锦城春色

2023.12.05

二战后的几年美国人刚刚确立了霸主的地位，成为世界的中心，还没有经历后来的一系列挫折和失败，所有的一切都是兴旺发达、欣欣向荣、歌舞升平的景象，美国民众的爱国热忱、民众强烈的自豪感和幸福感空前高涨，所以纵观整部影片都是莺歌燕舞，热闹非凡，甚至闹哄的有点过火，这也印证了一个“物极必反”自然规律，正像豆友引用美国电影作家大卫•鲍德威尔曾在谈论香港电影时说过一句话：尽皆过火，尽是痴狂。这句话用来形容好莱坞老片同样合适。这过火和痴狂，来自巅峰时刻的绝对自信。一旦超过这巅峰时刻，这绝对自信即将不翼而飞。无论是对于作家、香港电影还是好莱坞老电影同样合适。

一声汽笛响，军舰上的水兵争先恐后撒丫子的从悬梯跑上岸，转眼间消失的无影无踪。盖伯、阿奇和奥兹三个年轻美国水兵都没有来过纽约，获准了一天的休假，他们决定要在纽约度过这一天宝贵的假期，好好享受这座大城市，最好能遇到爱情！林立的高楼大厦让他们激动不已，美味佳肴让他们顿足品尝，自由女神像让他们流连忘返，骑罢马再骑车，让他们不亦乐乎，登高望远满城春色，但是最吸引他们眼球的是满大街的美女。

盖伯在地铁车厢里对海报上月度“地铁小姐”爱薇史密斯一见钟情，他临下车时随手揭了海报，不想正碰到“地铁小姐”在地铁车站拍广告。盖伯幸运的和“地铁小姐一起拍了合影，可是眨眼的功夫“地铁小姐”坐上地铁走了。意犹未尽的盖伯决定不惜一切代价找到她然后向她表白。三人想搭计程车去下一个地铁站，可是出租车司机拒载。不过看到阿奇后女司机布鲁西尔达·艾斯特哈茲一眼相中，“我从不放弃我喜欢的东西”，不由分说载着他们奔下一个地铁站。路上女司机就约阿奇去她家，还要阿奇亲她，这也太快了吧，搞的阿奇做为一个大老爷们都不好意思了。不过阿奇还是拒绝了她，到了下一个地铁站后就下车逃之夭夭了。

在地铁站没有截到“地铁小姐”的三个人再次搭乘西尔蒂的车循迹去人类史博物馆，也不知怎么那么巧，博物馆里的一尊六百万年前史前人类雕塑像的脸和水兵奥兹的模样一模一样，简直就是一个模子刻出来的，吓得一名女观众失声尖叫。惊吓过后是惊喜，女观众急忙拿出照相机给奥兹和雕像合影拍照，接着拿出皮尺丈量奥兹的肩宽，身长。这回该奥兹好奇了。原来女观众是个一位人类学家女博士，叫列儿·哈德森，她是为了科学研究从这样做的。女博士克告诉好奇的奥兹，她选修人类学是因为她改不掉老换男朋友的毛病，一直安定不下来，才听从家人的建议选修这门学科。没有想到说时迟 那时快，女博士动情的一把拉过奥兹就是一个热吻，见过女人勾引男人，还头回见过女人嬉戏男人的，纽约女孩咋都那么火辣和主动。

接着那段三男两女五个人的舞蹈欢快热烈，激情奔放，动感十足，五个人尽情的载歌载舞，不小心却惹了大祸，弄翻了巨大的恐龙骨架，五个人惊慌失措，逃之夭夭，博物馆直接选择了报警。

他们决定分头去找“地铁小姐”，然后晚上八点半在帝国大厦顶层见。女司机终于有机会把阿奇“拐”到了她家，不过室友露西不断的搅和女司机和阿奇的好事，直到西尔蒂支走了这个傻露西，两人才花好月圆。盖伯在音乐大楼终于找到了“地铁小姐”，两人的那段踢踏舞跳的欢快自如，帅极了。应该说整部电影里的几段舞蹈和故事情节非常契合，锦上添花，毫无违和感。五个人在帝国大厦顶层聚会，他们一起等待“地铁小姐”的到来，不想却先等来了警察，他们费了一番周折骗走了警察，终于等来了“地铁小姐”爱薇。

酒吧客满，无论盖伯怎么央求都无济于事，就是搬出“地铁小姐”也不行，搞的爱薇好尴尬。有钱能使鬼推磨，女博士悄悄的递过去一张美钞就搞掂，女司机再递一张美钞让侍者保证把地铁小姐捧舒坦了。盖伯和爱薇互吐衷肠，爱薇似乎另有隐情，几次欲说都被打岔过去，只好给盖伯留下一张纸条不辞而别。为了安慰盖伯，西尔蒂病急乱投医的喊来室友露西，可是露西一露面就赢得满堂黑，出于礼貌盖伯还是留下了她，寥胜于无，看西尔蒂的表情就知道她也是后悔了。可是露西却很兴奋，自来熟的缠着盖伯要喝交杯酒，偏偏又让盖伯的两个战友遇见，嘲笑了一番。

三个水兵纽约一日游各有境遇，其中数盖伯寻找“地铁小姐”最为艰难曲折，千辛万苦再次找到为了生计正在科尼岛第五大道和百老汇街头卖艺的爱薇，真相大白，原来表面光鲜亮丽的““地铁小姐”也有自己的难言之隐，都是为了生活所迫，被逼无奈。警察到来逮捕了三个水兵，三个女孩义正严辞的为爱辩护，把警察指控的罪名驳斥的体无完肤，就连其他警察都感动的转而替他们辩解，感动了围观的公众，结果本来是抓捕行动却变成了爱心义捐活动，纽约的警民圣母心爆棚。三个女孩终于在她们的恋人上船前再次拥抱了她们，随着一声汽笛声，又一批水兵撒丫子从军舰跑上岸，转眼间消失的无影无踪，美丽的纽约又将迎接新的一批水兵的到来。

一个丑女人活在世上的另一条出路是变为作家。因为她永远不可能成为任何男人的爱人。男人讨厌她。男人需要的永远只是一种女人：花瓶。美丽的。作为花瓶的女人最后只有一种结局：破碎，因为心死。因为花瓶是不可能快乐的，花瓶为男人而活后，最后只能发展为疯狂、失控和自我伤害。比如梁海玲。这是好莱坞老片《锦城春色》中奇丑无比又十分出彩的女配角露西给我的感受。美国电影作家大卫•鲍德威尔曾在谈论香港电影时说过一句话：尽皆过火，尽是痴狂。这句话用来形容好莱坞老片同样合适。这过火和痴狂，来自巅峰时刻的绝对自信。一旦超过这巅峰时刻，这绝对自信即将不翼而飞。无论是对于作家、香港电影还是好莱坞老电影同样合适。今天看到了最好看的好莱坞歌舞片《锦城春色》。片中最出彩的是两个女人，一个是扮演女人类学家的安•米勒，另一个是扮演女的士司机的Betty Garrett。世界充满春色，当美丽性感友好又快乐的安•米勒撩起裙子，露出黑丝袜，边跳边唱，宣称她不喜欢现代人，喜欢古代人，因为古代男人既简单又快乐，虽然没有网络却很自由。Betty Garret扮演一个纽约的士女司机，世界上最性感、最勇敢、最坚持的士女司机。当她看到喜欢的男人时，她说了一句：“我从不放弃我喜欢的东西”，立即对他展开追逐。弗兰克•辛纳屈扮演的水手还在矜持着要不要接受陌生女士的爱情时，她已直接邀请他去她家。她相信一见钟情。为了能把喜欢的水手搞到手，她像只猫咪扑向老鼠一般，勇敢绝伦又风情万种地扑向这害羞的水手。片中最动人的是三位水手和三位女士在酒吧里的大合唱，《在你伤心的时候》。弗兰克•辛纳屈开头：在你伤心的时候，你一定要记住这件事事情没有你想象的那么糟所有人都会离开你但是我不会我会在你身边，这点我确定你可以依靠我就像计算器说的那样“你可以依靠我”（巧妙地用了“you can account on me”的双关）如果你犯了杀人罪而且准备被吊死如果我有一条绳子我会跟你一起吊死我会一直陪着你我就在你身旁我会一直陪着你一生一世陪着你就像捕蝇纸和苍蝇一样我会黏着你如果你很想妈妈想要在她怀里撒娇但是当你到了这里你可以来找我如果你没钱买食物我不会问你原因不会问我会当了我妈的珠宝偷我妹的房租全是为了你你可以把我榨干就像乳牛对农夫说你可以把我榨干如果我们可以整晚在一起我会带他到天堂如果救援到了你也不需害怕因为你只需要我就像糕团对糕饼师傅说你只需要我 

吉恩·凯利在《锦城春色》里跳的那段雨中舞，其实更早在这部片里就埋下了伏笔——不是真下雨，却浑身湿透：三个水兵在纽约的霓虹灯下，把街道当舞台，把栏杆当舞伴，把每一寸公共空间都踩成了节拍器。这是1949年，老好莱坞的棚拍假景还没退潮，可斯坦利·多南和吉恩·凯利偏要扛着摄影机走上纽约街头。意大利新现实主义的影子钻进歌舞片，不是要揭露贫困，而是要给梦幻装上呼吸孔。影片获得奥斯卡最佳配乐，这真不是虚的。弗兰克·辛纳特拉唱《I Feel Like I'm Gonna Fall in Love Today》时，那种黏糊糊的甜腻被吉恩·凯利用一个干脆的转身剪断，变成轻快的爵士步。配乐不是背景墙，而是情绪的助推器。更妙的是改编自百老汇同名音乐剧，但电影删掉了剧场里的舞台腔，让盖比在街头追海报女郎时，真的像一只雀跃的大笨鹅，撞翻卖热狗的小贩，蹭过消防栓，狼狈里全是生机。三个男人三种爱情：盖比是痴情，奇普是艳遇，奥兹是荒诞喜剧。最让我动容的是奥兹那条线，人类学家女博士把他当史前样本研究，他居然认真配合——这种对“被观看”的坦然，缺点是有的：最后找到艾维的情节太顺，像赶着下班。但谁在乎呢？当吉恩·凯利在纽约的黄昏里唱起《Time After Time》，你会原谅所有俗套。因为有些电影不是用来讲故事，而是用来让你记住某个下午的光线、某种汗味、某次心脏突然跳错拍的瞬间。《锦城春色》就是这样的瞬间博物馆。