护工故事

应该说是一个很治愈系带励志的故事，寡言的男主因为自己的疏忽致使自己心爱的儿子遭遇车祸身亡，他难以走出失去爱子的悲痛，就像他走不出已然没有爱情的婚姻一样，他放弃了自己的本职，转而去做护工，去照顾别人，其中他的一份日常工作需要就是给他的被照顾对象“擦屁股”。他默然的做本职工作，没有挑剔和抱怨古怪的顾客，而他的顾客，这位肌无力患者，思维灵活又具有幽默感，做在轮椅上，每天足不出户，看电视，吃华夫饼，周四去公园一趟，每次离家不过1个小时，和男主把自己深锁在情感的监牢一样，桎梏在身体的牢笼里，外出去往深坑之行，让肌无力的弗雷德有了许多的尝试，也认识了美好的木棉花一样的多多，体验了自己以前根本都不敢想象的事情，孕妈妈深坑底分娩，唤醒了男主混沌的对于生命的真爱和回忆，也复苏了多多与赌气父亲的裂痕。西方电影很主张个人形象的刻画，这部电影尤其是，基本上就是2个男主的相处，外加3个女配。一：对于感情和身体的桎梏的解脱不易。每个人都在桎梏之中，弗雷得身体完全陷在轮椅上，不得动弹，母亲固执的认为自己的儿子每晚必须用呼吸机，每天的吃饭是同样的菜谱，活动不能再室外一个小时，如果脱离轨道，就会有生命的危险，这是母亲的桎梏；弗雷得怕出远门，各种药品和不适是他的桎梏；男主认为自己不愿意离开婚姻，就像自己不承认儿子的离世一样，尽管婚姻显然无爱，这是他的桎梏；多多坚持要去丹佛，不听父亲的劝告和父亲吵架在在所不惜。人在自己的认识里，自己都是正确的，每个人都愿意遵循着自己的意志去做事，尽管是错的甚至在别人眼里是荒谬的，也有自己去做这件事的理由，所以突破自己对于自己的桎梏是多么的不容易。二．人生艰难之事多多，大胆尝试。弗雷得在地图上标划了自己想去的地方，但固执的认为自己不可能亲眼看到，男主催促他，或者成全了他人生之旅。他第一次尝试了自己18年未尝试的美味牛肉棒，第一次心动，和木棉花一样艳丽的女孩约会，惊叹于深坑的壮丽，更值得一提的是，他在男主的帮助下第一次自己站着“尿尿”，深蓝色宝石样的深坑在他的脚下，他蔑视了生活给他的艰难，就像明星taylor swift 曾经说过的一句话,“...being fearless does not mean you are completely unafraid, being fearless means living in spite of those fears(无畏不是完全的不害怕，而是明知道困难在还是能与它共存.)”我们每个人在生活中都会遇到或大或小的艰难，有人像弗雷德一样身体的残损，有人像男主一样失去至亲至，有人像多多一样有着梦想遭到反对。但艰难并不意味着我们自暴自弃，放弃生活或者躲避，反而面对它，迎接它，感受它，克服它恰恰是自己强大的方法。如果有想法不去实现，就总是在观看别人的生活，就像男主警告弗雷得一样，从窗户里看着他去邀请多多，和看电视有什么不一样，我们平时总是在羡慕别人的生活，有人放弃了安稳地工作选择追求自己热爱的梦想，有人远行去观看世界迷人，有人大胆的尝试了表达爱恋，人生苦短，有那么多的可能都是把握在自己的手中，自己不去实现，总是等着像男主一样的催化剂出现，那人生便若是烟花了，有人点着捻儿，我们便燃烧绚烂，没人来点燃，就此沉寂。当男主手托初生的婴儿，生命的降临让他理解了痛苦和重生的含义，生活不易，生活艰难，我们不能因为艰难就让生命卡在生命之门上不做任何努力。 三 平行线再美好的情感，都是平行线，有的会陪伴你一时，有的会陪伴你一世，如果它是一时陪伴，那么等他远行，祝福就好。男主的儿子车祸，阴影在男主心里挥之不去，他为此消沉，不能专注于自己的感情和工作，落寞的神情在电影的前半段让人觉得很沉郁，但与弗雷德不断的前行和尝试中，他真的如弗雷德做说，也得到了救赎，能够继续自己的生活和事业，而弗雷得有声之年偶遇多多，多多决定跟随父亲去丹佛，弗雷德很不舍，但也祝福了多多，当多多开怀的坐在弗雷德轮椅把手上两人嬉闹时，真心为弗雷德的释怀而感到轻松！男主与弗雷德的生活线的交叉让他有火花，这个火花迸发的耀眼而难忘，弗雷德有了新的护工，男主重拾作家本职。我们在生活中也应感悟到这一点，不要执拗于感情本身，勇敢的，洒脱的解脱出来，去迎接新的生活和挑战。生活就如同美味的牛肉棒，不尝试怎么知道，阿甘的妈妈也说过，生活就像一盒巧克力，你永远不知道下一颗味道如何？何不尝试？何不体验，如果不好吃，放弃它，再尝一颗可好？只有一点不好，骂人的话太多了。

      这世上有千千万万的人，每个人都是独特的，也有无数的遇见，可能是擦肩而过也可能是偶然重逢。然而多数时候，我们都是各自发光，然后熄灭，并不交汇。看《护工故事》的时候突然想到这一点。      以公路旅行为主线的电影总不会太无聊，插科打诨之余也看得有点小心酸。病人和护工的设定真的已经老套到不行，但是看着看着就被打动。觉得他们两个人能相遇，互相掀开对方生命的痛苦，正视逃避，一起往前看真是太好了。

多年来那些信其实是妈妈所写，我的心碎了。同时想到《菊次郎的夏天》。菊次郎带着男孩一路奔波终于找到了男孩的妈妈，却发现妈妈早已经有了新家，新的孩子，他被彻底抛弃。两部电影其实有点类似，同样是公路电影，年长的那个为了满足年轻那个的愿望，一起上路寻找，有所失去，却得到了更多。

豆瓣8.0分，烂番茄77%新鲜度，圣丹斯电影节展映——这些数据足以让《护工故事》跻身年度温情佳作之列。但真正让我记住它的，不是治愈，而是冒犯。开场五分钟，保罗·路德饰演的本对着镜头背诵护理守则，语气像念悼词。然后特雷弗登场，赤裸上身，用最粗俗的黄色笑话问候这位新护工。肌肉萎缩症患者的身体被幽默直接推到观众面前——导演罗布·伯内特拒绝用悲悯包装疾病。这是整部电影最聪明的决定。公路旅行本该是陈词滥调的集散地，但本和特雷弗的旅行毫无规划。他们偷加油站、闯民宅、在汽车旅馆里看成人频道。黛娜的出现更是增添荒诞——她像一颗暴躁的烟花，突然炸进两个男性的封闭世界。赛琳娜·戈麦斯演出了那种“我已经看透一切”的青少年早熟，台词里的刻薄比任何励志演讲都有力量。但希望从来不是这部电影的馈赠。特雷弗的疾病不会好转，本的家庭创伤不会痊愈，他们只是学会了在废墟上跳一支笨拙的舞。保罗·路德为了角色专门学习护工知识，这种投入换来的是细节的真实：他为特雷弗翻身的动作生涩而小心，擦洗时避开镜头却留下肉眼可见的尴尬——这正是生活本来的面目，不需要滤镜。影片最动人的一幕，是特雷弗突然问本：“你还会回来吗？”本沉默良久，说：“我不知道。”没有承诺，没有拥抱，只有两个残破灵魂之间纯粹的诚实。护工故事，终究不是病人被拯救的故事，而是两个普通人互相暴露伤口，然后发现伤口不会消失但它可以不再疼痛的故事。85分钟的片长没有浪费一秒，每一场对话都在消解沉重。当别人用怜悯看待特雷弗时，电影用低级笑话回击；当本沉溺自责时，特雷弗用刻薄把他拉回现在。这种粗粝的真实感，让所有刻意煽情都显得多余。豆瓣8.0分的口碑，不是因为它温柔，而是因为它够硬。