华盛顿广场

在我看来这部电影与其说是爱情剧不如说是家庭伦理剧。电影中贯穿始终且最大的矛盾是父女之间的互动。凯瑟琳一生所有的悲剧都是她父亲直接或间接造成的。而她于莫里斯之间的所谓爱情也是延续并突出父女矛盾的一种方式，是表现矛盾的一个过程。从开头凯瑟琳的母亲难产去世，奥斯汀医生看都不看新生儿一眼直接越过去躺在亡妻身边的一幕，就表达了他对亡妻的深爱以及对造成妻子死亡的女儿的不满(这个词用的有点弱，其实我更觉得是怨恨)。凯瑟琳在影片初期无疑是热爱她的父亲的，甚至热爱到惶恐，小时候父亲回家她立即扑上去拥抱。被说礼仪不端正之后，在听到父亲回来了的时候迅速的跑下楼梯，又在父亲看到前放慢脚步端正仪态，然后扑到怀里。为父亲过生日唱歌紧张到失禁。她曾经就是这么爱着，急切着惶恐的想要讨好自己的父亲。而这段时期奥斯汀医生对他的女儿什么态度呢？女儿扑过来迎接他的时候他一脸不耐烦，女儿初次参加社交刚去换衣服就说“一定很糟糕”换完更是讥讽的说“哦~这就是我可爱的女儿”。同时仰望着亡妻的画像怀念着。凯瑟琳初期的不善交际畏畏缩缩跟奥斯汀医生是有直接关系的，一个备受宠爱长大的女孩子一般不会是这个表现，凯瑟琳这时候体现的是一个没有充分被爱，总是被挑剔着长大的没有自信的孩子的性格特征。至于后来奥斯汀医生认为莫里斯是别有所图的根本原因恐怕不是什么先见之明，而是从根本上觉得凯瑟琳一无是处凭什么能让莫里斯这么一个有魅力的年轻男人看上呢？那必定是因为钱。是因为他根本就蔑视自己的女儿，看不起她，也不认为她可能有什么魅力。当凯瑟琳跟莫里斯第一次见面时奥斯汀医生并不知道莫里斯的底细，在仅仅看到一个迷人的男人对他女儿献殷勤就断定他一定不是看上凯瑟琳的人，因为“难道看上我女儿漂亮可爱了?”在奥斯汀医生的眼里凯瑟琳不漂亮不聪明不善交际没有气质，一无是处，他瞧不起她。那么在他眼里什么样的男人配的上她女儿呢？“如果有一天一个男人会走进凯瑟琳的生命中，我觉得一个鳏夫会比较合适，也许这样的男人会对凯瑟琳满意。”这种话对一个刚恋爱的姑娘来说过分么？而且这话还是从她亲生父亲口中说出的。怎么看奥斯汀医生对他女儿的态度也太不正常了。甚至最后他都怕女儿还对莫里斯有想法，怕她带着自己的财产趁着自己死后嫁给莫里斯。奥斯汀医生不了解他的女儿，而且主观的把他的女儿看得很低，他跟妻子明明感情深厚却认为女儿没有自主恋爱和幸福的可能，甚至到死都不能释怀。而凯瑟琳跟莫里斯这条线，不知道在书中是怎么安排的，但是在电影中表现的太弱了，莫里斯出场次数和矛盾发生点还不如奥斯汀医生。凯瑟琳改变的开始是与奥斯汀医生的欧洲之旅，她发现了热爱的父亲原来是轻视，看不起自己的，心冷了，从此她越来越独立，不把父亲的话当一回事了，也不再付出真心了。到最后父亲去世听到遗嘱也只会觉得讽刺而不伤心。不少人说即使凯瑟琳不切实际，跟莫里斯走，即使莫里斯是真心的也不会有好下场，肯定穷困潦倒。其实未必，凯瑟琳母亲留给凯瑟琳每年10000,在那个年代不说小中产也肯定不至于穷困，这10000是凯瑟琳个人的财产，就算她的父亲也没办法剥夺。虽然莫里斯看上的是300000。至于说金钱美貌与爱情的关系，这三者当然是有联系的，不论金钱外貌家室智商个性都是构成一个人的部分。但是也不代表只看得上一个人的金钱和美貌，只为了这个，其他都看不上，直接用这个来取代感情这种态度正常。尤其是涉及到婚姻，金钱得到手了之后呢？金钱也不见得一直就有，外貌更不持久，之后又如何。认为得到了金钱或者相貌从此以后就会安心过日子未免天真了。目的达到了，手段就没必要继续了吧。感情中完全脱离金钱和外貌是不可能的，只看金钱和外貌是不持久的。凯瑟琳不漂亮，也不至于丑陋，顶多是长相平淡罢了。不机灵却也不至于愚蠢。不善交际，这只是被她父亲压制的结果，后期不就坦然的为人处事了么。没有气质这个无法承认，她看孩子们的眼光多慈爱。她有音乐天赋，能弹一手好钢琴，有一副好嗓子。纯真隐忍没有害人之心。她有爱别人的能力，真诚，曾经有多爱自己的父亲和莫里斯，后来有多爱小孩子们，而且愿意为她爱的人们付出。她有决绝的尊严，即使曾经那么热爱，努力过，最终在发现父亲莫里斯无法爱她的时候就决绝的收回了自己的爱，曾经有多爱放弃之后就有多冷漠。她也没有被憎恨占据自己的心，而是放下了原谅了，只是以后是路人了。并非没有被爱的可能，只是。。。

这部片子前面的大部分都让人感到缺乏戏剧化，仿佛总在不断的延宕一个一目了然的结局。俊而贫穷的男子，不过是爱上了天真不好看的女子的钱而已，一旦得逞，结局必然悲凉。这一点电影中的父亲看得很明白，所以想尽一切办法阻止，直至死也不罢休。作为观众，我们当然了然父亲的一片苦心，也知道如果顺其发展的话，将会是如何的结果。可是，是否看清了事情的真相就会带来一个好的结局呢？在这个故事里显然不是如此。人生的真相是有多层面的，从某一个方面来说，也许我们是具有洞察力的，但也许此时此刻我们也正站在某个盲点上。爱妻的过早去世，让医生将自己的感情封闭了起来，对于女儿天真而率性的感情表达，他总会感到莫名的不适应，并因此而对女儿有一种潜意识的嫌弃。尽管他是爱自己的女儿的，却总存在着那么一种界限，一种他不愿放手让女儿去过自己生活的不信任。正是这种不信任和界限让他的女儿愿意去接受一种不同常规的爱情，即使是虚幻的。因为人对于快乐总会有一种不切实际的想象与追求，对于一直缺少被爱和被接受的人来说，尤其如此。也是最终女儿即便已经了然事情的真相，却不愿答应父亲的请求的原因，因为请求承诺的举动本身还是对女儿的不信任，以钱来确保承诺无疑是一种侮辱。我们也许可以避开一些显而易见的伤害，但隐藏在亲情中的冷淡是对人最大的伤害。作为父亲而言，最重要的不是人生的真相，而是放手。

豆瓣7.5分，2215人评价——《华盛顿广场》的评分不高不低，正如它的气质：温吞、隐忍，又暗流涌动。亨利·詹姆斯的小说曾被改编成经典《千金小姐》，而1997年阿格涅丝卡·霍兰的版本，把镜头死死对准了凯瑟琳那张毫无光彩的脸。奥斯汀医生从开场就满脸写着“这女儿配不上我”：尖刻、冷漠、以爱之名行控制之实。莫里斯的出现像救赎，又像陷阱。专业影评人称赞本片“对原著细腻人性的还原”，我看完却只想骂一句：这哪是爱情片？分明是一出精心设计的阶级博弈。詹妮弗·杰森·李的表演被评价“非常勇敢”，她把自己塞进了凯瑟琳的躯壳里：笨拙的体态、躲闪的眼神、面对父亲时近乎讨好的笑容。观众说“女主角从自卑懦弱到最终独立清醒的成长线很动人”——可我觉得，她的觉醒不是成长，是被逼到绝路后的自保。当她在结尾拒绝莫里斯时，眼里没有解脱，只有麻木。导演霍兰赋予了故事“引人注目的亲密感”，但亲密感的另一面是窒息。每个场景都像温热的钝刀割肉：母亲的早逝、父亲的打压、爱人若即若离的热情。观众抱怨“剧情推进偏拖沓”，我倒觉得这种拖沓恰恰是阶级博弈的真相——真正的赢家从不急着亮底牌。最让我不适的是莫里斯。本·卓别林演得再深情，也掩盖不了角色本质上的投机。原著里那句“他是否在欺骗？”被电影放大了十倍。当奥斯汀医生威胁取消财产继承时，莫里斯犹豫了——这一秒的犹豫，比任何情话都坦诚。《华盛顿广场》没有给出道德审判。凯瑟琳最后锁上大门，不是胜利，是认命。而观众呢？刚看完时觉得闷，第二天醒来发现自己还在想那个场景：斑驳的墙灰、裙摆摩擦的窸窣声、以及一个被财产定义的人生。