人没问题，12点我过去接他。结果没等12点就出事了。十秒钟赶到，现场一地碎玻璃，外加半个啤酒瓶子。交通肇事逃逸，死者女性，20岁左右，白色毛衣，黑皮裙，一个男的蹲在旁边。他见我过来，欠身要跑，我上去给他一个大脖拐。三把两把给他拷上，扭到车里。跟局里报了情况，我点着根烟，开始检视现场。啤酒瓶子没沾血，估计不是凶器。姑娘大眼睛长睫毛，定定地盯着天空。下巴上全是血。她手里齐齐地捏着叠崭新的人民币，估计有两三万。我钻回车里，从倒车镜里打量那小子。一身破羽绒服，目光闪烁，脸上亮晶晶的都是鼻涕。我问钱哪来的？他说她是他女朋友。第四幕11:14，世界末日。你死了，我攥着你的手，目送你的眼神像断了线的风筝高飞远去。你死了，带着我们一个半月的孩子。昨天你跟我说你有了，但不想要。我当时没觉着孩子是条命，但你一口咬定要打，比抽我嘴还jb难受。我说如果我想要呢？你说生下来你养着？钱，什么都得钱。我半年的工资全给你穿上了，我养不起第三张嘴。我不能抢银行，但是上银行取钱的人都很友好，都乐意借点给我。有个老太太看见我手里的刀，咧嘴要喊，被我一脚踹到地上。傍晚的时候警笛此起彼伏，听说抓一个抢劫犯。管不了那么多，今天是我们认识一周年。我到你家楼下给你打了个电话。你一天没接我电话，警车太多，我躲躲闪闪挨到你们小区门口，都11点了。我喝了很多酒，头疼得要命，脸色好不到哪去，但还是希望见到你。我要告诉你，我有钱了。tnnd，占线！这时我看见你从小区里出来，一面讲着电话。脸上灿烂的表情，因为看见我而定格。你把手机扣上，咬着嘴唇，似乎在艰难地抉择。我的呼吸停止了。那一秒很长很长，终于你回复往日胜利的微笑，向我走来。但是手机响了，你停下，低头看号码。你站在马路中央。我扬起两万五千块钱的手，欲言又止。看着那面包车把你撞飞出去。第五幕11:14，飞利浦手机的蓝字明亮清晰。那是刚才的画面，我的此刻漆黑一片，怎样用力睁眼也无济于事。那巨响肯定粉碎了什么东西，我又听见自己尖叫了一声。腰断了，肚皮破了，肠子流出来，地面血海一片。我幻想着，自己已经死去，所有男人都为我哭泣。有个声音说什么，有钱了，但我什么都看不见。也许人们正抢救我，急诊大夫正要押金呢，我cao你大的。不行，我骗人说我怀了孕，我不能来医院。一个男人说要去抢银行，为了我肚里虚构的孩子。一个男人从首都开车回来看我，说明天是我的生日。一个男人已经为我送了命，在我家里。我只想疯狂地做爱，没想到冰箱上的微波炉会掉下来。那之前男人仰面朝天，哼哼叽叽地把冰箱门拉开，关上，拉开，关上。那巨响肯定粉碎了什么东西，我听见自己尖叫了一声。醒来的时候，屋里没有别人，地板冰冷。穿起衣裙扮靓微笑，若无其事的盛装上街去，企盼恶梦快点结束。首都的男人打来电话，说已经下高速了，说要带我去天涯。然而抢银行的男人却站在马路对面。我真的需要时间，好好想想。我挂断了手机，又响，又挂断。对面的男人朝我挥挥手。那巨响肯定粉碎了什么东西，我又听见自己尖叫了一声。第六幕11:14，我没戴表，据说都是这个时间。接近地面的时候我看见一辆捷达。我一把抠住车头的VW标，被连拖带碾扯出去几十米。车停了，司机跑出来。他肯定吓着了，有半边脸的怪物从天而降。我还没来得及表示歉意，他已经吐得不行。其实照镜子的时候我就被自己吓着，而且吐了。黄白色的液体从缺了的半边下巴溢出来，洒了一身。这让我发现自己没穿衣服，但是因为缺了半个脑子，我丢失了很多记忆。包括衣服脱哪了的问题。我弯腰呕吐的时候看见一个漂亮妹妹，眼熟。正好她也没穿衣服。无所谓啦，剩下的半个脑子决定出去走走。冬天的夜没有行人，路灯和我都冻得邦邦硬。不知何时已走到高架桥上，我后悔戴个表就好了。有汽车呼啸着从身边擦过，bibibi震耳欲聋。我用剩下的一只眼睛最后欣赏了这个世界，然后从桥上跳下去。接近地面的时候我看见一辆捷达。Fin."十一点十四(11:14)"电影版权属原制片公司所有“捷达”和“VW”标志是德国大众汽车公司的注册商标“金杯”是中国沈阳华晨金杯汽车公司的注册商标“飞利浦”是荷兰皇家飞利浦电子公司的注册商标剧中人物均为虚构，所使用姓名、昵称归其本人所有鸣谢秦榆市海港区政府秦榆青龙满族自治县政府河北省高速公路管理局秦榆市旅游局秦榆市公安局海阳路派出所秦榆市煤矿机械厂燕山大学学生会国美电器 提醒您用电安全中国联通 网络今非昔比精彩无处不在燕京啤酒 清爽怡人中国银行 在家上银行欧典真木纹2008地板系列碧海云天高层住宅特别感谢10号 先生MinI 小姐- 大胖 05.12.17

  这样一个题目其实挺操蛋的，我又不是学电影的，多线性叙事究竟是什么，我也没法给他具体的下一个定义，听起来倒是挺唬人，颇像学院派的口吻，但不能回避的是现在的世界影坛的确充斥着很多这样的电影，今天又被我碰上一部《11:14》，好莱坞的新片，导演和演员大都不认识，只有我们两届奥斯卡影后的主希拉里.斯旺克，也多亏这部电影才让我有了想写些什么的欲望。    再说多线性叙事电影，也许你不知道什么叫做多线性叙事，但至少你会看过一到两部，《11:14》就是非常典型的一种，还有今年的奥斯卡最佳影片《撞车》，再往前有《木兰花》，《大象》，《两杆大烟枪》，《爱情是狗娘》等等，看似这样的电影大都拍摄于上世纪九十年代以后，算是一种新兴的电影叙事手段。在经过多年的实践后终于修成正果，今年的《撞车》就是最好的证明。  这样的电影大都会有不错的口碑，因为观众会更容易陷入导演与编剧所编造的故事里，想想比较早就将这种手法运用到电影中的，昆廷算是一个了，他的处女作《落水狗》基本上属于这个范畴，到为他赚得最多荣誉的《低俗小说》也是这样的电影，相比较而言我更喜欢前者，因为后者的旋技痕迹太明显，内容不够充实。昆廷自从九四年以后就再也没拍摄过这样的电影，接替他的导演是盖.里奇，《两杆大烟枪》《偷拐抢骗》都是采用多线性叙事，而且都很精彩，在抛弃了这样手法后，盖里奇仿佛也有些找不到北了，去年的《左轮手枪》就是一个例子，根本是一部让人大跌眼镜的盖里奇电影。99年的《木兰花》应该算是多线性叙事的一部顶峰之作，影片涉及人物之多也是史无前例，而将这样看似毫无联系的故事穿插在一起又能让观众看得明白，就得说是导演的功力了，保罗.托马斯.安德森做到了，作为这位低产导演的代表作，《木兰花》也一直被影迷们称道，虽然在那一年它遭到了奥斯卡的冷遇。墨西哥导演阿加多也是非常喜欢运用这样的叙事方法，在他的两部长篇《爱情是狗娘》和《21克》里，我们看到的是一种非常成熟的叙事方法，多故事主线里又加了些时空的错乱，在同类影片里他的电影总是散发着一种近乎完美的气质。03年引起众多争议的《大象》也采用了这样的手法，抛开影片的慢节奏与主题不谈，《大象》给我最深的印象就是结构异常工整，如此多的人物故事看似都是有关联的，但又都构成一个个完整的故事，在这几部多线性叙事电影代表作里，《大象》也是我最喜欢的一部。  在《撞车》获得成功之后，像这样的多线性叙事电影多的就如雨后春笋般，只今年我就看到三部，小成本制作的《11：14》，国内被炒得轰轰烈烈的《疯狂的石头》，还有阿加多充满奥斯卡野心的《巴别塔》，这不免让我们开始思考，像这样的电影，寿命会不会长久，会不会在未来几年里还会被人们津津乐道，换句话说就是在经历这么多同类影片的洗礼后，就我而言已经产生了一种审美疲劳，因为编剧与拍摄技巧的高超难掩主题的空洞，整部电影看上去就是一幅空架子，没有“灵魂”支撑的电影，就不能称之为好电影，以上所提到的电影基本都或多或少的存在这样的问题，这样的电影一部两部就好，看多了就的确会产生反复以及厌倦的情绪，所以说对于那些喜欢运用多线性叙事手段的导演，作为一个影迷我要说“给电影一个灵魂才使正经事”。

《11:14》是一部以精确到分秒的剪辑节奏，重新定义“巧合”魅力的佳作。导演格雷格·马克斯以不到两百万美元的预算，在洛杉矶的夜色中搭建起一座精密运转的命运齿轮。影片摒弃了传统线性叙事，转而采用多线并进的螺旋结构：酒后驾车的杰克、策划抢劫的店员达菲、私奔的少女雪莉以及投掷过期甜甜圈的少年们，原本毫无交集的生活轨迹，最终在深夜11点14分轰然相撞。这种叙事手法虽常被拿来与《低俗小说》或《两杆大烟枪》相提并论，但本作更侧重“蝴蝶效应”下的荒诞与宿命感。影片的核心魅力在于其冷峻的黑色幽默与严密的逻辑闭环。过期甜甜圈作为贯穿全片的麦高芬，看似是少年们无聊恶作剧的导火索，实则是点燃整场连锁灾难的火柴。马克斯利用极短的拍摄周期逼出了剧本的极致精炼，每一句台词和镜头切换都服务于最终的命运收束。烂番茄共识评价其“将多线故事编织成令人满意的扭曲整体”，这一赞誉毫不夸张。希拉里·斯万克等演员的低片酬加盟，不仅为影片注入了强劲的表演张力，更凸显了独立电影圈互相扶持的创作生态。当然，影片并非完美无缺。部分观众指出角色动机略显单薄，极端巧合在追求戏剧张力时偶尔牺牲了现实质感。然而，这恰恰是类型叙事实验的必然代价。《11:14》的价值不在于提供深刻的社会寓言，而在于它像一台精密仪器般展示了“时间如何成为命运的共谋”。在豆瓣8.1的高分与全球近千万美元的票房验证下，它已稳坐千禧年代初独立惊悚片的名场面之列。对于喜爱结构解谜与暗夜叙事的观众而言，这场发生在小镇深夜的暴雨将至后，注定是一场酣畅淋漓的观影体验。

开局一具尸体从天而降，你以为这是悬疑惊悚？错了，这是导演格雷格·马克斯在给你下套。《11:14》用多线叙事把五个看似八竿子打不着的故事拧成一股绳，豆瓣7.7分（35716人评价）说明群众的眼睛是雪亮的。专业评价里说它“剧情编织严密，因果反转出人意料”，我完全同意——但你得先熬过前20分钟的混乱感。这帮人每个都在干蠢事：杰克酒驾还撞了人，便利店俩伙计策划抢劫结果搞砸，一群熊孩子拿甜甜圈当导弹，雪莉背着老爹偷情却意外卷入命案。所有线索在11:14准时交汇，就像多米诺骨牌推到最后一枚，观众才恍然大悟：原来每个偶然都是必然。幕后花絮提到片中“fuck”出现了57次，这脏话量恰好对应了角色们遭遇的荒诞——除了骂街，他们还能干嘛？有人觉得部分情节刻意，比如雪莉的父亲弗兰克恰好是个警察，或者甜甜圈少年们砸中的偏偏是关键人物，但别忘了，黑色幽默的精髓就是这种“刚刚好”的憋屈感。希拉里·斯万克不仅主演还担任制片，看来她对这种环环相扣的故事是真爱。小成本能做到这种完成度，比那些投资上亿却讲不好故事的流水线垃圾强太多了。多说一句，结尾那个婴儿的镜头让我愣了三秒。导演手法干净利落，没废话，没煽情，但后劲十足。11点14分之后，所有人的命运都被改写——这就是叙事的力量。